المزج باستخدام مسارات المرجع: طريقة خطوة بخطوة
أفضل طريقة للمزج باستخدام مسارات المرجع هي اختيار أغاني تتناسب مع هدفك، ومطابقتها من حيث المستوى مع مزيجك، ومقارنة الأقسام المماثلة، والتركيز على علاقة واحدة في كل مرة، واتخاذ قرارات مزج صغيرة بناءً على أدلة متكررة. مسار المرجع ليس هناك لتجعلك تنسخ تسجيل شخص آخر. إنه هناك ليحافظ على أذنيك صادقتين بشأن التوازن، والنطاق المنخفض، ومكان الصوت، والسطوع، والعرض، والعمق، والترجمة.
مسارات المرجع قوية لأنها تعطيك هدفًا واقعيًا. تظهر لك كيف يمكن أن يشعر أغنية مكتملة في مجالك على نفس السماعات أو سماعات الرأس التي تستخدمها. كما تكشف العادات السيئة بسرعة. إذا كان كل مرجع يحتوي على نطاق منخفض مضبوط ومزيجك يبتلع الماستر باس، فهذه أدلة مفيدة. إذا كان كل مرجع يحافظ على استقرار الصوت أكثر من مزيجك، فأنت تعرف أين تركز.
الخطأ هو استخدام المراجع بشكل عشوائي. إذا قمت بإدخال أغنية ماستر في برنامج العمل الصوتي، وتركتها أعلى صوتًا من مزيجك، وقارنت أقسامًا عشوائية، سيدفعك المرجع إلى قرارات سيئة. قد تفرط في تفتيح الصوت، أو تضغط الطبول بشكل مفرط، أو تجبر الباس على أن يكون أعلى لأن المرجع ماستر بالفعل. الطريقة أدناه تحافظ على عدالة المقارنة.
الإجابة المختصرة
استخدم مسارات المرجع بعد أن يكون لديك مزيج ثابت أساسي. اختر مرجعًا أساسيًا واحدًا ومرجعًا أو اثنين ثانويين. اخفض المرجع حتى يشعر بصوت مماثل لمزيجك. قارن الكورس بالكورس، والمقطع بالمقطع، والانخفاض بالانخفاض. استمع للعلاقات، وليس للنغمات المعزولة: الصوت مقابل الطبول، والركلة مقابل الباس، والسطوع مقابل النعومة، والعرض مقابل قوة المركز، والأجواء مقابل الوضوح.
| خطوة | ماذا تفعل | ما الذي يمنعه |
|---|---|---|
| اختر المرجع المناسب | طابق النوع، والسرعة، وأسلوب الصوت، والكثافة، والهدف من النطاق المنخفض | مطاردة صوت لا يناسب أغنيتك |
| مطابقة المستوى | اخفض المرجع إلى مستوى صوت مشابه محسوس | الخلط بين الصوت العالي والنغمة الأفضل |
| قارن الأقسام | استخدم من مقطع إلى مقطع، ومن اللحن إلى اللحن، ومن الانخفاض إلى الانخفاض | اتخاذ قرارات المزج من لحظات غير عادلة |
| ركز على عنصر واحد | تحقق من الصوت، والنطاق المنخفض، والطبول، والعرض، أو الأجواء بشكل منفصل | تغيير كل شيء دفعة واحدة |
| قم بحركات صغيرة | اضبط علاقة واحدة واستمع مرة أخرى | الإفراط في التصحيح من مقارنة واحدة فقط |
| تحقق من الترجمة | قارن على سماعات الرأس، ومكبرات الصوت، والسيارة، ومكبرات الصوت الصغيرة | بناء مزيج يعمل فقط في مكان واحد |
إذا كنت لا تزال تقرر ما هي الأغاني التي يجب أن تكون في مجلد المرجع الخاص بك، اقرأ كيفية اختيار المسار المرجعي المناسب قبل المزج. تفترض هذه الإرشادات أن لديك بعض الخيارات الجيدة وتحتاج إلى سير عمل يمكن تكراره.
الخطوة 1: بناء مزيج ثابت أولاً
لا تبدأ في استخدام المراجع قبل أن يكون للمزيج شكل أساسي. لا يمكن لمسار مرجعي أن يتخذ قرارات الفيدر نيابة عنك. قبل المقارنة، أنشئ مزيجًا ثابتًا مع المستويات الرئيسية ومواقع البان في مكانها. يجب أن يكون الصوت مسموعًا. يجب أن يكون للطبول علاقة معقولة. يجب أن يدعم الباس الإيقاع. يجب أن يشعر اللحن بأنه أكبر من المقطع لأن الترتيب والتوازن يقولان ذلك، وليس لأن محدد الصوت يجبره.
هذا مهم لأن المراجع تكون أكثر فائدة عندما تساعدك على تحسين القرارات، وليس استبدالها. إذا كان صوتك الرئيسي هادئًا بمقدار 10 ديسيبل، فلن يعلمك المرجع درسًا دقيقًا عن الحضور. سيخبرك فقط أن الصوت مدفون. أصلح التوازن الواضح أولاً. ثم استخدم المراجع لتقييم الخيارات الأكثر تفصيلاً.
لا يحتاج المزيج الثابت السريع إلى أن يكون مثاليًا. يحتاج إلى أن يكون صادقًا. خفّض أي شيء واضح أنه مرتفع جدًا، ارفع أي شيء يحمل الأغنية، وأزل التشويش العرضي. إذا كنت بحاجة إلى ترتيب أوسع للعمليات، استخدم دليل سير العمل الكامل للمزج قبل بناء نظام مرجعي حول توازن غير مكتمل.
الخطوة 2: اختر مرجعًا أساسيًا واحدًا
الكثير من الناس يجمعون مراجع كثيرة جدًا ثم ينجرون في ستة اتجاهات. أغنية واحدة تحتوي على نطاق منخفض ضخم. أخرى تحتوي على صوت جاف. أخرى ساطعة وعدوانية. أخرى ناعمة وواسعة. إذا حاولت نسخهم جميعًا، يفقد المزيج هويته. اختر مرجعًا أساسيًا واحدًا يتطابق أفضل مع الهدف الفعلي للأغنية.
يجب أن يشارك المرجع الأساسي القوي عدة صفات مع مسارك:
- النوع الموسيقي أو توقع المستمع متشابهان.
- دور الصوت متشابه، مثل الصوت الرئيسي الحميم، صوت الراب العدواني، أو صوت البوب الهوائي.
- كثافة الترتيب متشابهة.
- علاقة الطبل والباس متشابهة.
- درجة الحرارة العاطفية متشابهة.
- عرض المزيج والجو المحيط متشابهان.
لا يجب أن يتطابق المرجع مع كل شيء، لكنه يجب أن يتطابق مع الأشياء التي تحاول تقييمها فعليًا. يمكن أن يكون تسجيل R&B البديل الداكن مرجعًا ضعيفًا لصوت هايبربوب الساطع حتى لو كانت كلتا الأغنيتين تحتويان على مزيجات رائعة. يمكن أن يكون بالاد الجيتار البسيط مرجعًا ضعيفًا لمسار راب ميلودي مزدحم حتى لو استخدمت كلتا الأغنيتين أصواتًا عاطفية.
الخطوة 3: استخدم المراجع الثانوية لوظائف محددة
المراجع الثانوية مفيدة عندما يكون لكل منها وظيفة. يمكن لأحدها مساعدتك في تقييم النطاق المنخفض. يمكن لآخر أن يساعد في حميمية الصوت. يمكن لآخر أن يساعد في العرض. الخطأ هو التعامل مع كل مرجع ثانوي كهدف كامل. هذا يجعل المزيج غير مستقر لأنك تستمر في تغيير الأغنية لتتناسب مع ما قمت بتشغيله آخر مرة.
قم بتسمية مراجعك ذهنيًا أو في الجلسة:
- المرجع الرئيسي: التوازن العام والهدف العاطفي.
- مرجع النطاق المنخفض: الطبل، الباس، 808، والتحكم في الصوت الفرعي.
- مرجع الصوت: مستوى الصوت الرئيسي، السطوع، الضغط، والجو المحيط.
- مرجع العرض: مجال الستيريو، طبقات الخلفية، وقوة المركز.
هذا يمنع الالتباس. إذا كان المرجع الخاص بالترددات المنخفضة أغمق من المرجع الرئيسي، لا تقوم تلقائيًا بتغميق الخلطة بأكملها. تستخدمه فقط لفهم كيفية تنظيم النطاق السفلي. إذا كان المرجع الصوتي أكثر إشراقًا مما يجب أن تكون عليه أغنيتك، تستخدمه للموضع أو الاتساق، وليس لنسخ الترددات العليا.
الخطوة 4: استورد المراجع إلى الجلسة
ضع المراجع في DAW الخاص بك أو استخدم إضافة مرجعية مخصصة. الجزء المهم هو أن تتمكن من التبديل بين المرجع وخلطتك بسرعة دون أخطاء في التوجيه. يجب أن يتجاوز المرجع معالجة حافلة الخلط الخاصة بك. إذا مر المرجع عبر ضاغط الحافلة الرئيسية، المحدد، EQ، أو التشبع، تصبح المقارنة مضللة.
أنشئ مسارًا بسيطًا: تمر خلطتك عبر حافلة الخلط، ويمر المرجع مباشرة إلى مخرج المراقبة أو حافلة مرجعية مخصصة لا تتم معالجتها بسلسلة الخلط. ضع عليها تسمية واضحة. كتمها عند عدم الاستخدام. تأكد من أنها لا تُطبع في التصدير.
إذا كنت تستخدم الصوت المتدفق خارج DAW، كن حذرًا من تطبيع الصوت، معالجة نظام التشغيل، تأخير البلوتوث، وحجم التطبيق. لا يزال مفيدًا للفحوصات العارضة، لكن المرجعية داخل DAW عادةً أنظف لأنك تستطيع تكرار أقسام محددة، ضبط مستوى ثابت، وتجنب المقارنة عن طريق مسارات تشغيل مختلفة عن طريق الخطأ.
الخطوة 5: طابق المستويات قبل اتخاذ أي حكم
مطابقة المستويات هي الخطوة التي تحميك من أكبر خطأ في مسار المرجع. عادةً ما يكون المرجع المُتقن أعلى صوتًا من خلطتك قيد التقدم. الصوت الأعلى غالبًا ما يبدو أفضل. قد يبدو أكثر إشراقًا، اتساعًا، قوة، وإثارة حتى عندما لا يكون التوازن الصوتي الفعلي أفضل. إذا لم تطابق المستويات، قد تطارد الصوت العالي بقرارات EQ والضغط التي تضر الخلطة.
اخفض المرجع حتى تشعر أنه قريب من خلطتك من حيث شدة الصوت المدركة. يمكنك استخدام مقاييس الشدة كدليل، لكن لا تجعلها مجرد تمرين رقمي فقط. قد يظهر المرجع مشابهًا على المقياس ولكنه لا يزال يبدو أعلى بسبب الترددات المتوسطة، الضغط، أو كثافة الترتيب. طابق بالأذن وتحقق من المقاييس عند الحاجة.
بعد مطابقة المستويات، استمع مرة أخرى. العديد من مشاكل "خلطتي تحتاج المزيد من الترددات العالية" تصبح "خلطتي تحتاج إلى وضع أفضل للصوت". العديد من مشاكل "خلطتي تحتاج المزيد من الباس" تصبح "الركلة والباس بحاجة إلى أدوار أوضح". هذه هي قيمة المقارنة العادلة.
الخطوة 6: قارن الأقسام المتشابهة
لا تقارن مقطعك الشعري باللازمة المرجعية. لا تقارن مقدمتك القليلة بالهبوط المرجعي. عدم تطابق الأقسام يخلق مشاكل وهمية. من المفترض أن تكون اللازمة أكبر من المقطع الشعري. من المفترض أن يكون الهبوط مختلفًا عن الجسر. يمكن أن يحتوي الانهيار على أقل من الترددات المنخفضة مقارنة بالخطاف. قارن اللحظات الموسيقية المتشابهة حتى تكون قراراتك عادلة.
حدد علامات أو نقاط تكرار للأقسام التي تهمك:
- المقطع الخاص بك مقابل مقطع المرجعية.
- الخطاف الخاص بك مقابل خطاف المرجعية.
- الهبوط الخاص بك مقابل هبوط المرجعية.
- الخاتمة الخاصة بك مقابل خاتمة المرجعية إذا كانت الأجواء مهمة.
- قسمك الهادئ مقابل قسم هادئ مماثل.
ثم اسأل ما الدور الذي من المفترض أن يلعبه كل قسم. إذا كان من المفترض أن يشعر الكورس بأنه أكثر حميمية من المرجعية، فلا يحتاج إلى نفس العرض أو الكثافة. إذا كان من المفترض أن يشعر المقطع بأنه أكثر ظلمة، فلا تضيئه فقط لأن المقطع في المرجعية يحتوي على المزيد من الترددات العليا. تعطيك المرجعية السياق؛ ولا يزال قرار الأغنية لك.
الخطوة 7: قارن علاقة الصوت الغنائي أولاً
بالنسبة للموسيقى الغنائية، عادةً ما تكون علاقة الصوت الغنائي الرئيسي هي أهم نقطة مرجعية. لا تبدأ بالطبل، أو عرض الستيريو، أو مستوى الصوت العام إذا لم يتم وضع الصوت الغنائي. اسأل كيف يجلس الصوت الغنائي مقابل الطبول، والباس، والموسيقى، والمؤثرات. هل هو أكثر بروزًا من المرجعية؟ أكثر دفنًا؟ أكثر جفافًا؟ أكثر رطوبة؟ أكثر إشراقًا؟ أرق؟ أكثر ضغطًا؟ أقل استقرارًا؟
استمع إلى الصوت الغنائي عند مستوى منخفض. إذا اختفى صوتك الغنائي أسرع من المرجعية، فقد يحتاج إلى مستوى أفضل، أو نطاق متوسط، أو تحكم آلي، أو مساحة ترتيب. إذا ظل صوتك مسموعًا لكنه يبدو حادًا، قد تكون المشكلة في الترددات المتوسطة العليا القاسية أو السيسيلانس. إذا كان صوتك واضحًا لكنه منفصل، فقد يحتاج إلى أجواء أو تأخير يتناسب مع المسار.
لا تصلح موضع الصوت الغنائي فقط برفع مستوى الصوت. أحيانًا يكون الحل الأفضل هو خفض طبقة صوتية، قطع سينث، تقليل الصدى، تقليم الترددات المتوسطة المنخفضة، أو التحكم الآلي بالصوت الغنائي خلال الأقسام الكثيفة. تخبرك المرجعية بالعلاقة التي تعمل. يحدد المكس الأداة التي توصلك إلى هناك.
الخطوة 8: قارن النطاق المنخفض بشكل منفصل
يحتاج النطاق المنخفض إلى تمريرة خاصة به لأنه قد يخدع أذنيك. تؤثر غرفتك، وسماعات الرأس، ومستوى التشغيل على شعور الباس. تعطيك المرجعية هدفًا ثابتًا لمقدار النطاق المنخفض المناسب للأسلوب، ولكن فقط إذا قمت بالمقارنة عند مستوى عادل واستخدمت مرجعية بتوزيع مشابه.
ابدأ بالعلاقة بين الطبل والباس. في بعض الأغاني، يكون الطبل هو صاحب الضربة والباس هو صاحب الاستدامة. في أغاني أخرى، يكون 808 هو الحدث الرئيسي في النطاق المنخفض ويكون الطبل أقصر. في بعض المكسات البوب، يكون الباس مضبوطًا ويجلس الصوت الغنائي بوضوح فوقه. في بعض مكسات الراب، يكون التردد تحت الصوتي جزءًا رئيسيًا من العاطفة. يجب أن تساعدك المرجعية على تحديد الدور.
أسئلة شائعة حول النطاق المنخفض:
- هل الطبل (الركلة) أكثر بروزًا من الباس، أم العكس؟
- هل يشعر النطاق المنخفض بأنه ضيق أم طويل؟
- هل يمكنك سماع نغمات الباس، أم فقط ضغط الترددات تحت الصوتية؟
- هل الصوت الغنائي يجلس فوق النطاق المنخفض، أم أن النطاق المنخفض يزاحمه؟
- هل يصبح الكورس أكبر دون فقدان المساحة الرأسية؟
إذا كانت هذه هي النقطة الضعيفة الرئيسية في مزيجك، استخدم دليل مزج الترددات المنخفضة لحل العلاقة بدلاً من إجبار الماستر بأكمله على أن يكون أعلى صوتًا.
الخطوة 9: قارن السطوع دون مطاردة القسوة
يمكن للمراجع أن تجعل مزيجك يبدو باهتًا، لكن البهتان لا يعني دائمًا أنك بحاجة إلى المزيد من الترددات العالية. قد يحتوي المرجع على نطاق متوسط أنظف، مساحة ترتيب أفضل، ضغط أكثر سلاسة، أو أقل تغطية. إذا أضفت الترددات العالية في كل مرة يبدو فيها المرجع أوضح، قد ينتهي بك الأمر بمزيج قاسٍ لا يزال لا يبدو احترافيًا.
قسّم السطوع إلى أجزاء. هل الصوت يفتقد الحضور حول نطاق الكلمات؟ هل السنير مظلم جدًا؟ هل القبعات عالية جدًا لكن المزيج لا يزال يبدو باهتًا؟ هل هناك تراكم منخفض-متوسط كثير يغطي الأعلى؟ هل المرجع أكثر سلاسة لأن السيبلانس (الهمس) مضبوط، وليس لأن الصوت يحتوي على هواء أقل؟
قارن عند مستوى معتدل. يمكن للتشغيل العالي أن يبالغ في النطاق العلوي ويدفعك إلى تعتيم المزيج أكثر من اللازم. يمكن للتشغيل الهادئ جدًا أن يخفي القسوة. قم بتبديل المستويات لفترة وجيزة، لكن اتخذ معظم القرارات عند مستوى صوت ثابت ومريح.
الخطوة 10: قارن العرض وقوة المركز
العرض ليس أفضل تلقائيًا. يمكن أن يكون المرجع واسعًا لأن الأصوات الخلفية، والسينث، والقيثارات، والتأخيرات، أو الصدى مرتبة بشكل جيد. قد يبدو مزيجك واسعًا لأن مكون ستيريو يوزع كل شيء ويضعف المركز. هذان ليسا نفس الشيء.
قارن المركز أولاً. في معظم الموسيقى الصوتية، يحتاج الصوت الرئيسي، والركلة، والباس، والسنير إلى مركز قوي. ثم قارن الجوانب. هل الخلفيات أوسع من الخاصة بك؟ هل التأثيرات تملأ الفضاء دون تغطية الكلمات؟ هل الكورس أوسع لأن أجزاء جديدة تدخل، أم لأن نفس الأجزاء تم توسيعها؟ هل ينهار المزيج بشكل سيء في المونو؟
إذا استخدمت مقياس الترابط، اعتبره ضوء تحذير، وليس بديلاً عن الاستماع. يمكن أن يكون المزيج العريض متوافقًا مع المونو. يمكن أن يحتوي المزيج الضيق على مشاكل في الطور. تساعدك المرجع على سماع ما إذا كان العرض يدعم الأغنية أو يشتت الانتباه عنها.
الخطوة 11: قارن الفضاء والعمق
الصدى والتأخير أسهل في التقييم مع المراجع لأن الفضاء نسبي. قد يبدو الصوت جافًا بمفرده لكنه مثالي في مزيج حديث. قد يبدو الصوت غنيًا بمفرده لكنه بعيد جدًا بمجرد دخول الطبول والباس. تساعدك المرجع على تحديد مدى قرب، عمق، أو جو الصوت.
استمع إلى المسافة بين الصوت الرئيسي والمسار. هل يبدو الصوت المرجعي في وجهك، أم أنه يجلس قليلاً خلف الإيقاع؟ هل التأخيرات مسموعة، أم أنها تخلق حركة فقط؟ هل الصدى واضح، أم أنه مُرشح ومخفي؟ هل الأصوات الإضافية والأصوات الخلفية أكثر رطوبة من الصوت الرئيسي؟
لا تنسخ إعدادات الصدى. انسخ النية. إذا بقي الصوت الرئيسي في المرجع واضحًا لأن الصدى أغمق أو أقصر أو أقل من صداك، استخدم هذه الفكرة. إذا استخدم المرجع التأخير للعرض بدلاً من صدى ضخم، جرب ذلك. الهدف ليس إعادة إنشاء سلسلة الإضافات. الهدف هو وضع صوتك في مساحة تناسب الأغنية.
الخطوة 12: قم بتغيير واحد في كل مرة
بعد مقارنة المرجع، من المغري إجراء عشرة تغييرات. الصوت يحتاج إلى مستوى، والباس يحتاج إلى تحكم، والمكس يحتاج إلى عرض، والنطاق العلوي يحتاج إلى تلميع، والسنير يحتاج إلى مزيد من التكسير. إذا غيرت كل ذلك مرة واحدة، فلن تعرف أي تغيير ساعد وأي تغيير أضر.
اختر المشكلة الأهم وحلها أولاً. إذا كان الصوت مدفونًا، أصلح علاقة الصوت قبل تغيير معادل الماستر. إذا كان النطاق المنخفض كبيرًا جدًا، أصلح الكيك والباس قبل توسيع الكورس. إذا كان المكس قاسيًا جدًا، حدد ما إذا كان القساوة في الصوت، أو الصنج، أو السِنث، أو التقطيع.
بعد كل تغيير، عد إلى المرجع ثم عد إلى المكس الخاص بك. إذا اقترب المكس بالطريقة المقصودة دون خلق مشكلة جديدة، احتفظ بالتغيير. إذا بدا أفضل فقط لخمس ثوانٍ لأنه كان أعلى صوتًا أو أكثر سطوعًا، تراجع عنه.
الخطوة 13: ابتعد عن المرجع
المراجع مفيدة، لكنها قد تجعلك غير واثق. في مرحلة ما، توقف عن التبديل كل بضع ثوانٍ واستمع إلى أغنيتك بمفردها. هل تبدو كأغنية مسجلة؟ هل لا يزال العاطفة تعمل؟ هل لا تزال هوية الفنان واضحة؟ المكس الذي يقلد أغنية أخرى تمامًا لكنه يضعف أغنيتك ليس مكسًا أفضل.
استخدم المراجع في جولات. قارن، عدل، أرح أذنيك، ثم استمع بشكل مستقل. الاستماع المستقل مهم لأن المستمعين لن يسمعوا مسار المرجع الخاص بك مباشرة قبل أغنيتك. سيستمعون فقط إلى ما إذا كانت أغنيتك توصل الرسالة.
هنا أيضًا يمكن لمهندس مزج خارجي أن يساعد. عندما تكون مرتبطًا عاطفيًا بالأغنية، يمكن أن تخيفك المراجع أو تجعلك تدافع عن المكس الخام أكثر من اللازم. يمكن لمهندس جديد استخدام المراجع كمرجع دون أن يفقد التركيز على الأغنية. إذا كان لمكسك إمكانية الإصدار لكن المقارنة تكشف نفس المشاكل باستمرار، فإن حجز خدمات المزج يمكن أن يكون أكثر إنتاجية من أسبوع آخر من التعديلات العشوائية.
سير عمل عملي لمسار مرجعي
استخدم هذا سير العمل القابل للتكرار عندما يكون المكس جاهزًا للمقارنة الجادة:
- ابنِ مكس ثابت بدون تقطيع عرضي.
- اختر مرجعًا أساسيًا واحدًا ومرجعًا ثانويًا أو اثنين.
- قم بتوجيه المراجع بحيث تتجاوز معالجة مكس الباص.
- اخفض مستوى المرجع حتى تشعر أنه عادل مقابل المكس الخاص بك.
- قارن بين الكورس والكورس، والبيت والبيت، والدراب والدراب.
- تحقق من موضع الصوت أولاً.
- تحقق من العلاقة بين الكيك والباس في المرتبة الثانية.
- تحقق من السطوع والعرض والمساحة في جولات منفصلة.
- قم بإجراء تغيير واحد في كل مرة.
- ابتعد عن المرجع واستمع إلى الأغنية بمفردها.
- تحقق من الترجمة على نظامي تشغيل على الأقل.
- دوّن ملاحظات قبل اتخاذ قرارات التصدير النهائية.
تعمل هذه الطريقة لأنها تحافظ على المرجع في دوره الصحيح. فهو ليس حكماً يقول إن أغنيتك خاطئة. إنه أداة معايرة تساعدك على سماع الفرق بين قرار مكساج مقصود ونقطة عمياء.
أخطاء شائعة في استخدام المراجع
الخطأ الأكثر شيوعاً هو المقارنة مع مرجع عالٍ جداً. الثاني هو استخدام مرجع لا يناسب الأغنية. الثالث هو إجراء تغييرات واسعة على مكساج الباص بينما المشكلة الحقيقية هي علاقة مسار محددة. إذا كان صوت المرجع أوضح، قد لا يكون الحل زيادة الترددات العليا على المكساج كله. قد يكون تقليل الصدى، خفض السنتيسايزر، تحسين الأتمتة، أو تحكم أفضل في التكرار.
خطأ آخر هو استخدام المراجع متأخراً جداً. إذا قمت بالمقارنة فقط بعد أن يقترب المكساج من الانتهاء، قد تكتشف مشاكل هيكلية يصعب إصلاحها. استخدم المراجع الخفيفة مبكراً لتحديد الاتجاه، ثم المراجع الأعمق بعد المكساج الثابت، ثم المراجع النهائية قبل التصدير.
أخيراً، لا تستخدم المراجع عندما تكون أذناك متعبة. بعد ساعات من المكساج، قد تبدو المكساجات الساطعة طبيعية، والمكساجات الباهتة مريحة، والمكساجات العالية أفضل من المتوازنة. خذ فترات راحة. تمريرة مرجعية جديدة لمدة عشر دقائق أكثر قيمة من جلسة تخمين متعبة لمدة ساعة.
الأسئلة الشائعة
كم عدد مسارات المرجع التي يجب أن أستخدمها للمكساج؟
استخدم مرجعاً رئيسياً واحداً ومرجعاً أو اثنين ثانويين. الكثير من المراجع يمكن أن تجذب المكساج في اتجاهات مختلفة ما لم يكن لكل منها وظيفة واضحة.
هل يجب مطابقة مستوى مسارات المرجع؟
نعم. مطابقة المستوى ضرورية لأن المراجع الماسترد عادةً ما تكون أعلى صوتاً من المكساج الجاري. بدون المطابقة، يمكن أن يخدعك مستوى الصوت لاتخاذ قرارات سيئة في الإيكولايزر والكمبريسور.
هل يمكنني استخدام أي أغنية كمسار مرجعي؟
يمكنك ذلك، لكنه سيساعد فقط إذا كان يتطابق مع الهدف. يجب أن يشارك المرجع المفيد توقعات النوع الموسيقي، دور الصوت، كثافة الترتيب، أسلوب النطاق المنخفض، أو الاتجاه العاطفي مع أغنيتك.
هل يجب أن أضع مسارات المرجع عبر مكساج الباص الخاص بي؟
لا. يجب أن تتجاوز المراجع معالجة مكساج الباص الخاص بك. إذا مر المرجع عبر الكمبريسور، الإيكولايزر، المحدد، أو سلسلة التشبع الخاصة بك، فستكون المقارنة مضللة.
ما الذي يجب أن أستمع إليه عند مقارنة المراجع؟
استمع للعلاقات: الصوت مقابل الطبول، الكيك مقابل الباس، السطوع مقابل النعومة، العرض مقابل قوة المركز، الصدى مقابل الوضوح، وتأثير الكورال مقابل طاقة المقطع.
لماذا يبدو المكساج أسوأ بعد استخدام المراجع؟
يحدث هذا عادةً عندما يكون المرجع عالياً جداً، أو غير متطابق بشكل جيد، أو مستخدماً بشكل واسع جداً. قارن الأقسام المماثلة عند مستوى صوت متطابق وقم بإجراء تغيير واحد مركز في كل مرة.
