कीचड़ रहित लो मिड्स के साथ बारिटोन वोकल के लिए सर्वश्रेष्ठ वोकल चेन
बारिटोन वोकल के लिए सबसे अच्छा वोकल चेन छाती के टोन को रखता है लेकिन 180-450 Hz के आसपास जमा को नियंत्रित करता है। एक संयमित हाई-पास फिल्टर से शुरू करें, EQ से सटीक कीचड़ रेज़ोनेंस काटें, लो-मिड-भारी शब्दों पर डायनामिक नियंत्रण का उपयोग करें, 2.5-4 kHz के आसपास प्रेजेंस जोड़ें, चरणों में कंप्रेस करें, फिर रिवर्ब को फिल्टर करें ताकि रिटर्न और धुंध न जोड़े। एक बारिटोन वोकल को पूरा, करीब और आत्मविश्वासी सुनाई देना चाहिए। इसे ऐसा नहीं लगना चाहिए जैसे गायक और मिक्स के बीच कोई कंबल हो।
बारिटोन कीचड़ गहरे रैप वोकल के 808 के नीचे दबने जैसी समस्या नहीं है। बारिटोन समस्या अक्सर अधिक सूक्ष्म होती है। वोकल पर्याप्त जोरदार हो सकता है, और गीत समझ में आ सकता है, लेकिन टोन मिश्रण के बीच में धुंधला, भीड़भाड़ वाला, या बहुत मोटा महसूस होता है। वह लो-मिड स्मियर वोकल को गिटार, कीबोर्ड, पैड, कमरे की टोन, और बास उपकरणों के साथ रखना मुश्किल बनाता है।
यदि आपके बारिटोन वोकल को स्पष्टता चाहिए बिना बॉडी खोए, तो लो मिड्स को नियंत्रित करने और आवाज़ को आगे रखने के लिए एक प्रीसेट चेन से शुरू करें।
वोकल प्रीसेट खरीदेंबारिटोन लो-मिड समस्या
एक बारिटोन आवाज़ स्वाभाविक रूप से कई टेनर या चमकीले पॉप वोकल से नीचे वजन रखती है। वह वजन मूल्यवान है। यह आवाज़ को अधिकार, गर्माहट, और पहचान देता है। समस्या तब शुरू होती है जब वही रेंज कमरे के परावर्तन, निकटता प्रभाव, माइक्रोफोन रेज़ोनेंस, सांस की जमा, और उपकरणों के बीच जगह की लड़ाई भी रखती है।
अधिकांश कीचड़ वाले बारिटोन वोकल में एक या अधिक ये समस्याएं होती हैं:
- बहुत अधिक निकटता प्रभाव: गायक कार्डियोइड माइक्रोफोन के बहुत करीब है, जो लो और लो-मिड ऊर्जा को बढ़ा देता है।
- अप्रक्रियात कमरे की जमा: रिकॉर्डिंग 150-400 Hz के आसपास के परावर्तनों को कैप्चर करती है।
- अत्यधिक व्यापक EQ कट: मिक्सर कीचड़ हटाने के लिए बड़ा लो शेल्फ़ इस्तेमाल करता है और गलती से आवाज़ की पहचान हटा देता है।
- क्लीनअप से पहले कंप्रेशन: कंप्रेसर लो-मिड-भारी शब्दों को पकड़ता है और पूरी वोकल को मोटा महसूस कराता है।
- डार्क रिवर्ब लौटता है: सूखी वोकल ठीक है, लेकिन रिवर्ब फिर से कीचड़ जोड़ता है।
लक्ष्य बारिटोन को चमकीले टेनर की तरह बनाना नहीं है। लक्ष्य नियंत्रित बॉडी को अनियंत्रित जमा से अलग करना है।
शुरुआती चैन
| स्टेज | प्रारंभिक सेटिंग | उद्देश्य |
|---|---|---|
| क्लिप गेन | प्रोसेसिंग से पहले वाक्यांशों को समान करता है | कंप्रेसर्स को बोमी शब्दों पर ज़्यादा प्रतिक्रिया करने से रोकता है |
| हाई-पास फ़िल्टर | 65-90 Hz, आवाज़ के अनुसार समायोजित | बारिटोन को पतला किए बिना रंबल हटाता है |
| रेज़ोनेंस कट | 180-300 Hz के आसपास 1-4 dB कट | छाती में जमा और निकटता की धुंध साफ करता है |
| बॉक्स कट | 350-550 Hz के आसपास 1-3 dB कट | कार्डबोर्ड जैसे भीड़ को कम करता है |
| डायनामिक लो-मिड नियंत्रण | सबसे खराब शब्दों पर 2-3 dB की कमी | मड को केवल तब नियंत्रित करता है जब वह प्रकट होता है |
| प्रेजेंस लिफ्ट | 2.5-4 kHz के आसपास 1-3 dB | सब्ट्रैक्टिव EQ के बाद स्पष्टता बहाल करता है |
| कम्प्रेशन | दो मध्यम चरण | लो मिड्स को बढ़ाए बिना वोकल का स्तर संतुलित करता है |
| फिल्टर्ड एम्बियंस | लो कट के साथ छोटा प्लेट या कमरा | रिटर्न को मटमैला किए बिना जगह जोड़ता है |
यह चेन किसी भी प्रमुख DAW में काम करता है। Ableton में, EQ Eight, Compressor या Glue Compressor, Multiband Dynamics यदि डायनेमिक बैंड चाहिए, Saturator यदि नियंत्रित हार्मोनिक्स चाहिए, और रिटर्न पर Reverb या Hybrid Reverb का उपयोग करें। FL Studio में, Fruity Parametric EQ 2 सटीक बैंड नियंत्रण देता है, और Fruity Limiter कम्प्रेशन और साइडचेन व्यवहार संभाल सकता है। उपकरणों से ज्यादा क्रम महत्वपूर्ण है।
कट करने से पहले मड खोजें
"250 Hz" को न काटें क्योंकि किसी ने ऑनलाइन ऐसा कहा है। यह काम कर सकता है, लेकिन असली समस्या को भी चूक सकता है। मटमैला पॉइंट गायक, माइक्रोफोन, कमरा, दूरी, और गीत की कुंजी के साथ बदलता रहता है। संदर्भ में इसे खोजें।
- सबसे घने हिस्से को लूप करें जहां बैरिटोन धुंधला महसूस होता है।
- कम्प्रेशन से पहले पैरामीट्रिक EQ लगाएं।
- लगभग 5-6 dB का एक संकीर्ण बेल बूस्ट बनाएं।
- 150 Hz से 550 Hz तक धीरे-धीरे स्वीप करें।
- जहां वोकल सबसे ज़्यादा बॉक्स्ड, बूमी, या ढका हुआ लगे, वहीं रोकें।
- बूस्ट को कट में बदलें और केवल 1-3 dB की कमी से शुरू करें।
पहले कट के बाद, सामान्य स्तर पर फिर से सुनें। यदि वोकल स्पष्ट है लेकिन अभी भी पूरा है, तो कट सही है। यदि वोकल अचानक छोटा लगने लगे, तो कट बहुत चौड़ा, बहुत गहरा, या उपयोगी बॉडी के बजाय मड पर केंद्रित है।
स्थैतिक EQ बनाम डायनेमिक EQ
कुछ बैरिटोन मड स्थिर होता है। कुछ मड केवल कुछ स्वर और जोरदार नोट्स पर आता है। स्थैतिक EQ स्थिर बिल्डअप के लिए सबसे अच्छा है। डायनेमिक EQ या मल्टीबैंड कम्प्रेशन उन शब्दों के लिए बेहतर है जो कभी-कभी बहुत बढ़ जाते हैं।
स्थिर कमरे या माइक्रोफोन रेज़ोनेंस के लिए स्थैतिक EQ का उपयोग करें। 220 Hz या 420 Hz के आसपास एक छोटा कट पूरे वोकल को साफ़ कर सकता है यदि समस्या हमेशा मौजूद हो। जब वोकल ज्यादातर समय अच्छा लगे लेकिन कुछ शब्द जैसे "home," "low," "more," या "around" अचानक लो मिड्स में बढ़ जाएं तो डायनेमिक नियंत्रण का उपयोग करें।
| समस्या का प्रकार | सबसे अच्छा उपकरण | क्यों |
|---|---|---|
| लगातार बूम | स्थैतिक EQ कट | एक ही फ़्रीक्वेंसी हमेशा बहुत ज़ोर से है |
| कभी-कभी मटमैले स्वर | डायनेमिक EQ या मल्टीबैंड कम्प्रेशन | केवल कुछ शब्दों को कम करने की जरूरत है |
| खुला रिकॉर्डिंग | EQ के साथ एडिटिंग या पुनः रिकॉर्डिंग | रिफ्लेक्शंस स्रोत में ही शामिल हैं |
| कम्प्रेशन के बाद वोकल मटमैला हो जाता है | क्लीनअप EQ को कम्प्रेसर से पहले ले जाएं | कम्प्रेसर लो-मिड बिल्डअप पर प्रतिक्रिया दे रहा है |
यदि आपके पास डायनेमिक EQ नहीं है, तो क्लिप गेन और ऑटोमेशन का उपयोग करें। कम्प्रेशन से पहले मटमैले शब्दों को कम करें। इससे कम्प्रेसर पूरे वोकल को नीचे खींचने से बचता है क्योंकि एक लो-मिड-हेवी अक्षर बहुत ज़ोर से हिट हो गया।
हाई-पास बिना आवाज़ को पतला किए
एक हाई-पास फ़िल्टर रम्बल, प्लोसिव्स, स्टैंड शोर, और लो-एंड कचरा हटाता है। यह अपने आप बैरिटोन मैल को नहीं हटाता क्योंकि मैला रेंज अक्सर हाई-पास से ऊपर होता है। यदि आप हाई-पास को बहुत ऊंचा कर देते हैं, तो आवाज़ का चेस्ट हिस्सा खो जाता है जबकि 250-450 Hz का धुंधला हिस्सा अभी भी रह सकता है।
नीचे से शुरू करें। कई बैरिटोन वोकल्स के लिए 65-90 Hz पर्याप्त होता है। फ़िल्टर को तब तक ऊपर बढ़ाएं जब तक वोकल साफ़ न हो जाए, फिर आवाज़ की पहचान खोने से पहले रोक दें। एक तेज़ फ़िल्टर रम्बल को हटा सकता है बिना उच्च कटऑफ की जरूरत के। यदि रिकॉर्डिंग पहले से साफ़ है तो एक नरम ढलान अधिक प्राकृतिक लग सकती है।
हमेशा हाई-पास सेट करें जब बीट या अरेंजमेंट चल रहा हो। सोलो में, आप बहुत ज़्यादा कट कर सकते हैं क्योंकि लो एंड अनावश्यक लगता है। मिक्स में, वह लो एंड वही वजन हो सकता है जो आवाज़ को विश्वसनीय बनाता है।
प्रेजेंस: मैल नियंत्रित होने के बाद स्पष्टता जोड़ें
एक बार जब लो मिड्स साफ़ हो जाएं, तो थोड़ा प्रेजेंस जोड़ें। 2.5-4 kHz के आसपास 1-3 dB का चौड़ा बूस्ट आज़माएं। यह अक्षरों और शब्दों के किनारों को बोलने में मदद करता है। इसे एक चमकीले पॉप वोकल की तुलना में कम उपयोग करें। बैरिटोन वोकल्स ऊपरी मिड्स को ज़्यादा बढ़ाने पर हॉन्की लग सकते हैं।
यदि वोकल को अधिक स्पष्टता की जरूरत है लेकिन प्रेजेंस बूस्ट कठोर लगता है, तो समस्या उपकरणों में मास्किंग हो सकती है। गिटार, पैड्स, कीबोर्ड, और डिस्टॉर्टेड सिंथ्स एक ही रेंज को कवर कर सकते हैं। उपकरण को कम करना या काटना बैरिटोन वोकल को ज़्यादा चमकदार बनाने से अधिक प्राकृतिक लग सकता है।
एक गर्म बैरिटोन के लिए, सफाई के बाद हल्के से सैचुरेशन का उपयोग करें। सैचुरेशन हार्मोनिक्स जोड़ता है जो आवाज़ को छोटे स्पीकर्स पर बेहतर बनाता है। लेकिन सैचुरेशन को तब लगाएं जब मैला रेज़ोनेंस नियंत्रित हो चुका हो। मैला सैचुरेशन मैल को और अधिक सुनाई देता है।
बैरिटोन वोकल के लिए कम्प्रेशन
कम्प्रेशन एक बैरिटोन वोकल को समृद्ध और महंगा महसूस करा सकता है, या यह लो मिड्स को और खराब भी कर सकता है। फर्क आमतौर पर क्रम और मात्रा का होता है। कम्प्रेशन से पहले सबसे बड़ी लो-मिड समस्या को साफ करें। फिर संयम से कम्प्रेस करें।
प्रदर्शन के अनुसार मुख्य कम्प्रेसर को लगभग 2:1 से 4:1 के बीच सेट करें। स्वर के अक्षरों को जीवित रखने के लिए पर्याप्त अटैक और वाक्यांशों के बीच रिकवरी के लिए पर्याप्त रिलीज़ का उपयोग करें। मजबूत लाइनों पर 2-5 dB की गेन रिडक्शन का लक्ष्य रखें। यदि कम्प्रेसर काम करने पर वोकल हर बार मोटा हो जाता है, तो कम्प्रेशन से पहले लो मिड्स को कम करें या यदि कम्प्रेसर में साइडचेन फ़िल्टर है तो उसका उपयोग करें।
पहले कम्प्रेसर के बाद एक दूसरा हल्का कम्प्रेसर वोकल को स्मूद कर सकता है। इसे सूक्ष्म रखें। एक बैरिटोन वोकल अक्सर एक भारी क्लैंप की तुलना में दो छोटे कम्प्रेशन मूव्स के साथ बेहतर लगता है। भारी कम्प्रेशन रूम टोन, सांस, और लो-मिड रेज़ोनेंस को ज़्यादा जोरदार बना देता है।
लो-मिड फॉग के बिना रिवर्ब और डिले
यहां तक कि अगर ड्राई वोकल साफ़ है, तो इफेक्ट्स मिक्स को मैला कर सकते हैं। रिवर्ब रिटर्न्स को आक्रामक रूप से फ़िल्टर करें। रिवर्ब रिटर्न को लगभग 200-350 Hz पर हाई-पास करें, और इतना लो-पास करें कि स्पेस में हिस न हो। प्री-डिले का उपयोग करें ताकि ड्राई शब्द रूम के फैलने से पहले पहुंचे।
छोटे रूम और प्लेट्स आमतौर पर लंबे अंधेरे हॉल्स से बेहतर काम करते हैं। एक बैरिटोन पहले से ही गहराई रखता है। रिवर्ब को पूरी साइज बनाने की जरूरत नहीं है। अगर वोकल बहुत सूखा लगे, तो ज्यादा रिवर्ब डालने से पहले एक छोटा स्लैप डिले आज़माएं। स्लैप बिना ज्यादा लो मिड्स भरे आयाम जोड़ सकता है।
सेक्शन के अनुसार इफेक्ट्स को ऑटोमेट करें। वर्सेस को कम जगह की जरूरत हो सकती है। हुक्स को थोड़ा ज्यादा। अगर पूरे गाने में रिवर्ब लेवल स्थिर है, तो वोकल बड़े सेक्शन्स में बहुत सूखा या छोटे सेक्शन्स में बहुत धुंधला लग सकता है।
कैप्चर फिक्सेस जो प्लगइन फिक्सेस से बेहतर हैं
अगर आप अभी भी वोकल रिकॉर्ड कर रहे हैं, तो स्रोत ठीक करें। सिंगर को माइक से थोड़ा पीछे करें। 2-3 इंच की बजाय 5-8 इंच आज़माएं। अगर प्लोसिव्स और चेस्ट बूम ज्यादा हैं तो माइक को थोड़ा ऑफ-एक्सिस एंगल करें। कोनों और खाली दीवारों से दूर जाएं। अगर रूम लो-मिड रिफ्लेक्शंस जोड़ रहा है तो सिंगर के पीछे या आसपास एब्जॉर्प्शन लगाएं।
माइक की दूरी बदलने से एक घंटे से अधिक EQ की जरूरत खत्म हो सकती है। एक क्लोज़ बैरिटोन हेडफ़ोन में प्रभावशाली लग सकता है और मिक्स में मैला। थोड़ा नियंत्रित दूरी सोलो में कम नाटकीय लग सकती है लेकिन इंस्ट्रूमेंट्स आने पर बेहतर बैठती है।
अरेंजमेंट मास्किंग जांच
अगर एक समझदार चेन के बाद भी बैरिटोन धुंधला लगता है, तो केवल वोकल पर ध्यान देना बंद करें। बैरिटोन वोकल अक्सर गिटार, पियानो, पैड्स, ऑर्गन, लो स्ट्रिंग्स, रूम माइक, और बेस इंस्ट्रूमेंट्स के ऊपरी हार्मोनिक्स के साथ जगह साझा करते हैं। वोकल सोलो में अच्छी तरह मिक्स हो सकता है और फिर भी छुपा हुआ महसूस हो सकता है क्योंकि बहुत सारे अन्य पार्ट्स उसी लो-मिड इलाके में रहते हैं।
वोकल बजते समय एक-एक करके समूह म्यूट करें। उन इंस्ट्रूमेंट्स से शुरू करें जिनमें 180-500 Hz ऊर्जा होने की संभावना अधिक है। अगर गिटार बस म्यूट करने पर वोकल अचानक साफ़ हो जाता है, तो गिटार समस्या का हिस्सा है। अगर पैड म्यूट करने पर वोकल साफ़ होता है, तो पैड को हाई-पास, डायनामिक कट, या वोकल के दौरान कम लेवल की जरूरत हो सकती है। अरेंजमेंट ही वोकल को ढक रहा है तो वोकल को छोटा करने की कोशिश न करें।
| मास्किंग स्रोत | यह बैरिटोन पर क्या करता है | पहली अरेंजमेंट फिक्स |
|---|---|---|
| एकॉस्टिक गिटार | वोकल चेस्ट के आसपास बॉडी और स्ट्रम शोर जोड़ता है | वोकल सेक्शन्स के दौरान गिटार बस पर 250-400 Hz थोड़ा कट करें |
| पियानो या कीबोर्ड | वोकल के समान मिडरेंज भरता है | शब्दों के लिए जगह छोड़ने के लिए वॉइसिंग, लेवल, या EQ का उपयोग करें |
| गर्म पैड | लीड के पीछे एक स्थिर धुंध बनाता है | फ्रेज़ के नीचे पैड लोअर को हाई-पास करें और ऑटोमेट करें |
| बास ओवरटोन | वोकल बॉडी को भीड़भाड़ महसूस कराता है | ऊपरी बास हार्मोनिक्स को नियंत्रित करें या वोकल से धीरे से साइडचेन करें |
| डार्क रिवर्ब बस | ड्राई वोकल ठीक होने के बाद लो-मिड धुंध को पुनः प्रस्तुत करता है | रिटर्न को हाई-पास करें और डिके को छोटा करें |
यहाँ छोटे बदलाव नायाब वोकल EQ से बेहतर होते हैं। गिटार बस पर 1.5 dB डायनेमिक कट से बैरीटोन साफ़ सुनाई दे सकता है बिना गायक को चमकीला बनाए। वर्स के दौरान पैड वॉल्यूम राइड मिक्स के केंद्र को खोल सकता है। एक संकीर्ण पियानो वॉइसिंग बड़े प्रेजेंस बूस्ट से अधिक वोकल रूम बना सकता है।
वर्स चेन बनाम हुक चेन
एक बैरीटोन वोकल को पूरे गाने के लिए हमेशा एक स्थिर सेटिंग की आवश्यकता नहीं होती। वर्स को अधिक निकटता और गर्माहट की जरूरत हो सकती है। हुक को अधिक प्रेजेंस, चौड़ाई, या कंप्रेसन की जरूरत हो सकती है ताकि अरेंजमेंट बढ़ने पर वह आगे बना रहे। वर्स को अधिक प्रोसेस करने के बजाय ताकि हुक बच सके, वोकल ट्रीटमेंट को सेक्शन के अनुसार ऑटोमेट या विभाजित करें।
वर्स के लिए, हाई-पास को संयमित रखें, कम प्रेजेंस लिफ्ट का उपयोग करें, और रिवर्ब को छोटा रखें। आवाज़ को करीब महसूस होने दें। हुक के लिए, थोड़ा प्रेजेंस लिफ्ट जोड़ें, डबल्स या हार्मनीज़ को ऊपर लाएं, और यदि अरेंजमेंट ज़्यादा तेज़ है तो थोड़ा अधिक कंप्रेसन करें। हुक वर्स से अधिक चमकीला हो सकता है बिना पूरे गाने को कठोर बनाए।
यदि आप सेक्शन प्रोसेसिंग के लिए डुप्लिकेट वोकल ट्रैक्स का उपयोग करते हैं, तो उन्हें व्यवस्थित रखें। एक लीड वर्स ट्रैक और एक लीड हुक ट्रैक काम कर सकते हैं, लेकिन केवल यदि सेटिंग्स जानबूझकर अलग हों। केवल अधिक प्लगइन्स स्टैक करने के लिए वोकल डुप्लिकेट न करें। उद्देश्य नियंत्रण है: अलग रिटर्न सेंड्स, अलग प्रेजेंस स्तर, अलग कंप्रेसन मात्रा, और अलग लेयर बैलेंस।
DAW-विशिष्ट प्रारंभिक बिंदु
यह चेन किसी भी DAW में काम करता है, लेकिन स्टॉक टूल्स के नाम और व्यवहार अलग होते हैं। मुख्य बात है कि निर्णय क्रम समान रखें: क्लिप गेन, सफाई EQ, लो-मिड नियंत्रण, कंप्रेसन, प्रेजेंस, डी-एसिंग, और फ़िल्टर्ड स्पेस। टूल्स बदलें नहीं और विधि भूलें नहीं।
| DAW | उपयोगी स्टॉक टूल्स | बैरीटोन नोट |
|---|---|---|
| एबलटन लाइव | EQ Eight, कंप्रेसर, ग्लू कंप्रेसर, मल्टीबैंड डायनेमिक्स, सैचुरेटर, रिवर्ब | कंप्रेसन से पहले EQ Eight का उपयोग करें और कभी-कभी लो-मिड ब्लूम्स के लिए मल्टीबैंड डायनेमिक्स |
| FL स्टूडियो | फ्रूटी पैरामीट्रिक EQ 2, फ्रूटी लिमिटर, मैक्सिमस, फ्रूटी रिवर्ब 2 | पैरामीट्रिक EQ 2 संपीड़न से पहले सही मैला बैंड खोजने में उपयोगी है |
| लॉजिक प्रो | चैनल EQ, कंप्रेसर, डीएसर 2, क्रोमावर्ब, आवश्यकता होने पर स्टेप FX | सफाई के बाद चिकनी स्तर के लिए एक सौम्य ऑप्टिकल-शैली कंप्रेसर आज़माएं |
| गैरेजबैंड | विज़ुअल EQ, कंप्रेसर, रिवर्ब, इको | कम चालों का उपयोग करें और स्रोत दूरी पर ध्यान केंद्रित करें क्योंकि नियंत्रण कम विस्तृत होता है |
एबलटन में, EQ Eight के मिड/साइड मोड वोकल बस और रिटर्न पर उपयोगी हो सकते हैं, लेकिन लीड को केंद्रित रखें। FL स्टूडियो में, पैरामीट्रिक EQ 2 में विज़ुअल फीडबैक निम्न-मध्य निर्माण खोजने में मदद कर सकता है, लेकिन अपनी आंखों से मिक्स न करें। लॉजिक में, कंप्रेसर मॉडल टोन बदल सकते हैं, इसलिए ऐसा मॉडल चुनें जो वोकल को नियंत्रित करे बिना अधिक मोटापा जोड़े। गेराजबैंड में, सबसे अच्छा सुधार अक्सर माइक पोजीशन और संयमित EQ होता है क्योंकि टूलसेट सरल होता है।
कब सुधार बंद करें और फिर से रिकॉर्ड करें
कुछ बैरिटोन रिकॉर्डिंग बिना स्पष्ट नुकसान के साफ़ नहीं की जा सकतीं। अगर कमरा गूंज रहा है, माइक ओवरलोड हो गया है, या गायक इतना करीब था कि हर वाक्यांश में प्रॉक्सिमिटी बूम है, तो प्लगइन्स केवल एक समस्या के बदले दूसरी समस्या ला सकते हैं। वोकल साफ़ होता है लेकिन पतला, या पूरा लेकिन धुंधला, या चमकीला लेकिन कठोर हो जाता है।
जब हर शब्द में निम्न-मध्य समस्या गहराई से हो और वोकल अपनी पहचान खो दे जब आप इसे ठीक करने के लिए पर्याप्त कट करें, तो फिर से रिकॉर्ड करें। जब प्लोसिव्स माइक को इतनी जोर से मारते हैं कि निम्न अंत अनियमित रूप से कूदता है, तो फिर से रिकॉर्ड करें। जब लाइनों के बीच कमरे की आवाज़ बढ़ती है और कंप्रेशन इसे स्पष्ट कर देता है, तो फिर से रिकॉर्ड करें। जब गायक की माइक दूरी इतनी बदल जाती है कि कोई स्थिर चेन टोन को एक साथ नहीं रख सकती, तो फिर से रिकॉर्ड करें।
एक बेहतर टेक को कच्चा खत्म सुनाई देने की जरूरत नहीं होती। इसे सुसंगत, नियंत्रित और भावनात्मक रूप से सही होना चाहिए। अगर कच्चे बैरिटोन में पहले से ही उपयोगी बॉडी और स्पष्ट शब्द हैं, तो चेन इसे पॉलिश कर सकता है। अगर कच्चा वोकल ज्यादातर कमरे की आवाज़, बूम, और असमान दूरी है, तो चेन मरम्मत का काम बन जाता है। मरम्मत का काम धीमा होता है और आमतौर पर साफ रिकॉर्डिंग से कम महंगा लगता है।
अंतिम बैलेंस चेकलिस्ट
चेन को पूरा कहने से पहले, वोकल को एक त्वरित बैलेंस चेकलिस्ट से चलाएं। कम आवाज़ पर सुनें। शब्द अभी भी समझने योग्य होने चाहिए। ईयरबड्स पर सुनें। निम्न मध्य गर्म महसूस होना चाहिए, गूंजा हुआ नहीं। बास और इंस्ट्रूमेंट्स सक्रिय होने पर सुनें। अरेंजमेंट भरने पर वोकल गायब नहीं होना चाहिए। रिवर्ब म्यूट और अनम्यूट दोनों पर सुनें। स्पेस गहराई जोड़ना चाहिए बिना धुंध जोड़े।
अगर वोकल पूरा है लेकिन छिपा हुआ है, तो प्रेजेंस और अरेंजमेंट मास्किंग देखें। अगर यह स्पष्ट लेकिन छोटा है, तो कुछ बॉडी वापस लाएं या हाई-पास कम करें। अगर यह गर्म लेकिन सुस्त है, तो हार्मोनिक्स जोड़ें या थोड़ा ऊपरी-मध्य उठाव करें। अगर यह चमकीला है लेकिन फिर भी मैला है, तो निम्न-मध्य समस्या हल नहीं हुई है या इफेक्ट्स इसे वापस जोड़ रहे हैं। हर लक्षण अलग समाधान की ओर इशारा करता है, इसलिए हर समस्या के लिए एक ही EQ चाल से बचें।
सामान्य गलतियाँ
- बहुत व्यापक कट करना: निम्न मध्य में 5 dB का चौड़ा कट गायक की पहचान को हटा सकता है।
- बहुत ऊँचा हाई-पास करना: वोकल पतला हो जाता है जबकि असली मैल बनी रहती है।
- सफाई से पहले कंप्रेस करना: कंप्रेसर निम्न-मध्य-भारी शब्दों को बढ़ा-चढ़ा कर दिखाता है।
- बहुत जल्दी हवा जोड़ना: वोकल एक साथ चमकीला और धुंधला हो जाता है।
- इफेक्ट्स को बिना फ़िल्टर किए छोड़ना: रिवर्ब और डिले रिटर्न्स सूखे वोकल को ठीक करने के बाद मैल वापस जोड़ देते हैं।
प्रीसेट समायोजन चेकलिस्ट
यदि आप वोकल प्रीसेट्स से शुरू करते हैं, तो प्रीसेट को बैरिटोन के अनुसार समायोजित करें बजाय कि आवाज़ को प्रीसेट में जबरदस्ती फिट करने के। पहले इनपुट स्तर मिलाएं। फिर यदि प्रीसेट आवाज़ को पतला करता है तो हाई-पास कम करें। इसके बाद, सटीक मैल फ़्रीक्वेंसी खोजें और उसे धीरे-धीरे कम करें। उसके बाद, कंप्रेशन और डी-एसिंग को पुनः संतुलित करें। अंत में, रिटर्न पर रिवर्ब के लो मिड्स को कम करें।
यदि पूरा अरेंजमेंट बैरिटोन से लड़ रहा है, तो मिक्सिंग सेवाएं बेहतर समाधान हैं क्योंकि गिटार, कीबोर्ड, पैड्स, बेस, और इफेक्ट्स को छोटे बदलाव की आवश्यकता हो सकती है। यदि वोकल पहले से संतुलित है और आपको केवल रिलीज़-तैयार फिनिश चाहिए, तो मास्टरिंग सेवाएं तब आती हैं जब मिक्स अब मैला न हो।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
बैरिटोन वोकल्स में कौन सी फ़्रीक्वेंसी मैली होती है?
सबसे आम मैला रेंज 180-450 Hz है, लेकिन सटीक स्थान गायक, माइक्रोफोन, कमरे, और दूरी के साथ बदलता रहता है। संकीर्ण EQ बूस्ट के साथ रेंज को स्वीप करें, देखें कि मैल सबसे अधिक कहाँ बढ़ा है, फिर एक निश्चित फ़्रीक्वेंसी का अनुमान लगाने के बजाय धीरे-धीरे कट करें।
क्या मुझे बैरिटोन वोकल पर हाई-पास लगाना चाहिए?
हाँ, लेकिन संयमित रूप से। लगभग 65-90 Hz से शुरू करें और कान से समायोजित करें। एक हाई-पास रंबल को हटाता है, लेकिन यह अकेले अधिकांश लो-मिड मैल को हल नहीं करता। फ़िल्टर को इतना ऊँचा न करें कि आवाज़ का चेस्ट और अधिकार खो जाए।
क्या डायनामिक EQ बैरिटोन वोकल्स के लिए स्टैटिक EQ से बेहतर है?
जब ज़रूरत हो दोनों का उपयोग करें। स्टैटिक EQ स्थिर रेज़ोनेंस के लिए काम करता है। डायनामिक EQ उन शब्दों के लिए काम करता है जो कभी-कभी लो मिड्स में फूलते हैं। यदि आपके पास केवल स्टैटिक EQ है, तो कंप्रेशन से पहले मैले शब्दों पर क्लिप गेन या ऑटोमेशन का उपयोग करें।
मेरी बैरिटोन वोकल कंप्रेशन के बाद और मैली क्यों हो जाती है?
कंप्रेसर शायद लो-मिड-भारी पीक्स पर प्रतिक्रिया कर रहा है। कंप्रेशन से पहले सबसे बड़ी रेज़ोनेंस को साफ करें, बूमी शब्दों पर क्लिप गेन का उपयोग करें, या यदि प्लगइन साइडचेन फ़िल्टरिंग की अनुमति देता है तो कंप्रेसर की लो-फ्रीक्वेंसी संवेदनशीलता कम करें।
मैं बैरिटोन वोकल को पूरा लेकिन स्पष्ट कैसे रखूं?
संकीर्ण लो-मिड कट्स करें, हाई-पास को संयमित रखें, सफाई के बाद थोड़ा प्रेजेंस बढ़ाएं, और फ़िल्टर्ड रिवर्ब का उपयोग करें। सभी चेस्ट टोन को न हटाएं। आवाज़ के उस हिस्से को संरक्षित करते हुए बिल्डअप को नियंत्रित करें जो इसे समृद्ध बनाता है।
क्या एक वोकल प्रीसेट मैला बैरिटोन वोकल्स को ठीक कर सकता है?
एक प्रीसेट चेन को करीब ला सकता है, लेकिन आपको अभी भी इनपुट स्तर, हाई-पास पॉइंट, लो-मिड कट्स, कंप्रेशन, और रिवर्ब फ़िल्टरिंग को विशिष्ट आवाज़ के लिए समायोजित करना होगा। प्रीसेट प्रारंभिक संरचना है, अंतिम उत्तर नहीं।
