إعدادات سلسلة الصوت لكريس براون لأصوات البوب والآر أند بي المصقولة

إعدادات سلسلة صوت كريس براون لأصوات البوب والـR&B المصقولة

سلسلة صوت على طراز كريس براون لأصوات البوب والـR&B المصقولة يجب أن تبدأ بصوت رئيسي نظيف ومتحكم فيه، تستخدم تصحيح نغمة طبيعي لكن واثق، تزيل الطين دون ترقيق الصوت، تضغط على مراحل، تزيل الصفير قبل إضافة الهواء، تضيف تلميعًا هارمونيًا خفيفًا، وتبني العرض من التكرارات، التناغمات، التأخير، والصدى بدلاً من الاعتماد على الصوت الرئيسي فقط. الهدف هو صوت ناعم، مشرق، رياضي، وجاهز للراديو دون الادعاء بإعدادات جلسة خاصة بأي شخص.

هذا دليل أسلوب، وليس استدعاء دقيق لجلسة كريس براون. الهدف هو فهم الخصائص المسموعة التي يقصدها الناس عادةً عند طلب هذا النوع: صوت رئيسي مضبوط لكنه ليس بلا حياة، مشرق لكنه ليس حادًا، مضغوط لكنه لا يزال متحركًا، واسع في التكرار، ومدعوم بتراكمات نظيفة، إضافات عفوية، ومؤثرات مصقولة.

هدف صوت البوب والـR&B

أصوات البوب والـR&B الحديثة يجب أن تقوم بالكثير في آن واحد. يجب أن يشعر الصوت الرئيسي بالفخامة والنقاء. يجب التحكم في النغمة بما يكفي للجري اللحنية والتكرارات المتراكمة. يجب أن تقطع الحروف الساكنة من خلال الطبول الكثيفة والسينثات. كما يجب أن يبقى الصوت ناعمًا لأن الخشونة تكسر وهم الصقل.

عندما يشير الناس إلى صوت على طراز كريس براون، فإنهم عادةً يطلبون صوتًا يبدو رشيقًا، مشرقًا، نقيًا، ومقفلًا إيقاعيًا. يجب أن يجلس بثقة فوق طبول البوب، الإيقاعات المتأثرة بالترب، باس السنت، الجيتارات، أو الإنتاج المائل للرقص. يجب أن يحتوي على ضبط كافٍ لإنهاء عصري، لكن الأداء لا يزال يحتاج إلى حركة، انزلاقات، وموقف.

السلسلة لا تعمل إذا كان الأداء ضعيفًا. يعتمد هذا الأسلوب الصوتي على التوقيت، التحكم في التنفس، التكرارات، الإضافات العفوية، والتعبير الواثق. يمكن للخلط أن يصقل هذه الأمور، لكنه لا يمكن أن يخلق الأداء الكامل من لا شيء. ابدأ بأفضل أداء، ثم دع السلسلة تعزز ما هو موجود بالفعل.

ابنِ السلسلة حول الصوت الرئيسي أولاً

الصوت الرئيسي هو الركيزة. قبل أن تلمس التكرارات أو المؤثرات، اجعل الصوت الجاف يعمل بتناغم مع الإيقاع. إذا كان الصوت الرئيسي باهتًا، غير متساوٍ، أو حادًا، فإن التراكمات والصدى ستزيد المشكلة فقط. عادةً ما يحتوي مزيج البوب والـR&B المصقول على مركز جاف يحمل الكلمات وطبقات محيطة تخلق الحجم.

ابدأ بتحرير الصوت الرئيسي. أزل النقرات الواضحة والضوضاء المشتتة. احتفظ بالتنفسات الطبيعية حيث تساعد في التعبير، لكن خفّض التنفسات التي تبرز بعد الضغط. اضبط التوقيت دون أن تجعل الصوت آليًا. إذا كان السطر متأخرًا، فلن تجعل أي سلسلة مؤثرات الصوت تبدو باهظة الثمن.

استخدم رفع الكليب قبل الضغط. ارفع العبارات الهادئة وخفّض الكلمات العالية حتى لا يبالغ الضاغط في رد الفعل. يمكن لهذا الأسلوب استخدام تحكم قوي في الصوت، لكنه لا يجب أن يبدو كما لو أن الضاغط يسحب المغني. الإدخال المسيطر يعطيك سلسلة أكثر سلاسة.

استخدم تصحيح النغمة بنية واضحة

تصحيح النغمة جزء من الصوت، لكن الإعداد الخاطئ يمكن أن يجعل الصوت جامدًا. لأصوات البوب والآر أند بي المصقولة، اضبط بما يكفي ليشعر الصوت الرئيسي بالاحترافية، خاصة في الخطافات والخطوط اللحنية، لكن احتفظ بالانزلاقات المتعمدة، والاهتزاز، والانحناءات العاطفية عندما تكون مهمة.

حدد المفتاح والسلم الصحيحين قبل تعديل السرعة. إذا كان المفتاح خاطئًا، فإن الضبط الأسرع سيخلق أخطاء أكثر وضوحًا. للصوت الرئيسي العصري، يمكن أن يعمل الضبط الأسرع على النغمات القصيرة والعبارات الإيقاعية. النغمات الطويلة غالبًا ما تحتاج إلى حركة أكثر طبيعية، لذا استخدم أدوات التأنيس، أو التصحيح اليدوي، أو الإعدادات الأبطأ حيث يحتفظ المغني بالعاطفة.

إذا كان الصوت يحتوي على جمل معقدة، يمكن أن يكون التعديل اليدوي للنغمة أكثر شفافية من فرض إعداد واحد في الوقت الحقيقي على كامل التسجيل. نظف أسوأ النغمات أولاً، ثم استخدم الضبط في الوقت الحقيقي للتلميع العام. هذا يحافظ على الأداء تحت السيطرة دون تسطيح كل التفاصيل.

لا تضبط كل طبقة بنفس الطريقة. يمكن أن تكون الطبقات المزدوجة أكثر إحكامًا قليلاً إذا كانت تحتاج إلى التماسك خلف الصوت الرئيسي. يجب أن تكون التناغمات مضبوطة بما يكفي لتتراكم بشكل نظيف، لكن التناغمات المفرطة في الضبط قد تبدو صناعية إلا إذا كان هذا هو التأثير المقصود. يجب أن يظل الصوت الرئيسي يبدو كأداء بشري رئيسي.

تنظيف الطين دون إزالة الجسم

بعد الضبط، استخدم المعادل لإزالة الاهتزازات المنخفضة وتراكم النطاق المتوسط المنخفض. أصوات البوب والآر أند بي تحتاج إلى دفء، لذا لا ترفع الترددات العالية إلى قشرة رقيقة ومضيئة. ابدأ منخفضًا وتحرك بحذر. إذا فقد الصوت الصدرية والحميمية، فإن الفلتر مرتفع جدًا.

ابحث عن الطين في النطاقات المتوسطة المنخفضة. يمكن لخفض واسع صغير أن يفتح الصوت دون أن يجعله ضعيفًا. تجنب الخفض العميق إلا إذا كان هناك رنين محدد. يجب أن يصبح الصوت أوضح، وليس أصغر. إذا كان الإيقاع يخفي الصوت، تحقق أيضًا من الآلات الموسيقية. قد يحتاج الباد، أو الجيتار، أو البيانو إلى خفض صغير حتى يبقى الصوت ممتلئًا.

الحضور مهم، لكنه يجب أن يكون ناعمًا. تساعد النطاقات المتوسطة العليا الصوت على الظهور بوضوح على الهواتف ومكبرات الصوت الصغيرة. زيادة كبيرة في النطاق المتوسط العلوي تجعل الصوت صاخبًا أو هشًا. أضف الحضور بحركات صغيرة وتحقق من التوازن مع الطبل، والهاي-هات، والسينث.

يأتي الهواء بعد التحكم. يمكن لرف علوي واسع أن يجعل الصوت يبدو مكلفًا، ولكن فقط إذا تم التعامل مع السِبيلانس بالفعل. إذا أضفت الهواء قبل إزالة السِبيلانس، قد تصبح أصوات S الجزء الأعلى صوتًا في الصوت.

اضغط على مراحل للحصول على صوت رئيسي ناعم

عادةً ما يحتاج صوت البوب والـR&B المصقول إلى ضغط، لكن ضاغطًا واحدًا ثقيلًا يمكن أن يسطح الأداء. استخدم مراحل. المرحلة الأولى تلتقط الذروات. المرحلة الثانية تنعم المستوى المتوسط. يمكن لضاغط الحافلة الصوتية النهائي أن يربط الصوت الرئيسي مع التكرارات والتأثيرات إذا لزم الأمر.

بالنسبة للضاغط الأول، استخدم نسبة معتدلة وعامل عتبة كافٍ لالتقاط أعلى الكلمات. حافظ على الهجوم بحيث لا يكون سريعًا جدًا لدرجة إزالة تعريف الحروف الصامتة. إذا فقد الصوت حافته الأمامية، أبطئ الهجوم أو قلل تقليل الكسب.

يمكن أن تكون المرحلة الثانية أكثر نعومة. وظيفتها هي الاتساق. تريد أن يبقى الصوت حاضرًا خلال الخطوط الناعمة، والجري السريع، وعبارات اللحن دون أن يبدو مضغوطًا. إذا بدأ الصوت يبدو مسطحًا، استخدم الأتمتة بدلاً من المزيد من الضغط.

طابق دائمًا مستوى الضغط. يجب ألا يفوز الصوت المعالج فقط لأنه أعلى. عند المطابقة، يجب أن يشعر الصوت المضغوط بأنه أكثر ثباتًا ووضوحًا وتحكمًا. إذا بدا فقط أصغر، خفف الضغط.

قم بإزالة الهمس قبل إضافة اللمعان

تحتاج أصوات البوب والـR&B الساطعة إلى إزالة الهمس. الضغط وتعزيز الهواء سيرفعان الهمس، والتأخيرات ستكرره. سلسلة صوت ناعمة تتحكم في أصوات الهمس قبل أن يصبح الطرف العلوي لامعًا.

ابحث عن منطقة الهمس المحددة للمغني. لا تستخدم إعداد إزالة همس ثابت على كل صوت. بعض المغنين يعضون في الترددات المتوسطة العليا المنخفضة. آخرون يهمسون في الترددات الأعلى. اضبط جهاز إزالة الهمس ليستجيب للحروف الصامتة الحادة، وليس لكل حرف متحرك ساطع.

استخدم تقليلًا كافيًا حتى تتوقف أصوات S عن الإزعاج، ولكن ليس كثيرًا بحيث يصبح صوت المغني باهتًا أو متلعثمًا. إذا فقد الصوت حماسه بعد إزالة الهمس، قلل الكمية واستخدم تعزيز هواء أصغر. النعومة ليست هي الظلمة.

تحقق من التأثيرات أيضًا. أحيانًا يكون الصوت الجاف مضبوطًا، لكن إرجاع الصدى أو التأخير يبالغ في الهمس. قم بتصفية أو إزالة الهمس من الإرجاعات حتى تبقى اللمسة النهائية ناعمة.

أضف لمسة تناغمية نهائية

يساعد التشبع الخفيف على جعل الصوت يبدو حاضرًا دون الاعتماد فقط على المعادل. يمكن أن يضيف كثافة، وتحسين الترجمة على مكبرات الصوت الصغيرة، ولمسة فاخرة بسيطة. في هذا الأسلوب، يجب عادةً التحكم في التشبع. تريد أن يبدو الصوت مكتملًا، وليس مشوهًا بوضوح.

ضع التشبع بعد التنظيف الأساسي والضغط. زد السواقة حتى يصبح الصوت أكثر بروزًا قليلاً، ثم خففها. إذا أصبح الصوت خشنًا، فالسواقة مرتفعة جدًا. إذا أصبح الصوت حادًا، قم بإزالة الهمس قبل التشبع أو قم بتغميق مخرج التشبع. إذا أصبح الصوت غامضًا، نظف الترددات المتوسطة المنخفضة قبل تغذية جهاز التشبع.

التلميع التناغمي مفيد بشكل خاص في التسجيلات الأرق. يمكن لكمية صغيرة أن تجعل الصوت الرئيسي يصمد أمام الطبول الساطعة والسينثات. لكنه لا يمكن أن يحل محل الجسم. إذا تم ترشيح الصوت بشكل مفرط، استعد الدفء قبل محاولة إثارة النطاق العلوي.

ابنِ العرض باستخدام الطبعات المزدوجة والمجموعات

الجزء العريض من صوت بوب-آر أند بي عادةً ما يأتي من الطبقات، وليس من تدمير الصوت الرئيسي في المركز. حافظ على قوة الصوت الرئيسي في الوسط. أضف العرض باستخدام الطبعات المزدوجة، والتناغمات، والإضافات العفوية، وعوائد التأثيرات. هذا يحافظ على تركيز الكلمات بينما ينمو الخطاف حولها.

يجب أن تكون الطبعات المزدوجة أكثر إحكامًا من اللقطات الخلفية العادية. حرر التوقيت بحيث تدعم الصوت الرئيسي بدلاً من تشويشه. قم بتقليل بعض الترددات المنخفضة وتقليل تراكم الترددات المنخفضة والمتوسطة على الطبعات المزدوجة حتى لا تثقل المركز كثيرًا. قم بتوزيعها أو توسيعها بحذر، ثم احتفظ بها أقل من الصوت الرئيسي.

تحتاج التناغمات إلى تنظيف خاص بها. لا تترك وزن منخفض-متوسط كامل على كل تناغم. يمكن أن يصبح المزيج غائمًا بسرعة. استخدم التمرير العالي بشكل أكثر عدوانية، وقم بتقليل الصفير حيثما دعت الحاجة، وادمج الطبقات حتى تدعم الوتر والعاطفة دون سرقة الصوت الرئيسي.

يمكن أن تكون الإضافات العفوية أكثر تأثيرًا من الصوت الرئيسي. استخدم المزيد من التأخير، والمزيد من العرض، أو صدى أغمق لوضعها حول الصوت الرئيسي. يبقى الصوت الرئيسي نظيفًا. توفر الإضافات العفوية الحركة والشخصية.

استخدم حافلة صوتية دون تشويش الصوت الرئيسي

بعد موازنة الصوت الرئيسي، والطبعات المزدوجة، والتناغمات، والإضافات العفوية، قم بتوجيه الأصوات ذات الصلة إلى حافلة صوتية. يجب أن تلصق الحافلة الترتيب الصوتي بشكل خفيف. لا يجب أن تقوم بالعمل الذي كان يجب أن تقوم به كل مسار بمفرده.

استخدم حركات حافلة صغيرة. يمكن لموازن لطيف إزالة تراكم الترددات المنخفضة والمتوسطة المشتركة من المزيج. يمكن لمضغوط خفيف أن يجعل المجموعة تشعر وكأنها قسم صوتي واحد. يمكن لمسة من التشبع أن تجعل المزيج يبدو أكثر اكتمالًا. إذا كان مضغوط الحافلة يعمل بجهد، عد إلى المسارات الفردية وقم بإصلاح التوازن هناك.

كن حذرًا مع سطوع الحافلة. إذا كان كل طبقة صوتية بالفعل مشرقة، فإن إضافة الهواء على الحافلة يمكن أن تجعل الخطاف حادًا. غالبًا ما يحتاج الصوت الرئيسي إلى أكبر وضوح بينما تحتاج الطبقات الداعمة إلى أقل من النطاق العلوي. هذا يحافظ على الخطاف مصقولًا دون تحويل المزيج بأكمله إلى همهمة.

قم بأتمتة الأداء مثل تسجيل بوب

يعتمد هذا الأسلوب على الحركة. قد يحتاج الصوت الرئيسي إلى رحلات حجم صغيرة حتى تبقى الكلمات الناعمة مقروءة ولا تبرز النغمات العالية فجأة. قد تحتاج الطبعات المزدوجة إلى الارتفاع فقط في عبارات الخطاف. قد تحتاج الإضافات العفوية إلى رميات، وكتمات، وتغييرات في التأثيرات لترد على الصوت الرئيسي بدلاً من تشويشه.

لا تعتمد على الضغط فقط لكل تغيير في المستوى. تحافظ الأتمتة على الأداء موسيقيًا. ارفع نهاية العبارة إذا كانت الكلمات مهمة. اخفض نفسًا يصبح عاليًا جدًا بعد الضغط. ادفع الكلمة الأخيرة إلى رمية تأخير. خفّض الصدى أثناء العبارات السريعة وافتحه أثناء النغمات المحتفظ بها.

الأتمتة هي أيضًا كيف تجعل السلسلة تبدو باهظة الثمن. نفس تأثيرات الصوت على نفس المستوى طوال الأغنية يمكن أن تبدو كعرض توضيحي. التغييرات القائمة على الأقسام تجعل ترتيب الصوت يبدو مقصودًا: مقطع جاف، ما قبل كورس أوسع، خطاف مفتوح، جسر مصفى، ثم الخطاف النهائي الكامل.

استخدم رميات التأخير للإيقاع

التأخير جزء رئيسي من أصوات البوب والـR&B المصقولة لأنه يخلق حركة دون أن يغسل الصوت الرئيسي. المفتاح هو الأتمتة. يمكن أن يجعل التأخير العالي المستمر الصوت فوضويًا. يمكن لرمي التأخير في نهاية العبارة أن يجعل الصوت يبدو منتجًا.

استخدم تأخير متزامن مع الإيقاع ربع، ثُمن، منقط، أو ثلاثي حسب الإيقاع. صفِّ الترددات المنخفضة حتى لا تغيم التكرارات على الإيقاع. قم بتعتيم الأعلى حتى لا ينتشر الصفير. احتفظ بالتغذية الراجعة منخفضة للعبارات العادية وقم بأتمتة تغذية راجعة أعلى فقط للحظات الخاصة.

يمكن للتأخير أيضًا فصل الأقسام. يشعر المقطع الجاف بالقرب. يمكن أن يحتوي ما قبل الكورس على المزيد من الرميات. يمكن للخطاف أن يفتح بتكرارات أوسع وتأخيرات تناغمية. تجعل هذه الحركات ترتيب الصوت يبدو حيًا دون تغيير السلسلة الأساسية.

استخدم الصدى دون فقدان المقدمة

يجب أن يدعم الصدى الصوت، وليس أن يحركه خلف الإيقاع. لهذا الأسلوب، يمكن أن تعمل الألواح، الغرف، والقاعات القصيرة إذا تم تصفيتها والتحكم فيها. قد يبدو الصدى الساطع الكبير مثيرًا للإعجاب في العزف المنفرد لكنه قد يطمس الكلمات في المزيج.

ضع الصدى على إرجاع. استخدم فلتر التمرير العالي على الإرجاع لإزالة تراكم الترددات المنخفضة. استخدم فلتر التمرير المنخفض أو قم بتعتيم الأعلى إذا جعل الصدى الصوت حادًا. استخدم التأخير المسبق حتى يصل الصوت الجاف أولاً. احتفظ بمستوى الإرسال أقل مما تعتقد، ثم ارفعه فقط حيث يحتاج الترتيب إلى مساحة أكبر.

يمكن للخطافات تحمل المزيد من الصدى مقارنة بالمقاطع لأن التراكمات والطبول تخلق حجمًا. غالبًا ما تحتاج المقاطع إلى صدى أقل حتى يشعر الصوت الرئيسي بالقرب والثقة. عادةً ما يكون التحكم في الإرسال حسب القسم أفضل من اختيار مستوى صدى واحد للأغنية بأكملها.

اجعل السلسلة واعية بالتحويل ولكن موسيقية

إذا كنت تقوم بعمل عروض توضيحية، أو تكتب بسرعة، أو تسجل نفسك كثيرًا، يمكن لـ إعداد صوتي مسبق أن يساعدك على البدء من سلسلة مصقولة بدلاً من إعادة بناء المعادل، الضغط، إزالة الصفير، التشبع، والتأثيرات في كل مرة. يجب أن يسرع الإعداد المسبق اتخاذ القرارات، وليس أن يحل محلها.

اضبط كسب الإدخال قبل الحكم على أي إعداد مسبق. إذا ضرب الصوت السلسلة بقوة، سيبالغ الضغط والتشبع في التفاعل. إذا كان الصوت هادئًا جدًا، قد تبدو السلسلة باهتة أو غير نشطة. اضبط الإدخال، ثم قم بضبط المعادل، والضبط، وإزالة الـessing، والإرساليات للمغني بدقة.

إذا لم يجلس الصوت بعد، قد تكون المشكلة في المزيج الكامل. إيقاع به طاقة متوسطة عليا زائدة، أو طبقات مزدحمة، أو طبول حادة يمكن أن يجعل حتى سلسلة صوت جيدة تعاني. في هذه الحالة، خدمات المزج يمكن أن تحل الصوت والآلات معًا.

استخدم المراجع للتوازن، وليس للإعدادات الدقيقة

المراجع مفيدة لهذا المسار الصوتي لأن الهدف مألوف: صوت رئيسي مشرق، أعلى ناعم، ضبط محكم، تراكمات واسعة للفاصل، وتأثيرات محكمة. لكن نسخ السطوع أو الضغط بالضبط من تسجيل مُتقن قد يقودك إلى الإفراط في المعالجة. المرجع المُتقن أعلى وأكثر كثافة من المزيج الخام، لذا سيبدو دائمًا أكثر اكتمالًا في البداية.

طابق مستوى المرجع قبل المقارنة. ثم اطرح أسئلة عملية. هل صوتك الرئيسي بعيد جدًا عن الطبل؟ هل التكرارات عالية جدًا؟ هل الصدى واضح في المقطع لكنه مخفي في المرجع؟ هل الفاصل يفتح لأن الصوت أصبح أكثر إشراقًا، لأن التراكمات دخلت، أم لأن الآلات صنعت مساحة؟

تؤدي هذه الأسئلة إلى حركات أفضل من مجرد نسخ الأرقام. قد تكتشف أن صوتك يحتاج إلى صدى أقل، وليس المزيد من المعادل. قد تكتشف أن الصوت الرئيسي جيد لكن الخلفيات غائمة. قد تكتشف أن الآلات تحتاج إلى مساحة صغيرة للصوت. يجب أن توجه المرجع القرارات، وليس أن تحل محل الاستماع.

تحقق من الترجمة قبل الانتهاء

يجب أن يصمد صوت البوب والـR&B في سماعات الرأس، والسيارات، والهواتف، وأجهزة اللابتوب، وتشغيل النوادي. تحقق من أكثر من نظام قبل إعلان انتهاء السلسلة. على السماعات الصغيرة، يجب أن تظل الكلمات واضحة. على سماعات الرأس، لا يجب أن يشعر الصوت بالحدة. في المونو، يجب أن يبقى الصوت الرئيسي قويًا حتى لو انهار بعض العرض. في السيارة، لا يجب أن تصبح النطاقات المتوسطة المنخفضة غائمة.

إذا كان الصوت يبدو مثيرًا فقط على نظام تشغيل واحد، قلل من الحركات الأكثر تطرفًا. الكثير من الهواء قد يرضي المراقبات الداكنة لكنه يضر سماعات الأذن. الكثير من العرض قد يبدو كبيرًا في سماعات الرأس لكنه ضعيف في المونو. الكثير من قطع النطاق المتوسط المنخفض قد يبدو نظيفًا على السماعات لكنه رقيق على الهواتف. الترجمة جزء من صوت الصوت، وليست خطوة تقنية منفصلة.

أخطاء شائعة مع هذا الأسلوب الصوتي

خطأ	لماذا يؤلم	تحرك بشكل أفضل
الضبط المفرط لكل سطر	يزيل الانزلاقات، والتمريرات، والعاطفة	اضبط الضبط بإحكام حيثما يلزم واحتفظ بالحركة التعبيرية
تعزيز الهواء قبل إزالة الـessing	يجعل أصوات الـesses والتنفسات عالية جدًا	تحكم في الأصوات الحادة أولاً، ثم أضف الهواء الخفيف
ضغط مفرط بواسطة ضاغط واحد	يسطح الصوت ويرفع الضوضاء	استخدم تعديل كسب القص ومرحلتين ضغط أخف
توسيع الصوت الرئيسي بشكل مفرط	يضعف المركز ويضر بالتشغيل الأحادي	حافظ على الصوت الرئيسي في المركز ووسع التكرارات أو العوائد
ترك التراكمات كاملة النطاق	يجعل الأجزاء الجذابة ضبابية ومزدحمة	تنظيف الخلفيات أكثر من الصوت الرئيسي
استخدام الكثير من الصدى	يدفع الصوت خلف الإيقاع	استخدم العوائد المفلترة، التأخير المسبق، والأتمتة

قائمة التحقق النهائية لسلسلة صوت البوب-R&B

• اختر أفضل أداء صوتي رئيسي قبل الخلط.
• قم بتعديل كسب القص للصوت حتى لا يبالغ الضغط في الاستجابة.
• استخدم تصحيح النغمة الذي يدعم الأسلوب دون تسطيح الجري التعبيري.
• أزل الاهتزاز والطين في النطاق المتوسط المنخفض مع الحفاظ على الجسم.
• اضغط على الصوت على مراحل لتحقيق الاستقرار والنعومة.
• قم بإزالة الأصوات الحادة قبل إضافة الهواء أو التأخيرات المضيئة.
• أضف تشبعًا خفيفًا للكثافة وحضور مكبرات الصوت الصغيرة.
• حافظ على الصوت الرئيسي في المركز وابنِ العرض باستخدام التكرارات، التناغمات، والعوائد.
• استخدم رميات التأخير والصدى المفلتر مع تحركات الترتيب.
• تحقق من الصوت في المزيج الكامل، وليس فقط في العزف المنفرد.

عندما يكون المزيج متوازنًا، اترك مجالًا للمرحلة النهائية. يمكن لصوت بوب-R&B مضغوط ومضيء أن يصبح حادًا إذا تم دفع المحدد النهائي بقوة كبيرة. تحقق من الأغنية كاملة قبل إرسالها إلى خدمات الماسترينغ أو سلسلة الصوت العالية.

الأسئلة الشائعة

هل هذه هي سلسلة الصوت الدقيقة لكريس براون؟

لا. هذه سلسلة تعتمد على الأسلوب لأصوات البوب-R&B المصقولة، وليست ادعاءً بإعدادات جلسة خاصة بكريس براون أو إعدادات مهندس الصوت.

كم من Auto-Tune يجب أن أستخدم لهذا الأسلوب؟

استخدم تصحيح النغمة بما يكفي لصوت حديث مصقول، لكن احتفظ بالانزلاقات، الجري، وحركة النغمة المستمرة عندما تحمل عاطفة. يجب أن يكون المفتاح والمقياس صحيحين أولاً.

هل يجب أن يكون الصوت الرئيسي عريضًا؟

يجب أن يبقى الصوت الرئيسي عادة في المركز. ابني العرض باستخدام التكرارات، التناغمات، الإضافات، عوائد التأخير، وعوائد الصدى بحيث تبقى الكلمات مركزة.

ما مدى سطوع أصوات البوب-R&B؟

مضيء بما يكفي ليبرز فوق الإيقاع، لكن ليس مضيئًا جدًا بحيث تصبح أصوات الـ "س"، التنفس، والنطاق المتوسط العلوي مؤلمة. قم بإزالة الأصوات الحادة قبل إضافة الهواء وتحقق من ذلك في المزيج الكامل.

ما هي التأثيرات التي تعمل بشكل أفضل لأصوات R&B المصقولة؟

استخدم التأخيرات المفلترة، الألواح أو الغرف الخفيفة، تأخير الصدى المسيطر عليه قبل الصدى، ورميات مؤتمتة. يجب أن تخلق التأثيرات حجمًا حول الصوت الرئيسي دون تغطية الكلمات.

هل يمكن لإعداد صوتي مسبق أن ينتج هذا الصوت؟

يمكن للإعداد المسبق أن يوفر هيكل السلسلة ونغمة بداية قوية، لكن الصوت النهائي لا يزال يعتمد على المغني، مستوى الإدخال، الضبط، تحرير التراكم، وأتمتة التأثيرات.