إعدادات سلسلة الصوت الغنائي لدرام آند بيس لجلسات الاستوديو المنزلي

إعدادات سلسلة صوت الدرام آند باس لجلسات الاستوديو المنزلي

سلسلة صوت الدرام آند باس تستخدم EQ Eight مع تمرير عالي ضيق عند 140 هرتز، كمبريسور سريع الهجوم بنسبة 4:1 وهجوم 3 مللي ثانية للتحكم كآلة رشاش، مزيل سيسيلانس مضبوط على 7 كيلوهرتز يلتقط السيسيلانس دون تليين الجزء العلوي كله، ريفيرب صفيحة قصيرة من 0.8 إلى 1.2 ثانية، وتأخير مرسل مفلتر بشدة يعزز شبكة 174 BPM دون التداخل مع بريك الأمان أو باس الريز. الهدف هو صوت يركب سرعة المقطوعة دون التمويه في جيب 3-5 كيلوهرتز حيث تعيش السنيرز والصنوج بالفعل.

منتجو DnB الذين يبنون الأصوات بسلاسل بوب ينتهون بأصوات رئيسية تبدو بطيئة، غامضة، أو مدفونة. النوع يتطلب فلسفة معالجة خاصة به.

ما تحتاجه أصوات الدرام آند باس ولا تحتاجه أصوات البوب

عند 174 BPM، كل شيء يتحرك بسرعة. إطلاق الكمبريسور لمدة 200 مللي ثانية الذي يبدو مناسبًا في بالاد بوب سيضخ ضد سنير DnB. ذيل ريفيرب لمدة 1.8 ثانية يُقرأ كـ "قصير" في البوب ينتشر عبر أربعة أشرطة في DnB. منطق معالجة النوع مبني حول الإيقاع.

المرجع Camo و Krooked "Good Times Bad Times"، Netsky "Rio"، Wilkinson "Afterglow"، و Sub Focus "Turn It Around". السمات المشتركة: ضغط محكم يربط الأصوات بالطبول، ذيول ريفيرب قصيرة (عادة أقل من 1.2 ثانية)، إزالة سيسيلانس عدوانية للحفاظ على السيسيلانس خارج جيب الصنج، وتأخيرات إيقاعية تعزز شبكة 1/16 بدلاً من العوم بشكل مستقل.

إعدادات EQ Eight للسرعة والوضوح

حمّل EQ Eight أولاً على الإدخال الرئيسي:

• مرشح تمرير عالي عند 140 هرتز مع انحدار 48 ديسيبل/أوكتاف — أكثر إحكامًا من البوب لأن باس الريز والساب يشغلان نطاق 50-200 هرتز بشكل كبير
• جرس -3 ديسيبل عند 250 هرتز (Q 1.5) لمنع تراكم المنخفض-الوسط
• جرس +2 ديسيبل عند 3 كيلوهرتز (Q 1.2) لخفض الحضور
• جرس -2 ديسيبل عند 4.5 كيلوهرتز (Q 2.0) لإفساح المجال للسنيرز التي تعيش هناك
• رفرف +1 ديسيبل عند 11 كيلوهرتز للهواء

الخفض بمقدار -2 ديسيبل عند 4.5 كيلوهرتز هو الحركة الخاصة بـ DnB. معظم معادلات البوب تعزز هذا النطاق؛ DnB يتطلب قطعه لأن السنيرز تشغل هذا التردد بالفعل. بدون القطع، تتصارع الصوت والسنير باستمرار.

ضغط سريع الهجوم لشبكة 174 BPM

تحميل الكمبريسور (ليس كمبريسور الغراء — الكمبريسور لديه أوقات هجوم أسرع متاحة). الطراز: FET. النسبة 4:1، الهجوم 3 مللي ثانية، الإطلاق 80 مللي ثانية (ثابت، ليس تلقائي)، العتبة لتقليل 5-6 ديسيبل. فعّل معادل الجانب الجانبي مع القطع المنخفض عند 200 هرتز حتى لا يتم تشغيل الكمبريسور بواسطة تسرب الباس المنخفض-الوسط.

الهجوم 3 مللي ثانية عدواني عن قصد. تحتاج أصوات الدن بي إلى التحكم على مستوى النبضة لأن طبول السنير عالية وسريعة. هجوم أبطأ يسمح لقمم الصوت بالتنافس مع جيب السنير، مما يطمر المكس. إذا بدا الصوت مضغوطًا بعد هذه المرحلة، جرب الضغط الموازي بدلاً من ذلك — امزج 50% جاف/رطب على الضاغط للحفاظ على الديناميكيات مع التقاط القمم.

تقليل تصفير عدواني عند 7 كيلوهرتز

حمّل جهاز تقليل التصفير (أبلتون يحتوي على ديناميكيات متعددة النطاق يمكن أن تعمل كجهاز تقليل تصفير، أو من طرف ثالث مثل FabFilter Pro-DS). استهدف تردد 7 كيلوهرتز، نطاق تقليل 4-6 ديسيبل، عتبة مضبوطة لالتقاط كل صوت S و Sh.

عادةً ما يلتقط تقليل التصفير في البوب 2-3 ديسيبل على الأصوات الصفيرية العالية. يحتاج الدن بي إلى أكثر لأن الصنوج والهاي-هات تعيش في نطاق 7-10 كيلوهرتز وأي صفير صوتي إضافي يتراكم فوقها. استهدف تقليل 4-6 ديسيبل على أصوات S دون تليين نغمات T و K.

ريفيرب صفيحة قصيرة للسرعة

على عودة A معنونة "صفيحة الدن بي"، حمّل ريفيرب بوضع الصفيحة، تلاشي 1.0 ثانية، تأخير مسبق 15 مللي ثانية، انتشار 90، قطع عالي الرف عند 8 كيلوهرتز، قطع منخفض الرف عند 300 هرتز. مستوى الإرسال -15 ديسيبل.

ثانية واحدة قصيرة لريفيرب صوتي لكنها صحيحة لسرعة 174 BPM. عند هذا الإيقاع، يدوم ذيل ثانية أقل من نصف مقطع، وهو النافذة التي يمتلكها الترتيب قبل وصول الضربة التالية. الذيول الأطول تنجرف عبر الضربات وتطمس الشبكة الإيقاعية. إذا بدا الصوت الرئيسي جافًا جدًا، أضف صفيحة ثانية أقصر (0.4 ثانية) على إرسال منفصل بدلاً من تمديد الصفيحة الأولى.

إرسال تأخير إيقاعي مفلتر

على عودة A ثانية معنونة "تأخير الإيقاع"، حمّل تأخير بينغ بونغ بتوقيت 1/16، تغذية راجعة 25%، جفاف/رطوبة 100%، قطع عالي عند 5 كيلوهرتز. أرسل الصوت الرئيسي عند -22 ديسيبل — أهدأ من تأخير البوب لأن طبول الدن بي تملأ بالفعل الفضاء الإيقاعي.

توقيت 1/16 خاص بالدن بي. عادةً ما يستخدم البوب تأخيرات 1/8 منقطة لأن طبول البوب تترك تلك الفجوة مفتوحة. في الدن بي، يغطي نمط آمن بريك نوتات 1/8 بشكل كثيف، لذا تناسب تأخيرات 1/16 بين ضربات الطبل بدلاً من أن تكون فوقها.

قلل صوت إرسال الريفيرب إلى الكيك (اختياري)

للدن بي السائل والأنواع الأكثر لحنية، يؤدي تقليل صوت الريفيرب المرسل إلى طبلة الكيك إلى خلق إحساس بالتنفس الذي يستخدمه الدن بي الحديث غالبًا. أضف ضاغطًا على عودة الريفيرب، استخدم تقليل الصوت الجانبي من مسار الكيك، هجوم 1 مللي ثانية، تحرير 120 مللي ثانية، تقليل 3-4 ديسيبل على كل ضربة كيك.

للنيروفانك أو الدن بي الأثقل، تخطى هذا — غالبًا ما يكون الكيك مدفونًا بما يكفي بحيث لا يساعد تقليل الصوت الجانبي في المكس. استخدمه كخطوة متوافقة مع الأسلوب، وليس كإعداد افتراضي.

ما يجب تجنبه في سلاسل صوت الدن بي

• ضغط هجوم بطيء (10 مللي ثانية+): تسمح للقمم بالمرور والتنافس مع طبول السنير
• ذيل ريفيرب طويل (2.0 ثانية+): يطمس الشبكة الإيقاعية عبر المقاطع
• تأخيرات 1/4: تهبط على كل ضربة كيك وتغمر الجيب الإيقاعي
• تقليل التصفير الخفيف (نطاق 2 ديسيبل): يسمح لتراكم الأصوات الصفيرية في نطاق الصنج
• تمرير عالي منخفض (80 هرتز): يسمح للصوت بالغناء بالتنافس مع الريز والساب باس على مساحة النطاق المنخفض-الوسطى

كيفية ضبط مستوى الصوت مقابل الفواصل وباس ريس

مستوى صوت الطبل والباس أصعب من معظم أنواع الاستوديو المنزلي لأن الطبول تحتل بالفعل نطاق الانتباه. الصوت الذي يبدو مثاليًا خلال المقدمة قد يختفي بمجرد وصول الفاصل، والباس، ونمط الرّيد. اضبط مستوى الصوت الرئيسي خلال أكثر أقسام الانخفاض كثافة أولاً، وليس خلال المقدمة أو ما قبل الكورس. إذا نجا الصوت من الانخفاض، فعادةً ما يعمل في كل مكان آخر مع حركات أتمتة صغيرة.

نقطة بداية مفيدة هي ضبط الصوت بحيث تبدو العبارات الأعلى صوتًا مرتفعة قليلاً مع كتم الآلات، ثم أعد الآلات وقلل الصوت حتى يتماشى مع الطبل الصنارة. في DnB، الطبل الصنارة هو نقطة المرجع الحقيقية. يجب أن يكون الصوت فوق الطبل الصنارة قليلاً للوضوح، لكنه لا يجب أن يكون عاليًا جدًا بحيث يتوقف الطبل الصنارة عن الشعور بأنه مرساة الإيقاع.

إذا استمر الصوت في التداخل مع الطبل الصنارة، لا ترفع صوته تلقائيًا. تحقق أولاً مما إذا كان نطاق 3-5 كيلو هرتز مزدحمًا. يمكن لخفض ديناميكي صغير في الصوت حول 4.5 كيلو هرتز أن يوضح الطبل الصنارة دون خفض الصوت بأكمله. إذا اختفى الصوت فقط عند ضرب الباس، فالمشكلة عادةً تكون تراكم في نطاق 180-300 هرتز، وليس سطوع النطاق العلوي. اقطع هذا النطاق قبل إضافة المزيد من الحضور.

توجيه الصوت الرئيسي، التكرارات، والإضافات الصوتية لـ DnB

نادراً ما يترك ترتيب DnB السريع مساحة كافية لتكرارات واسعة وعالية الصوت في كل عبارة. حافظ على التكرارات مفلترة ومتحكم بها. استخدم مرشح تمرير عالي للتكرارات حول 180 هرتز، وقلل 2-3 ديسيبل عند 3 كيلو هرتز حتى لا تسرق وضوح الصوت الرئيسي، ووزعها بنسبة 20-35% إلى اليسار/اليمين بدلاً من توزيعها بشكل كامل. التكرارات الموزعة بالكامل قد تبدو مثيرة عند الاستماع المنفرد، لكنها تجعل صورة الصوت واسعة جدًا عندما يكون نمط الطبل مشغولًا بالفعل.

تحتاج الإضافات الصوتية إلى فصل أكبر. عاملها تقريبًا كأنها إيقاع: صدى أقصر، مرشح تمرير عالي أكثر، وجسم منخفض-متوسط أقل. إذا كانت الإضافة الصوتية ترد على عبارة رئيسية، قم بأتمتة تقليل تأخير الصوت الرئيسي أثناء الإضافة حتى لا يتداخل الاثنان في نفس الفاصل الإيقاعي. هذه الحركة الصغيرة تمنع المزيج من أن يبدو كأن ثلاثة تأثيرات صوتية تعمل في نفس الوقت.

تحتاج الأنواع الفرعية لـ DnB إلى اختيارات صوتية مختلفة

يمكن لـ Liquid DnB تحمل صوت أكثر نعومة ورطوبة لأن الترتيب عادة ما يترك مساحة عاطفية أكبر. استخدم نفس أساسيات EQ والضغط، لكن اسمح بصفيحة صدى مدتها 1.2 ثانية، مع إرسال تأخير أكثر قليلاً، ونطاق إزالة الصفير ألين حول 3-4 ديسيبل. يمكن أن يشعر الصوت بأنه أكثر غناءً وأقل ارتباطًا بالشبكة.

يحتاج جمب-أب وDnB الأثقل إلى العكس. حافظ على الصفيحة أقرب إلى 0.7-0.9 ثانية، زد من إزالة الصرير بقوة، وحافظ على التأخير شبه خفي. إذا كان خط الباس عدوانيًا، يجب ألا يحاول الغناء أن يبدو غنيًا. يجب أن يكون واضحًا، ضيقًا بما يكفي للحفاظ على قوة المركز، ومتحكمًا به بحيث يمكن للحن أن يبرز دون رفع مستوى حافلة الغناء بأكملها.

غالبًا ما تتم معالجة غناء نيوروفانك كعناصر تصميم. في هذه الحالة، أنشئ طبقة غناء مشوهة منفصلة بدلاً من تشويه السلسلة الرئيسية. امزج الطبقة المشوهة منخفضة، ومررها بفلتر تمرير عالي بقوة، وحافظ على وضوح السلسلة الرئيسية. هذا يمنحك النغمة الميكانيكية دون التضحية بوضوح الكلمات.

الأتمتة جزء من السلسلة

لا يُعتبر إعداد غناء DnB مكتملًا حتى يتم الانتهاء من الأتمتة. قم بأتمتة الزيادة 0.5-1 ديسيبل في عبارات الانخفاض الكثيفة، وانخفاض 0.5 ديسيبل في الفواصل الضعيفة، واستخدم رميات التأخير فقط في نهايات العبارات. حافظ على إرسال الصدى مستقرًا إلى حد كبير؛ يمكن أن تبدو أتمتة الصدى الدراماتيكية بطيئة عند 174 BPM ما لم تُستخدم كتأثير انتقال.

للكلمة الأخيرة قبل الانخفاض، قم بأتمتة زيادة ردود التأخير لنبضة واحدة ثم خفضها. هذا يمنح الغناء دفعة دون ترك صدى إضافي في الشريط الأول من الانخفاض. إذا استمرت العبارة الغنائية في الانخفاض، تخطى الرمية واعتمد على أتمتة المستوى بدلاً من ذلك. الانتقالات النظيفة أهم من إظهار التأثير.

الاختبار النهائي بسيط: استمع عند مستوى صوت منخفض. إذا بقيت الطبول سريعة ولا يزال اللحن واضحًا، فالسلسلة تعمل. إذا بدا الغناء مثيرًا فقط عند التشغيل العالي، فمن المحتمل أن يكون هناك صدى زائد، أو ترددات 4-6 كيلوهرتز كثيرة، أو عدم كفاية أتمتة المستوى.

بالنسبة للتوجيه الأوسع ومنطق الحافلة التي تجلس هذه السلسلة بداخلها، فإن مجموعة قوالب التسجيل هي الخطوة التالية الأكثر صلة عندما تريد تحميل إعداد الجلسة بشكل نظيف قبل المزج.

تعديلات النوع الفرعي

يغطي DnB نكهات متعددة. تعديلات حسب النوع الفرعي:

• Liquid DnB: مدّد الصفيحة إلى 1.4 ثانية، قلل تقليل الكمبريسور إلى 4 ديسيبل، أضف sidechain على الصدى
• نيوروفانك: صفيحة أقصر 0.7 ثانية، إزالة صرير أثقل (نطاق 6-7 ديسيبل)، قطع EQ أكثر عدوانية في نطاق 3-5 كيلوهرتز
• جمب-أب DnB: مماثل للسلسلة الافتراضية لكن زد دفع Saturator إلى 4 ديسيبل لمزيد من الحدة
• جنغل (140-160 BPM): يمكن تخفيف بعض الإعدادات — هجوم الكمبريسور إلى 5 مللي ثانية، الصفيحة إلى 1.2 ثانية

للسياق حول كيفية مقارنة هذا النهج الذي يركز على السرعة مع عمل إنتاج الغناء الأوسع، خدمات المزج هي المرجع الأفضل عندما يحتاج غناء DnB الكثيف إلى توازن نهائي بدلاً من المزيد من تعديل الإعدادات المسبقة.

مسارات مرجعية للمعايرة

• كامو آند كروكد "الأوقات الجيدة والأوقات السيئة" — DnB سائل نموذجي مع غناء واضح وحاضر
• ويلكينسون "آفترغلو" — مزيج هجين من DnB/بوب مع صدى أطول وسلسلة أكثر لحنية
• Netsky "Rio" — منطقة كلاسيكية للسوائل، نظيف جدًا، الغناء يركب الإيقاع

إذا شعرت أن المزيج أكثر كثافة أو رطوبة من هذه، خفّض الصدى 3 ديسيبل وقصر تحرير الضاغط بمقدار 20 مللي ثانية.

كيفية فحص السلسلة على السماعات الصغيرة

تكشف السماعات الصغيرة مشاكل غناء الدرام آند بيس بسرعة لأنها تزيل معظم الجهير وتترك النطاق المتوسط مكشوفًا. إذا شعر الغناء فجأة بأنه حاد جدًا على مكبر صوت الهاتف، فإن منطقة 3-5 كيلوهرتز عدوانية جدًا. إذا اختفى الغناء، فمن المحتمل أنه يحتوي على تنظيف منخفض متوسط مفرط وعدم وجود حضور مضبوط في 2-3 كيلوهرتز. قم بهذا الفحص قبل أن تعتمد الإعداد، وليس بعد خلط الأغنية بأكملها.

سماعات الأذن مهمة بنفس القدر لأنها تبالغ في الهمس وعرض الصدى. غناء الدرام آند بيس الذي يبدو ناعمًا على المراقبات قد يشعر بالتصاق على سماعات الأذن إذا كان مزيل الهمس خفيفًا جدًا. استمع إلى اللحن عند مستوى صوت معتدل وركز على تكرار أصوات S و T و Sh. إذا بدت تلك الحروف الصامتة أعلى من الكلمات المحيطة بها، خفّض عتبة مزيل الهمس قبل إضافة أي سطوع إضافي.

أخيرًا، تحقق من المونو. غالبًا ما يستخدم الدرام آند بيس سينثات واسعة وحركة ستيريو، لكن يجب أن يبقى الغناء الرئيسي موثوقًا في المركز. إذا فقد الغناء مستواه في المونو، فإن التكرارات أو تأثيرات التوسيع مرتفعة جدًا. أعد الصوت الرئيسي إلى المركز وتعامل مع طبقات الستيريو كدعم بدلاً من الصوت الأساسي للغناء.

قائمة التحقق النهائية لإعدادات الدرام آند بيس

• الصوت الرئيسي واضح خلال أكثر الانخفاضات كثافة، وليس فقط خلال المقدمة.
• لا يزال الطبل الصندوقي يشعر كمرساة إيقاعية بعد إضافة الغناء.
• ذيل الصدى ينتهي قبل أن يلطخ المقطع التالي.
• التأخير يدعم الإيقاع دون أن يبدو كحلقة إيقاع ثانية.
• يتم التحكم في الهمس على سماعات الأذن دون جعل الغناء يهمس.
• التكرارات تضيف عرضًا لكنها لا تحرك الصوت الرئيسي بعيدًا عن المركز.

إذا اجتازت السلسلة تلك الفحوصات، احفظها كرف Ableton قابل لإعادة الاستخدام أو قالب. يجب أن تبدأ الجلسة التالية بنفس التوجيه، ثم تضبط فقط كسب الإدخال، تردد مزيل الهمس، ومستويات الإرسال للمغني الجديد.

متى تتوقف عن معالجة غناء الدرام آند بيس

توقف عندما يمكن فهم الغناء أثناء الانخفاض، ولا يزال الطبل الصندوقي يشعر بالقوة، ولا يمتد الصدى إلى العبارة التالية. خلطات الدرام آند بيس تكافئ الانضباط. كل معالج إضافي يجعل الغناء أكبر يخاطر أيضًا بجعل الطبول أصغر. إذا كان اللحن الرئيسي واضحًا بالفعل، انتقل من الإضافات إلى الأتمتة وقرارات الترتيب.

الخطوة النهائية الأكثر فائدة غالبًا ليست معادلاً آخر أو معزز صوت. هي كتم طبقة خلفية واحدة، تقليم رمية تأخير واحدة، أو رفع صوت الغناء 0.5 ديسيبل على المسار الذي يحمل اللحن الرئيسي. الموسيقى السريعة تصبح فوضوية بسرعة، لذا فإن أنقى سلسلة صوتية للغناء عادةً هي التي تحل المشكلة الحقيقية ثم تبتعد.

ملاحظات استكشاف مشاكل الغناء في الدرام آند بيس

إذا بدا الغناء صغيرًا، لا تضف المزيد من الصدى أولاً. ارفع مستوى الغناء الجاف، تحقق من نطاق الحضور 2-3 كيلوهرتز، وتأكد من أن الكمبريسور لا يضغط على الانتقال بشكل مفرط. إذا بدا الغناء قاسيًا، تحقق مما إذا كان السنير والغناء يتصادمان حول 4-5 كيلوهرتز قبل تعديل كامل النطاق العلوي. إذا بدا الغناء متأخرًا، قلل من تغذية التأخير واجعل تلاشي الصدى أسرع.

إذا بدا الانخفاض أضعف بعد إضافة الغناء، فهذا يعني أن الغناء يأخذ مساحة كبيرة من الطبول. قلل التكرارات، وقلل جسم الترددات المنخفضة المتوسطة، واحتفظ بالغناء الرئيسي في المركز. يجب أن يدعم غناء الدرامز والبيس طاقة الانخفاض، لا يخفف من قسم الإيقاع. أفضل سلسلة غناء تسمح للمستمع بمتابعة اللحن مع الشعور بضربات الطبول بقوة.

عند حفظ السلسلة، وثق السرعة، ووقت التأخير، وتردد إزالة الصفير، ومتوسط تقليل الكسب. هذه الملاحظات الأربعة تجعل الإعداد المسبق قابلًا لإعادة الاستخدام. بدونها، ستعيد تحميل الحزمة لاحقًا وتنسى سبب نجاحها في المسار الأصلي.

الأسئلة الشائعة

هل هذه السلسلة مخصصة لسرعة 174 BPM؟

معظم الوقت. تم ضبط تحرير الكمبريسور (80 مللي ثانية) ووقت التأخير (1/16) على 174 BPM. في جانغل 140-160 BPM أو DnB بنصف الوقت 85 BPM، اضبط التحرير إلى 110 مللي ثانية وفكر في تأخير 1/8 بدلاً من ذلك. إعدادات المعادلة وإزالة الصفير تنتقل إلى أي سرعة DnB دون تغيير.

لماذا التمرير العالي عند 140 هرتز تحديدًا، وليس 100 أو 120؟

لأن صوت الريز والبيس الفرعي في DnB يمتد حتى 250 هرتز. تمرير عالي عند 100 هرتز يترك الغناء يتصارع مع منتصفات الريز. 140 هرتز يترك مساحة كافية للبيس للجلوس. إذا بدا الغناء رقيقًا بعد هذا القطع، استعد الجسم بزيادة صغيرة عند 200 هرتز على EQ Eight بدلاً من خفض التمرير العالي.

هل تعمل هذه السلسلة خصيصًا لنيوروفانك؟

معظم الوقت، لكن مع إزالة صوت الصفير بشكل أثقل (نطاق 6-7 ديسيبل) وصفيحة أقصر (0.7 ثانية). إنتاجات نيوروفانك كثيفة ومزدحمة، لذا يجب أن يكون الغناء أكثر إحكامًا وأقصر. السلسلة الافتراضية رطبة جدًا لنيوروفانك.

هل يمكنني استخدام هذا الإعداد المسبق للجانغل أو درام فانك؟

يمكن استخدامه في الجانغل مع استرخاء هجوم الكمبريسور إلى 5 مللي ثانية. درام فانك عادةً ما يكون مقطعًا بشكل كبير وقريبًا من بريكور؛ سلسلة الغناء هناك تميل إلى أن تكون أكثر تجريبية وأقل ثباتًا. اعتبر هذا نقطة انطلاق، وليس سلسلة نهائية.

لماذا يبدو غنائي في DnB مدفونًا حتى مع المعادلة الساطعة؟

تقريبًا دائمًا ضبط الكسب. طبول DnB عالية الصوت، وإذا لم تكن ذروات الغناء عند -6 ديسيبل أو أعلى على المسار، ستفوز الطبول دائمًا. تحقق من مستويات الذروة على الغناء عند -3 ديسيبل قبل الماستر وارفع مستوى مسار الغناء وفقًا لذلك. لا يمكن لمعادلة الترددات العالية وحدها دفع غناء هادئ خلال مزيج DnB الساخن.

هل يجب مزج غناء الدرامز والبيس بعرض أكبر من غناء البوب؟

عادة لا. احتفظ بالغناء الرئيسي في المركز واستخدم التكرارات، والتأخيرات، والإضافات الحرة لعرض محكم. ترتيبات DnB واسعة بالفعل، لذا فإن غناء رئيسي واسع جدًا قد يفقد التركيز ويجعل اللحن يبدو أضعف عند التشغيل الأحادي.