बीट में USB माइक वोकल्स को बेहतर तरीके से कैसे सेट करें

USB माइक्रोफोन की आवाज़ को बीट में बेहतर बैठाने का तरीका

USB माइक्रोफोन की आवाज़ को बीट में बेहतर बैठाने के लिए, पहले कैप्चर ठीक करें, फिर आवाज़ को बीट के आसपास मिक्स करें न कि केवल इसे तेज़ करें। कंज़र्वेटिव गेन के साथ रिकॉर्ड करें, माइक्रोफोन को डेस्क से दूर रखें, पॉप फिल्टर या विंडस्क्रीन का उपयोग करें, कमरे के परावर्तन कम करें, हाई-पास रंबल हटाएं, लो-मिड बॉक्सिनेस काटें, कठोर ऊपरी मिड्स और सिबिलेंस को नियंत्रित करें, चरणों में कंप्रेस करें, घनत्व के लिए हल्का सैचुरेशन जोड़ें, गहराई के लिए शॉर्ट फ़िल्टर्ड रिवर्ब या डिले का उपयोग करें, और कीवर्ड्स को ऑटोमेट करें ताकि आवाज़ इंस्ट्रूमेंटल से जुड़ी रहे। एक USB माइक्रोफोन काम कर सकता है, लेकिन इसे साफ़ स्रोत नियंत्रण और अधिक सावधानीपूर्वक स्थान की जरूरत होती है, जैसा कि ट्रीटेड स्टूडियो चेन के माध्यम से रिकॉर्ड की गई आवाज़ को होता है।

USB माइक्रोफोन की आवाज़ अक्सर ऐसा लगता है जैसे वह बीट के ऊपर चिपकी हुई हो। आवाज़ शायद पर्याप्त तेज़ हो, लेकिन फिर भी अलग लगती है। सोलो में स्पष्ट लग सकती है, फिर ड्रम और 808 के आने पर धुंधली लग सकती है। यह पतली लग सकती है जब तक आप लो मिड्स नहीं जोड़ते, फिर पूरा ट्रैक चलने पर मैली लग सकती है। यह समस्या शायद ही कभी एक प्रीसेट, एक EQ कट, या दो डीबी वॉल्यूम बढ़ाने से हल होती है। यह आमतौर पर स्रोत की गुणवत्ता, कमरे की आवाज़, डेस्क कंपन, माइक्रोफोन की दूरी, डायनेमिक नियंत्रण, और गायब माहौल का संयोजन होती है।

यह गाइड उन कलाकारों के लिए है जो घर पर सामान्य USB माइक्रोफोन के माध्यम से रिकॉर्डिंग करते हैं: डेस्कटॉप कंडेनसर, USB डायनेमिक्स, हाइब्रिड USB/XLR माइक्स, और क्रिएटर-स्टाइल वोकल माइक्स जिनमें बिल्ट-इन हेडफोन मॉनिटरिंग या DSP होता है। लक्ष्य यह नहीं है कि हर USB माइक्रोफोन की आवाज़ एक जैसी हो। लक्ष्य एक दोहराने योग्य प्रक्रिया बनाना है जो आवाज़ को रिकॉर्ड का हिस्सा महसूस कराए, न कि बीट के ऊपर बैठी अलग आवाज़ की तरह।

क्यों USB माइक्रोफोन की आवाज़ अलग लगती है

एक USB माइक्रोफोन माइक्रोफोन, प्रीएम्प, हेडफोन मॉनिटर पाथ, और एनालॉग-टू-डिजिटल कन्वर्ज़न को एक डिवाइस में जोड़ता है। यह सुविधा घर पर रिकॉर्डिंग के लिए इसे काम करने वाला बनाती है, लेकिन इसका मतलब यह भी है कि कच्ची आवाज़ में उतनी लचीलापन नहीं होती जितनी एक अलग XLR माइक्रोफोन, प्रीएम्प, इंटरफ़ेस, और ट्रीटेड रूम के साथ होती है। कुछ USB माइक्रोफोन ब्राइट कंडेनसर होते हैं। कुछ गर्म डायनेमिक्स होते हैं। कुछ में ऑनबोर्ड प्रोसेसिंग होती है। कुछ में ऑटो-लेवल मोड, डिजिटल नॉइज़ रिडक्शन, या आंतरिक लिमिटिंग होती है। सटीक आवाज़ बदलती है, लेकिन मिक्स की समस्याएं आमतौर पर दोहराई जाती हैं।

पहली समस्या कमरे और डेस्क की आवाज़ है। एक USB माइक्रोफोन अक्सर एक छोटे डेस्कटॉप स्टैंड पर इस्तेमाल किया जाता है, जो लैपटॉप, कीबोर्ड, माउस, पंखा, दीवार, खिड़की, या कठोर डेस्क सतह के करीब होता है। वे परावर्तन और कंपन आवाज़ का हिस्सा बन जाते हैं। जब आप लीड को कंप्रेस करते हैं, तो कमरा आगे आ जाता है। जब आप इसे ब्राइट करते हैं, तो कंप्यूटर की आवाज़ और हिस अधिक स्पष्ट हो जाती है। जब आप रिवर्ब जोड़ते हैं, तो आवाज़ ऐसा महसूस हो सकता है जैसे वह एक साथ दो कमरों में हो।

दूसरी समस्या है असमान टोन। वोकल में बहुत अधिक लो-मिड बिल्डअप हो सकता है क्योंकि माइक बहुत करीब है, बहुत अधिक अपर-मिड एज हो सकता है क्योंकि कैप्सूल चमकीला है, या बहुत कम बॉडी हो सकती है क्योंकि गायक प्लोसिव से बचने के लिए पीछे हट गया है। इससे वोकल बीट से लड़ता है। यदि किक, बेस, पियानो, गिटार, या सिंथ पहले से ही लो मिड्स पर कब्जा कर चुके हैं, तो वोकल तब तक बैठ नहीं पाएगा जब तक उस ओवरलैप को नियंत्रित न किया जाए।

तीसरी समस्या है गहराई। एक वोकल तेज़ हो सकता है और फिर भी अलग-थलग महसूस हो सकता है अगर उसमें कोई विश्वसनीय जगह न हो। आधुनिक बीट्स में अक्सर पहले से ही स्टीरियो चौड़ाई, माहौल, डिले, और ड्रम या मेलोडिक सैम्पल्स के आसपास का कमरा होता है। बिना नियंत्रित माहौल के एक बिलकुल सूखा USB वोकल ऐसा लग सकता है जैसे आवाज़ एक तैयार इंस्ट्रुमेंटल पर चिपका दी गई हो। समाधान बड़ा रिवर्ब नहीं है। समाधान सही मात्रा में फ़िल्टर्ड स्पेस है, जो एक स्थिर सूखे वोकल के पीछे छुपा हो।

प्लगइन चेन से पहले शुरू करें

मिश्रण के लिए सबसे आसान USB माइक वोकल वह होता है जिसे बीट को ध्यान में रखकर रिकॉर्ड किया गया हो। प्लगइन्स को छूने से पहले रिकॉर्डिंग सेटअप को समायोजित करें। यदि संभव हो तो बूम आर्म या स्टैंड का उपयोग करें ताकि माइक सीधे डेस्क पर न बैठे। डेस्क स्टैंड कीबोर्ड टैप्स, हाथ की हरकत, और कम थंप्स को रिकॉर्डिंग में ट्रांसफर कर सकता है। यदि आपके पास केवल डेस्क स्टैंड है, तो इसे मोटे पैड पर रखें और टेक्स के दौरान डेस्क को छूना बंद करें।

माइक को इतनी नजदीक रखें कि अंतरंगता महसूस हो लेकिन इतनी नजदीक न हो कि हर प्लोसिव, माउथ क्लिक, और लो-मिड ब्लूम हावी हो जाए। एक पॉप फिल्टर, विंडस्क्रीन, या हल्का ऑफ-एक्सिस एंगल मदद करता है। कई USB माइक्रोफोन करीबी भाषण और क्रिएटर उपयोग के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, लेकिन बीट के साथ गाना बातचीत की आवाज़ से तेज़ पीक बना सकता है। माइक को ओवरलोड किए बिना या कठोर व्यंजन ध्वनियाँ ट्रिगर किए बिना प्रदर्शन करने के लिए पर्याप्त दूरी रखें।

संरक्षित गेन के साथ रिकॉर्ड करें। तेज वेवफॉर्म का पीछा न करें। पीक साफ़ रहने चाहिए, और औसत स्तर आपकी उम्मीद से कम हो सकता है। यदि माइक या साथी ऐप में ऑटो-लेवल, कंप्रेशन, डिनॉइज़िंग, या वॉइस-एन्हांसमेंट फीचर्स हैं, तो तय करें कि ये फीचर्स गाने में मदद कर रहे हैं या नहीं। ये स्ट्रीमिंग या त्वरित कंटेंट के लिए उपयोगी हो सकते हैं, लेकिन म्यूजिक वोकल्स के लिए ये एक ऐसा टोन बना सकते हैं जिसे हटाना मुश्किल हो। जब संभव हो, तो एक साफ़, प्राकृतिक सिग्नल रिकॉर्ड करें और टोन के फैसले सेशन के अंदर करें।

रिकॉर्डिंग टेम्प्लेट्स मदद करते हैं क्योंकि वोकल ट्रैक्स, कंप लेन, डबल्स, एड-लिब्स, सेंड्स, और रफ मॉनिटरिंग चेन गायक के शुरू करने से पहले तैयार हो सकते हैं। USB माइक सेशंस के लिए, यह संरचना आम समस्या को रोकती है जिसमें पाँच टेक्स एक गंदे ट्रैक में रिकॉर्ड हो जाते हैं और बाद में सब कुछ ठीक करने की कोशिश की जाती है।

पहले एक सफाई पास करें

आक्रामक EQ से शुरू न करें। वोकल को साफ़ करके शुरू करें ताकि मिक्स चेन प्रदर्शन पर प्रतिक्रिया करे, उसके आसपास के कचरे पर नहीं। जहां रूम शोर स्पष्ट हो, मृत स्थान को ट्रिम करें। क्लिप किनारों को फीका करें। बड़ी सांसों को कम करें जो कंप्रेशन को ट्रिगर करती हैं। अगर क्लिक और होंठ की आवाज़ बाहर कूदती है तो उन्हें कम करें। उन शब्दों का स्तर समायोजित करें जो बाकी वाक्यांश की तुलना में नाटकीय रूप से तेज़ या धीमे हैं।

यह महत्वपूर्ण है क्योंकि USB माइक वोकल अक्सर अपेक्षा से अधिक क्लोज-माउथ विवरण और अधिक रूम टोन शामिल करते हैं। अगर एक सांस उसके बाद की लाइन से 6 dB तेज़ है, तो कंप्रेसर सांस को पकड़ लेगा और अगले शब्द को मंद कर देगा। अगर एक कुर्सी की चरमराहट वाक्यांशों के बीच होती है, तो रिवर्ब सेंड इसे जानबूझकर महसूस कराएगा। अगर कच्चे ट्रैक में एक प्लोसिव रहता है, तो कंप्रेसर या सैचुरेशन स्टेज इसे एक निम्न-आवृत्ति पंच में बदल सकता है जो किक से लड़ता है।

बीट के खिलाफ वोकल स्तर सेट करें

सफाई के बाद, सूखे वोकल को पूर्ण बीट के खिलाफ यथार्थवादी सुनने के स्तर पर सेट करें। लंबे समय तक सोलो में वोकल का मूल्यांकन न करें। सोलो आपको समस्याएं सुनने में मदद करता है, लेकिन यह नहीं बताता कि वोकल फिट बैठता है या नहीं। इंस्ट्रुमेंटल को लाएं और तीन सवाल पूछें: क्या महत्वपूर्ण शब्द समझ में आते हैं, क्या वोकल बॉडी किक या बास से लड़ती है, और क्या वोकल इंस्ट्रुमेंटल तत्वों से करीब या दूर लगता है?

अगर वोकल गायब हो जाता है, तो तुरंत हाई बढ़ाएं नहीं। इसे अधिक स्तर, कम लो-मिड मड, अधिक व्यंजन नियंत्रण, या ऑटोमेशन की जरूरत हो सकती है। अगर वोकल तेज़ लगता है लेकिन जुड़ा हुआ नहीं, तो इसे छोटा स्पेस और बेहतर कंप्रेशन की जरूरत हो सकती है। अगर वोकल गंदा लगता है, तो यह बीट के साथ टकरा रहा हो सकता है न कि अपने आप में बहुत डार्क होने के कारण।

एक उपयोगी शुरुआती बिंदु है बीट को तब तक कम करना जब तक वोकल प्राकृतिक न लगे, फिर बीट को वापस बढ़ाएं और देखें कि वोकल कब कनेक्शन खोने लगता है। यह आपको बताता है कि बीट क्या छुपा रहा है। कई होम-स्टूडियो मिक्स में, वोकल बहुत धीमा नहीं होता। बीट उसी रेंज में बहुत घना होता है जहाँ USB माइक वोकल पहले से ही भीड़भाड़ वाला होता है।

स्पेस बनाने के लिए वोकल का EQ करें

EQ का उपयोग संघर्ष को साफ़ करने के लिए करें, न कि सोलो में वोकल को प्रभावशाली बनाने के लिए। एक हाई-पास फ़िल्टर से शुरू करें जो आवाज़ को पतला किए बिना रंबल और हैंडलिंग शोर को हटा देता है। कई वोकल्स के लिए, यह गायक के असली शरीर से कहीं नीचे होता है। इसे तब तक ऊपर ले जाएं जब तक कि जंक साफ़ न हो जाए, फिर वोकल छोटा होने से पहले इसे वापस करें।

अगला, निचले मिड्स को सुनें। यूएसबी माइक रिकॉर्डिंग अक्सर 150-500 Hz क्षेत्र में बढ़ जाती हैं क्योंकि गायक पास होता है, कमरे का उपचार नहीं होता, और डेस्क रिफ्लेक्शंस होते हैं। इस पूरे क्षेत्र को अंधाधुंध काटें नहीं। बीट बजते समय धीरे-धीरे स्वीप करें। अगर थोड़ी कटौती से वोकल इंस्ट्रुमेंटल में समा जाता है बिना व्यक्तित्व खोए, तो इसे रखें। अगर वोकल खोखला हो जाता है, तो समस्या उस फ्रीक्वेंसी या कट की चौड़ाई में नहीं है।

ऊपरी मिड्स के लिए भी वही अनुशासन आवश्यक है। एक वोकल जो कट नहीं करता, उसे व्यंजन सीमा के आसपास प्रेजेंस की जरूरत हो सकती है, लेकिन एक चमकीला यूएसबी कंडेंसर पहले से ही काफी एज रख सकता है। अगर आप सिबिलेंस को नियंत्रित करने से पहले प्रेजेंस बढ़ाते हैं, तो वोकल दर्दनाक तरीके से कट सकता है। छोटे, व्यापक मूव्स आज़माएं। फिर मिलती-जुलती आवाज़ पर A/B करें। बेहतर EQ वह है जो वोकल को बीट के अंदर समझने में आसान बनाता है, न कि जो अकेले चमकीला लगता है।

वोकल को सपाट किए बिना डायनेमिक्स को नियंत्रित करें

अगर गायक बहुत ज़्यादा रिकॉर्ड करता है, ऑटो-लेवल फीचर का उपयोग करता है, या कैप्सूल में झुकता है, तो यूएसबी वोकल पहले से ही कंप्रेस्ड महसूस हो सकता है। भले ही कच्चा ट्रैक तकनीकी रूप से क्लिप्ड न हो, प्रदर्शन बंद महसूस हो सकता है। इसलिए भारी कंप्रेशन अक्सर यूएसबी वोकल्स को खराब करता है। यह कमरे की आवाज़ बढ़ाता है, कठोरता को बढ़ाता है, और वोकल को बीट के ऊपर बैठाता है बजाय इसके कि वह उसके साथ सांस ले।

एक चरणबद्ध दृष्टिकोण अपनाएं। पहले, क्लिप गेन या रीजन गेन का उपयोग करके चरम वाक्यांशों को ठीक करें। दूसरे, स्मूथ लेवलिंग के लिए कंप्रेसर का उपयोग करें। तीसरे, सबसे महत्वपूर्ण शब्दों को आगे रखने के लिए ऑटोमेशन का उपयोग करें। कंप्रेसर हर वॉल्यूम निर्णय के लिए जिम्मेदार नहीं होना चाहिए। अगर यह सारा काम कर रहा है, तो यह या तो शांत शब्दों को मिस करेगा या जोरदार शब्दों को दबा देगा।

रैप या तेज़ पॉप वोकल्स के लिए, व्यंजनों को जीवित रखने के लिए पर्याप्त अटैक टाइम का उपयोग करें। अगर अटैक बहुत तेज़ है, तो वोकल उस फ्रंट एज को खो देता है जो इसे ड्रम्स के बीच से काटने में मदद करता है। अगर रिलीज़ बहुत धीमा है, तो कंप्रेसर क्लैम्प्ड रह सकता है और वोकल छोटा महसूस हो सकता है। नरम गायन के लिए, कोमल कंप्रेशन और अधिक मैनुअल राइड्स का उपयोग करें ताकि अंतरंगता बनी रहे।

डी-एसिंग इस डायनेमिक्स बातचीत में भी शामिल है। यूएसबी माइक वोकल्स में तेज़ S ध्वनियाँ हो सकती हैं क्योंकि गायक पास होता है, कमरा बिना उपचार के होता है, या माइक चमकीला होता है। केवल दर्दनाक व्यंजन ध्वनियों को डी-एस करें। हर S को तब तक न हटाएं जब तक वोकल सुस्त या लिस्प न लगे। अगर डिले या रिवर्ब एस ध्वनियों को और खराब करता है, तो ड्राई लीड को ओवर-प्रोसेस करने के बजाय इफेक्ट रिटर्न को डी-एस करें।

कीचड़ जोड़े बिना घनत्व बढ़ाएं

क्लीनअप के बाद कई USB वोकल पतले लगते हैं क्योंकि खराब निम्न मध्य कुछ काम कर रहे थे जो असली वोकल बॉडी को करना चाहिए था। वह सारा मैल वापस न डालें। इसके बजाय कोमल सैचुरेशन, पैरेलल कंप्रेशन, या थोड़ा दबाया हुआ वोकल बस जोड़कर घनत्व बढ़ाएं। सैचुरेशन हार्मोनिक्स बना सकता है जो छोटे स्पीकरों पर वोकल को पढ़ने में मदद करता है बिना निम्न मध्य को जोर से किए।

सैचुरेशन को सूक्ष्म रखें। अगर यह सोलो में उत्साहजनक लगता है, तो बीट में यह बहुत अधिक हो सकता है। जोरदार स्वर पर कठोरता और हुक के डबल्स या एड-लिब्स के साथ फजी बिल्डअप सुनें। थोड़ी मात्रा वोकल को ड्रम और मेलोडी से अधिक जुड़ा हुआ महसूस करा सकती है। बहुत अधिक USB माइक्रोफोन की खुरदरी किनारों को और स्पष्ट कर सकती है।

वोकल प्रीसेट्स तब उपयोगी होते हैं जब वे आपको एक नियंत्रित प्रारंभिक चेन देते हैं: क्लीनअप EQ, कंप्रेशन, डी-एसिंग, सैचुरेशन, और माहौल एक पूर्वानुमानित क्रम में। वे बीट सुनने का विकल्प नहीं हैं, लेकिन वे सत्र को यादृच्छिक प्लगइन अनुमान लगाने से बचा सकते हैं।

वोकल को जोड़ने के लिए छोटा स्पेस इस्तेमाल करें

वोकल को मिक्स में एक स्थान चाहिए। वह स्थान आमतौर पर छोटे, फ़िल्टर्ड माहौल से आता है, विशाल रिवर्ब से नहीं। एक छोटा प्लेट, छोटा रूम, स्लैप डिले, या शांत स्टीरियो डिले सेंड से शुरू करें। रिटर्न के निम्न अंत को फ़िल्टर करें ताकि माहौल किक और बास को धुंधला न करे। अगर रिटर्न सिबिलेंस को चौड़ा करता है तो शीर्ष को नरम करें। फिर सेंड को इतना कम करें कि म्यूट करने पर आप इसे मिस करें लेकिन हर शब्द पर स्पष्ट रूप से न सुनाई दे।

प्री-डिले लीड को आगे रहने में मदद कर सकता है जबकि स्पेस पीछे रहता है। अगर रिवर्ब तुरंत शुरू होता है, तो वोकल पीछे हट सकता है। अगर प्री-डिले बहुत लंबा है, तो रिवर्ब असंबद्ध लग सकता है। इसे पूरी बीट बजाते समय समायोजित करें। सही सेटिंग आमतौर पर वह होती है जो शब्द को स्पष्ट रूप से आने देती है इससे पहले कि स्पेस फैलता है।

डिले थ्रो विशेष रूप से USB माइक्रोफोन वोकल के लिए उपयोगी होते हैं क्योंकि वे हर लाइन को धुंधला किए बिना गहराई बनाते हैं। एक वाक्यांश के अंत में एक शब्द को फ़िल्टर्ड डिले में भेजें। अगले वाक्यांश से पहले भेजना कम करें। इससे वोकल को उत्पादित और बीट से जुड़ा हुआ महसूस होता है जबकि मुख्य गीत सूखा और समझने योग्य रहता है।

चेन को बीट प्रकार से मिलाएं

वोकल चेन को इंस्ट्रुमेंटल के साथ बदलना चाहिए। एक चमकीला पॉप बीट को एक अलग वोकल फिट की जरूरत होती है बनाम एक डार्क ट्रैप बीट। एक विरल गिटार लूप सांस और माहौल के लिए अधिक जगह छोड़ता है। एक घना ड्रिल बीट को सघन निम्न मध्य और सावधानीपूर्वक डी-एसिंग की जरूरत होती है क्योंकि हाई-हैट्स पहले से ही शीर्ष को भरते हैं। USB माइक्रोफोन अंतिम वोकल टोन खुद तय नहीं करता। बीट तय करता है कि वोकल के किन हिस्सों को नियंत्रित करना है।

डबल्स और एड-लिब्स का सावधानी से उपयोग करें

डबल्स USB माइ वोकल को बड़ा महसूस करा सकते हैं, लेकिन वे एक ही रूम टोन और कठोरता को भी बढ़ा सकते हैं। सपोर्ट लेयर्स को अलग से ट्रीट करें। उन्हें लीड से अधिक हाई-पास करें। यदि वे सांस लेने वाले हैं तो उन्हें अधिक आक्रामक रूप से डी-एस करें। पैन या चौड़ा करें केवल जब हुक को आकार की जरूरत हो। लीड को अभी भी केंद्र में होना चाहिए।

एड-लिब्स लीड से ज्यादा वेटर और अधिक फिल्टर्ड हो सकते हैं क्योंकि उन्हें हर शब्द को कैरी करने की जरूरत नहीं होती। इन्हें मुख्य वोकल के चारों ओर गहराई बनाने के लिए इस्तेमाल करें। यदि लीड बहुत ड्राई लगता है लेकिन अधिक रिवर्ब से लिरिक धुंधली हो जाती है, तो एड-लिब्स या डबल्स को स्पेस में धकेलें। इससे मुख्य लाइन की कुर्बानी के बिना वातावरण बनता है।

जब हुक को वर्स से बड़ा महसूस कराना हो, तो केवल लीड वोकल को न बढ़ाएं। नियंत्रित डबल्स, थोड़ा अधिक सेंड, और थोड़ा घना बस टोन जोड़ें। वोकल बड़ा महसूस होगा जबकि वह बीट की दुनिया में ही रहेगा।

सिर्फ वोकल नहीं, पूरा मिक्स जांचें

यदि इन कदमों के बाद भी वोकल बैठता नहीं है, तो बीट में वोकल के लिए जगह बनानी पड़ सकती है। एक दो-ट्रैक बीट मुश्किल हो सकता है क्योंकि ड्रम्स, बेस, सिंथ्स, और सैम्पल्स पहले से ही एक साथ प्रिंट हो चुके होते हैं। आपको इंस्ट्रूमेंटल पर छोटे EQ कट्स, साइडचेन-स्टाइल डायनेमिक स्पेस, या सावधानीपूर्वक वॉल्यूम ऑटोमेशन की जरूरत हो सकती है ताकि वोकल के लिए एक पॉकेट बने।

वोकल को उस बीट की भरपाई के लिए अधिक प्रोसेस न करें जो बहुत तेज, बहुत उजला, या बहुत भीड़भाड़ वाला हो। कभी-कभी बीट को एक डीबी कम करना, इंस्ट्रूमेंटल में लो मिड्स को थोड़ा कम करना, या वोकल लाइनों के दौरान एक कठोर मेलोडिक लूप को डक करना एक और वोकल प्लगइन से ज्यादा असर करता है। वोकल और बीट को साथ में मिक्स करना होता है।

यदि ट्रैक महत्वपूर्ण है और सावधानीपूर्वक संपादन, EQ, डायनेमिक्स, सैचुरेशन, एम्बियंस, और ऑटोमेशन के बाद भी वोकल अलग महसूस होता है, तो मिक्सिंग सेवाएं वोकल को पूरी प्रोडक्शन के अंदर रखने में मदद कर सकती हैं। यदि मिक्स पहले से ही संतुलित लगता है और आपको केवल अंतिम लाउडनेस, टोन, और ट्रांसलेशन चाहिए, तो मास्टरिंग सेवाएं बेहतर विकल्प हैं।

सामान्य गलतियाँ

• रिकॉर्डिंग बहुत हॉट: क्लिप्ड या ऑटो-लेवल्ड वोकल्स को बाद में प्राकृतिक बनाना कठिन होता है।
• सोलो में मिक्सिंग: एक वोकल जो अकेले अच्छा लगता है, वह अभी भी बीट से लड़ सकता है।
• बहुत अधिक लो मिड काटना: मड हटाना अच्छा है; लेकिन गायक के शरीर को हटाना वोकल को छोटा महसूस कराता है।
• डी-एसिंग से पहले उजली हवा जोड़ना: यह USB माइक्रोफोन के किनारे को दर्दनाक सिबिलेंस में बदल देता है।
• बड़ा रिवर्ब उपयोग करना: स्पेस को वोकल को जोड़ना चाहिए, न कि उसे बीट के पीछे धकेलना।
• वाद्य यंत्र की अनदेखी करना: कभी-कभी बीट को जगह बनानी होती है, न कि वोकल को।

अंतिम सिफारिश

USB वोकल को बैठाने के लिए पूरी प्रक्रिया को हल करें: साफ़ रिकॉर्डिंग, बेहतर गेन, कम डेस्क और कमरे का शोर, नियंत्रित लो मिड्स, सावधानीपूर्वक ऊपरी मिड और सिबिलेंस नियंत्रण, चरणबद्ध कंप्रेशन, सूक्ष्म घनत्व, छोटा फ़िल्टर्ड स्पेस, और ऑटोमेशन। वोकल को समझना आसान होना चाहिए और बीट से अधिक जुड़ा हुआ महसूस होना चाहिए बिना अधिक संसाधित लगे।

सबसे अच्छा परीक्षण सरल है। इफेक्ट्स को म्यूट करें और सूखे वोकल को बीट के खिलाफ सुनें। इसे पहले से ही सही जगह के करीब महसूस होना चाहिए। फिर सैचुरेशन, डिले, और रिवर्ब लाएं जब तक वोकल पूरा महसूस न हो। यदि वोकल केवल तब काम करता है जब इफेक्ट्स तेज़ हों, तो स्रोत सफाई और टोन संतुलन पर वापस जाएं। यदि सूखा वोकल काम करता है लेकिन ट्रैक अधूरा लगता है, तो इसे रखने के लिए माहौल और ऑटोमेशन का उपयोग करें।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

क्या USB माइक्रोफोन वोकल्स बीट में पेशेवर लग सकते हैं?

हाँ। USB माइक्रोफोन वोकल्स पेशेवर लग सकते हैं जब रिकॉर्डिंग साफ़ हो, गेन संयमित हो, कमरा नियंत्रित हो, और मिक्स चेन बीट के साथ वास्तविक संघर्ष को ठीक करे। माइक्रोफोन केवल परिणाम का एक हिस्सा है।

मेरे USB माइक्रोफोन वोकल्स बीट से अलग क्यों सुनाई देते हैं?

वे आमतौर पर अलग सुनाई देते हैं क्योंकि लो-मिड निर्माण, कमरे की परावर्तन, कठोर ऊपरी मिड्स, असमान डायनेमिक्स, या माहौल की कमी होती है। वोकल पर्याप्त जोर से हो सकता है लेकिन फिर भी वह टोनल स्पेस और गहराई नहीं होती जो इसे वाद्य यंत्र से जुड़ा हुआ महसूस कराए।

क्या मुझे USB माइक्रोफोन वोकल्स पर शोर कम करना चाहिए?

केवल तब शोर कम करें जब शोर स्पष्ट रूप से ध्यान भटकाने वाला हो। भारी शोर कम करने से ऐसे आर्टिफैक्ट्स बन सकते हैं जो कंप्रेशन और रिवर्ब के बाद स्पष्ट हो जाते हैं। रिकॉर्डिंग से पहले पंखा शोर, कमरे की टोन, और डेस्क कंपन को कम करना बेहतर होता है जब भी संभव हो।

USB माइक्रोफोन वोकल्स को बेहतर बैठाने में कौन सा EQ मदद करता है?

रम्बल के लिए हाई-पास फ़िल्टर से शुरू करें, फिर छोटे लो-मिड कट करें जहाँ कमरा या निकटता का निर्माण बीट से लड़ता है। हवा जोड़ने से पहले कठोर ऊपरी मिड्स और सिबिलेंस को नियंत्रित करें। सटीक आवृत्तियाँ आवाज़, माइक्रोफोन, कमरा, और वाद्य यंत्र पर निर्भर करती हैं।

USB माइक्रोफोन वोकल्स पर कितना रिवर्ब उपयोग करना चाहिए?

वोकल को मिक्स में जगह देने के लिए पर्याप्त छोटा, फ़िल्टर्ड रिवर्ब या डिले का उपयोग करें, लेकिन इतना अधिक नहीं कि गीत अस्पष्ट हो जाए। कई आधुनिक बीट्स के लिए, एक शांत प्लेट, छोटा कमरा, स्लैप, या डिले थ्रो बड़े स्थायी रिवर्ब से बेहतर काम करता है।

क्या वोकल प्रीसेट USB माइक्रोफोन के साथ काम करते हैं?

यदि आप अपनी आवाज़ और बीट के लिए इनपुट स्तर, EQ, डी-एसिंग, और माहौल को समायोजित करते हैं तो वे अच्छी तरह काम कर सकते हैं। एक प्रीसेट एक प्रारंभिक श्रृंखला होनी चाहिए, न कि अंतिम निर्णय। USB माइक्रोफोन वोकल्स को अभी भी स्रोत सफाई और बीट-सचेत ट्यूनिंग की आवश्यकता होती है।