कैसे प्लोसिव को हटाएं बिना अपने लीड वोकल को पतला किए
प्लोसिव को हटाने के लिए बिना अपने लीड वोकल को पतला किए, उन्हें व्यक्तिगत निम्न-आवृत्ति हवा के विस्फोट के रूप में उपचारित करें, न कि पूरे वोकल को बहुत ज़ोर से हाई-पास करने के कारण के रूप में। पहले रिकॉर्डिंग स्थिति को ठीक करें, फिर क्लिप गेन, छोटे फेड, इवेंट-लेवल ईक्यू, डायनेमिक ईक्यू, डी-प्लोसिव मरम्मत उपकरण, और संयमित हाई-पास फिल्टरिंग का उपयोग केवल जहां आवश्यक हो। लक्ष्य P और B थंप को कम करना है जबकि गायक के छाती के स्वर, गर्माहट, और भावनात्मक वजन को बरकरार रखना है।
प्लोसिव घरेलू वोकल रिकॉर्डिंग में आम हैं क्योंकि क्लोज़ माइक्रोफोन P और B जैसे व्यंजनों से हवा के विस्फोट को कैप्चर करते हैं। समस्या केवल यह नहीं है कि आवाज़ बूमी हो जाती है। एक मजबूत प्लोसिव माइक्रोफोन डायाफ्राम को ओवरलोड कर सकता है, कंप्रेसर को बहुत ज़ोर से हिट कर सकता है, लो-एंड पंपिंग ट्रिगर कर सकता है, और एक शब्द को बाकी वाक्यांश से बहुत बड़ा बना सकता है।
क्या आपको एक ऐसी वोकल चेन चाहिए जो प्लोसिव, बूम, कठोरता, और स्तर को नियंत्रित करे बिना लीड को पतला किए?
वोकल प्रीसेट खरीदेंगलती यह है कि हर पॉप को हल करने के लिए एक बड़ा हाई-पास फिल्टर इस्तेमाल किया जाए। इससे थंप तो हट सकता है, लेकिन यह आवाज़ के उस हिस्से को भी हटा सकता है जो आवाज़ को मानवीय बनाता है। एक गर्म लीड वोकल को लो-मिड वजन की जरूरत होती है। काम हवा के विस्फोट को हटाना है, आवाज़ को नहीं।
प्लोसिव वास्तव में क्या हैं
प्लोसिव तब होता है जब वायु प्रवाह अस्थायी रूप से अवरुद्ध होता है और फिर अचानक रिलीज़ होता है। रिकॉर्डिंग में, उस हवा का विस्फोट माइक्रोफोन से टकरा सकता है और एक निम्न-आवृत्ति थंप बना सकता है। यह अक्सर P और B ध्वनियों पर दिखाई देता है, लेकिन यह T, D, K, और अन्य व्यंजनों के आसपास भी हो सकता है, निर्भर करता है प्रस्तुति और माइक की स्थिति पर।
सुनाई देने वाली अधिकांश समस्या स्पेक्ट्रम के निचले हिस्से में होती है, लेकिन हर प्लोसिव केवल लो-एंड नहीं होता। कुछ प्लोसिव विरूपण, यांत्रिक माइक्रोफोन मूवमेंट, या एक मिडरेंज पॉप पैदा करते हैं जो लो को कम करने के बाद भी बदसूरत रहता है। इसलिए कभी-कभी एक साधारण हाई-पास फिल्टर मदद करता है और कभी-कभी शब्द को नुकसान पहुंचा देता है।
सबसे महत्वपूर्ण अंतर यह है: आवाज़ की गर्माहट निरंतर होती है, जबकि प्लोसिव एक घटना है। गर्माहट गायक के स्वर में पूरे वाक्यांशों में होती है। प्लोसिव एक संक्षिप्त विस्फोट होता है जो एक व्यंजन से जुड़ा होता है। यदि आप एक घटना को ठीक करने के लिए पूरे ट्रैक को प्रोसेस करते हैं, तो आप पूरे प्रदर्शन को नुकसान पहुंचा सकते हैं।
| समस्या का प्रकार | यह कैसा सुनाई देता है | बेहतर सुधार |
|---|---|---|
| लो-एंड प्लोसिव | एक P या B शब्द जोर से या अचानक बाहर निकलता है | क्लिप गेन, इवेंट EQ, डी-प्लोसिव मरम्मत |
| निकटता बूम | पूरी आवाज़ बहुत मोटी लगती है | माइक दूरी, संयमित हाई-पास, डायनेमिक ईक्यू |
| प्लोसिव विरूपण | व्यंजन धुंधला या ओवरलोडेड लगता है | मरम्मत उपकरण, वैकल्पिक टेक, या मैनुअल स्पेक्ट्रल संपादन |
| कंप्रेसर पंपिंग | पॉप के बाद आवाज़ कम हो जाती है | कंप्रेशन से पहले साफ़ प्लोसिव |
| सफाई के बाद पतली आवाज़ | पॉप चला गया है लेकिन आवाज़ छोटी लगती है | हाई-पास को कम करें और केवल घटनाओं का उपचार करें |
स्रोत को पहले ठीक करें
अगर आप वोकल को फिर से रिकॉर्ड कर सकते हैं, तो प्लोसिव्स को माइक्रोफोन में जाने से पहले ठीक करें। यह किसी भी प्लगइन रिपेयर से अधिक पारदर्शी होता है। एक पॉप फ़िल्टर का उपयोग करें, इसे इतना करीब रखें कि वह अपना काम कर सके, और इसे गायक और माइक्रोफोन के बीच रखें। RODE पॉप फ़िल्टर को माइक्रोफोन के पास रखने और प्लोसिव फोर्स और सिबिलेंस को कम करने के लिए माइक्रोफोन को थोड़ा कोण देने की सलाह देता है। Shure भी रिकॉर्डिंग के दौरान प्लोसिव्स से बचने के लिए माइक्रोफोन की स्थिति को पहली प्राथमिकता के रूप में बताता है।
दूरी भी महत्वपूर्ण है। अगर गायक बहुत करीब है, तो प्लोसिव्स मजबूत हो जाते हैं और प्रॉक्सिमिटी इफेक्ट अधिक लो-एंड जोड़ता है। अगर गायक बहुत दूर है, तो वोकल की अंतरंगता कम हो सकती है और अधिक रूम कैप्चर हो सकता है। वह बिंदु खोजें जहाँ वोकल अभी भी करीब लगे लेकिन हवा के झटके कैप्सूल को न मारें।
कोण भी महत्वपूर्ण है। एक हल्का ऑफ-एक्सिस कोण हवा को डायाफ्राम के पास से गुजरने देता है बजाय इसके कि वह सीधे टकराए। इतना कोण न लगाएं कि वोकल की स्पष्टता खो जाए। छोटे बदलाव पर्याप्त हैं: थोड़ा साइड में, थोड़ा मुँह के ऊपर या नीचे, या माइक्रोफोन को थोड़ा घुमाना प्लोसिव व्यवहार को काफी बदल सकता है।
प्रदर्शन महत्वपूर्ण है। कुछ गायक व्यंजन ध्वनियों को दूसरों से अधिक जोर से निकालते हैं। अगर किसी लाइन में बार-बार P और B ध्वनियाँ आती हैं, तो गायक को हवा को कम करने के लिए प्रशिक्षित करें बिना उच्चारण खोए। अच्छी माइक्रोफोन तकनीक कमजोर सुनने के बारे में नहीं है। यह शब्द को बिना कैप्सूल पर सीधे हवा फेंके देने के बारे में है।
रिकॉर्डिंग टेम्प्लेट्स वोकल सेशंस को व्यवस्थित रखने में मदद करते हैं, लेकिन वे स्रोत नियंत्रण की जगह नहीं लेते। एक साफ़ कच्चा वोकल प्रीसेट या मिक्स चेन को बेहतर काम करने का मौका देता है।
पूरे वोकल को बहुत अधिक हाई-पास न करें
हाई-पास फ़िल्टर रम्बल, स्टैंड शोर, सब थंप्स, और कुछ प्लोसिव ऊर्जा के लिए उपयोगी होता है। खतरा तब होता है जब इसे इतना बढ़ा दिया जाए कि लीड बॉडी खो दे। एक वोकल तकनीकी रूप से साफ़ हो सकता है और भावनात्मक रूप से खराब भी।
हाई-पास को उस स्तर से कम शुरू करें जो आप सोचते हैं। इसे धीरे-धीरे बढ़ाएं जब पूरा मिक्स चल रहा हो। तब तक रोकें जब तक वोकल छोटा न लगने लगे। सही कटऑफ गायक, माइक्रोफोन, प्रॉक्सिमिटी इफेक्ट, और अरेंजमेंट पर निर्भर करता है। एक गहरा पुरुष वोकल, एक गर्म अल्टो, एक चमकीला टेनर, और एक सांस भरा पॉप वोकल एक ही फिक्स्ड हाई-पास पॉइंट नहीं ले सकते।
अगर एक प्लोसिव अभी भी एक उचित हाई-पास फ़िल्टर के बाद थंप करता है, तो पूरे गाने के लिए फ़िल्टर को लगातार न बढ़ाएं। उस प्लोसिव का अलग से इलाज करें। बाकी वोकल को गर्माहट नहीं खोनी चाहिए क्योंकि एक अक्षर खराब रिकॉर्ड किया गया था।
एक हल्की ढलान अधिक प्राकृतिक बॉडी को बनाए रख सकती है। एक तेज़ ढलान लो-एंड समस्याओं को तेज़ी से दूर कर सकती है लेकिन अगर इसे बहुत अधिक बढ़ाया जाए तो यह अस्वाभाविक लग सकती है। दोनों को आज़माएं। सबसे अच्छा फ़िल्टर वह है जो अनावश्यक लो-एंड को हटाए जबकि आवाज़ को विश्वसनीय बनाए रखे।
सही प्रकार के लो-एंड कंट्रोल का उपयोग करें
विस्फोटक सुधार तब आसान हो जाता है जब आप तीन अलग-अलग लो-एंड कामों को अलग करते हैं। पहला काम प्रदर्शन का हिस्सा न होने वाला सब रम्बल हटाना है। दूसरा काम निकटता प्रभाव को नियंत्रित करना है जब पूरा वोकल बहुत करीब रिकॉर्ड किया गया हो। तीसरा काम अलग-अलग व्यंजन विस्फोटों को कम करना है। ये तीनों काम हमेशा एक ही प्रोसेसर का उपयोग नहीं करना चाहिए।
सब रम्बल आमतौर पर सामान्य हाई-पास फिल्टर से संभाला जा सकता है। निकटता प्रभाव अक्सर मुलायम लो शेल्फ़ या डायनामिक लो-मिड बैंड की जरूरत होती है। अलग-अलग विस्फोटकों के लिए आमतौर पर क्लिप गेन, इवेंट EQ, या डी-प्लोसिव टूल की जरूरत होती है। यदि आप तीनों कामों के लिए एक आक्रामक फिल्टर का उपयोग करते हैं, तो वोकल तकनीकी रूप से साफ़ हो सकता है लेकिन वह लो-मिड समर्थन खो सकता है जो हुक को महंगा महसूस कराता है।
| लो-एंड समस्या | जहाँ यह होता है | पहला कदम | क्या बचें |
|---|---|---|---|
| सब रम्बल | अधिकांश टेक | मुलायम हाई-पास फिल्टर | कटऑफ बढ़ाना जब तक वोकल का आकार कम न हो जाए |
| निकटता प्रभाव | पूरे वाक्यांश या नज़दीकी पंक्तियाँ | लो शेल्फ़ या डायनामिक EQ | हर शब्द से चेस्ट टोन काटना |
| विस्फोटक विस्फोट | विशिष्ट P और B व्यंजन | क्लिप गेन, इवेंट EQ, डी-प्लोसिव मरम्मत | एक अक्षर के लिए पूरे वोकल को प्रोसेस करना |
यह अलगाव लीड वोकल को पूरा बनाए रखने की कुंजी है। एक गर्म वोकल बूमी वोकल के समान नहीं होता। गर्माहट नोट और गीत का समर्थन करती है। बूम मिक्स को छुपाता है। विस्फोटक वाक्यांश को बाधित करते हैं। एक बार जब आप पहचान लें कि आप किसे सुन रहे हैं, तो सुधार बहुत स्पष्ट हो जाता है।
कंप्रेशन से पहले क्लिप गेन का उपयोग करें
क्लिप गेन सबसे साफ़ विस्फोटक सुधारों में से एक है क्योंकि यह कंप्रेशन से पहले होता है। एक विस्फोटक कंप्रेसर को वोकल वाक्यांश के बजाय लो-फ्रीक्वेंसी विस्फोट पर प्रतिक्रिया करने के लिए धोखा दे सकता है। जब ऐसा होता है, तो कंप्रेसर शब्द या अगले अक्षर को दबा देता है, और वोकल असमान महसूस होता है।
विस्फोटक पर ज़ूम करें और केवल विस्फोट को कम करें। पूरे शब्द को कम न करें जब तक कि पूरा शब्द बहुत ज़ोर से न हो। अक्सर बदसूरत हिस्सा केवल व्यंजन का पहला छोटा हिस्सा होता है। एक छोटा क्लिप-गेन कमी थम्प को कम कर सकती है बिना उसके बाद के स्वर को बदले।
यदि एडिट से क्लिक बनता है तो फेड्स का उपयोग करें। एक छोटा फेड-इन या क्रॉसफेड सीमा को स्मूद कर सकता है। एडिट को संगीतात्मक रखें। यदि व्यंजन गायब हो जाता है, तो आप बहुत आगे बढ़ गए हैं। शब्द अभी भी समझने योग्य होना चाहिए।
क्लिप गेन भी कंप्रेसर को स्वाभाविक रूप से व्यवहार करने में मदद करता है। एक बार सबसे खराब विस्फोट नियंत्रित हो जाने पर, कंप्रेसर यादृच्छिक लो-एंड स्पाइक्स से लड़ने के बजाय वोकल टोन को स्तरित कर सकता है।
इवेंट-लेवल EQ का उपयोग करें
इवेंट-लेवल EQ का मतलब है केवल समस्या वाले अक्षर को प्रोसेस करना, पूरे ट्रैक को नहीं। कई DAW आपको विस्फोटक क्षेत्र को विभाजित करने, केवल उस क्लिप पर हाई-पास या लो शेल्फ़ लागू करने, फिर इसे वोकल में क्रॉसफेड करने देते हैं। यह अक्सर पूरे लीड पर स्थिर हाई-पास फिल्टर से अधिक पारदर्शी होता है।
छोटे विस्फोटक क्षेत्र पर लो शेल्फ़ या हाई-पास का उपयोग करें। थम्प को कम करें, फिर स्वर में संक्रमण को सुनें। व्यंजन छोटा महसूस होना चाहिए, लेकिन उसके बाद की आवाज़ पूरी बनी रहनी चाहिए।
यदि प्लोसिव में डिस्टॉर्शन है, तो ईक्यू इसे पूरी तरह ठीक नहीं कर सकता। आप निम्न-आवृत्ति विस्फोट को कम कर सकते हैं, लेकिन धुंधली क्षति रह सकती है। उस स्थिति में, ऑडियो रिपेयर टूल आज़माएं या वैकल्पिक टेक्स देखें। कभी-कभी सबसे पेशेवर रिपेयर एक साफ़ टेक से एक अक्षर बदलना होता है।
इवेंट-लेवल ईक्यू एक ग्लोबल फिल्टर से अधिक समय लेता है, लेकिन यह प्रदर्शन की रक्षा करता है। महत्वपूर्ण लीड वोकल के लिए, वह अतिरिक्त समय आमतौर पर इसके लायक होता है।
सोलो में ही नहीं, संदर्भ में संपादन जांचें
सोलो आपको धोखा दे सकता है। एक प्लोसिव जो सोलो में बहुत बड़ा लगता है, किक, बेस, और इंस्ट्रूमेंट्स बजने पर गायब हो सकता है। इसके विपरीत भी हो सकता है: एक प्लोसिव जो सोलो में स्वीकार्य लगता है, कंप्रेशन और लिमिटिंग के बाद पूरा रिकॉर्ड तेज़ होने पर बाहर आ सकता है।
प्रत्येक रिपेयर पास के बाद, पूरी बीट में लाइन सुनें। वेवफ़ॉर्म पर नहीं, बल्कि गीत के शब्दों पर ध्यान दें। यदि व्यंजन अब आपको विचलित नहीं करता और स्वर अभी भी पूरा लगता है, तो रुकें। अधिक संपादन वोकल को जोड़-तोड़ जैसा महसूस कराने का सबसे तेज़ तरीका है।
फिर धीरे से सुनें। निम्न-आवृत्ति के पॉप्स अक्सर कम प्लेबैक वॉल्यूम पर कम स्पष्ट होते हैं, जबकि गायब वोकल बॉडी अधिक स्पष्ट हो जाती है। यदि लाइन केवल स्पीकर तेज होने पर साफ़ लगती है, तो रिपेयर प्रभावी नहीं हो सकता। एक अच्छा क्लीनअप बातचीत की आवाज़, हेडफ़ोन, और छोटे स्पीकरों पर काम करना चाहिए।
अंत में, मैच्ड लाउडनेस पर क्लीनअप चेन को बायपास करें। ज़्यादा तेज़ लगभग हमेशा एक सेकंड के लिए बेहतर लगता है, इसलिए एक धीमे रिपेयर किए गए वोकल की तुलना तेज़ कच्चे वोकल से न करें। स्तर मिलाएं, फिर एक सरल सवाल पूछें: क्या रिपेयर किया गया संस्करण कम ध्यान भटकाने के साथ वही भावनात्मक वजन बनाए रखता है?
जब प्लोसिव्स दोहराए जाएं तो डायनेमिक ईक्यू का उपयोग करें
यदि कई प्लोसिव्स एक ही निम्न-आवृत्ति क्षेत्र को प्रभावित करते हैं, तो डायनेमिक ईक्यू मदद कर सकता है। प्लोसिव रेंज में एक बैंड सेट करें और इसे केवल तब कम करें जब लो-एंड विस्फोट थ्रेशोल्ड पार करे। इससे सामान्य शब्दों के दौरान वोकल गर्म रहता है और समस्या केवल तब कम होती है जब वह होती है।
जब गायक कुछ शब्दों पर करीब आता है तो डायनेमिक ईक्यू विशेष रूप से उपयोगी होता है। एक स्थिर ईक्यू कट पूरे वोकल को पतला कर सकता है। एक डायनेमिक बैंड केवल सबसे जोरदार विस्फोटों पर बूम को पकड़ सकता है।
डायनेमिक ईक्यू को बहुत अधिक काम न करने दें। यदि यह लगातार कम कर रहा है, तो वोकल में अलग-थलग प्लोसिव्स की बजाय प्रॉक्सिमिटी बूम हो सकता है। उस स्थिति में, माइक की दूरी, स्रोत की टोन, हाई-पास फिल्टरिंग, और लो-मिड क्लीनअप जांचें।
यदि आप प्लोसिव्स को कंप्रेसर को ट्रिगर करने से रोकना चाहते हैं तो डायनेमिक ईक्यू को कंप्रेशन से पहले लगाएं। यदि कंप्रेशन प्लोसिव को अधिक स्पष्ट करता है तो इसे कंप्रेशन के बाद लगाएं। दोनों को टेस्ट करें। सही स्थिति वह है जो वाक्यांश को सबसे प्राकृतिक बनाए रखे।
डि-प्लोसिव टूल कब उपयोग करें
समर्पित डी-प्लोसिव टूल्स तब उपयोगी हो सकते हैं जब प्लोसिव्स गंभीर हों या उनमें ऐसा डिस्टॉर्शन हो जिसे साधारण ईक्यू ठीक नहीं कर सकता। iZotope RX De-plosive को एक ऐसा टूल बताया गया है जो विश्लेषण का उपयोग करके संवाद या वोकल ऑडियो के वांछित हार्मोनिक्स के बीच प्लोसिव्स का पता लगाता है और उन्हें केवल लो एंड को रोल ऑफ़ करने की तुलना में अधिक पारदर्शी तरीके से कम करता है। यह महत्वपूर्ण है क्योंकि वोकल की हार्मोनिक सामग्री वह है जिसे आप संरक्षित करने की कोशिश कर रहे हैं।
संभव हो तो मुख्य वोकल मिक्स चेन से पहले डी-प्लोसिव रिपेयर का उपयोग करें। पहले रॉ टेक को साफ करें, फिर कंप्रेस, ईक्यू, डी-एस, सैचुरेट, और इफेक्ट्स जोड़ें। यदि आप भारी प्रोसेसिंग के बाद रिपेयर करते हैं, तो प्लोसिव पहले ही कंप्रेशन, डिस्टॉर्शन, रिवर्ब, या डिले को इस तरह ट्रिगर कर चुका होगा जिसे पूर्ववत करना कठिन होता है।
संयम बरतें। एक भारी डी-प्लोसिव पास से कॉन्सोनेंट्स अस्वाभाविक लग सकते हैं या शब्द से बहुत अधिक वजन हट सकता है। कई हल्के पास एक अत्यधिक पास की तुलना में अधिक पारदर्शी हो सकते हैं। हमेशा मैच किए गए लाउडनेस पर पहले और बाद की तुलना करें।
रिपेयर टूल्स को वर्कफ़्लो का हिस्सा बनाएं, माइक तकनीक के विकल्प के रूप में नहीं। यदि हर टेक में गंभीर प्लोसिव्स हैं, तो रिकॉर्डिंग सेटअप ठीक करें। एक प्लगइन को केवल कभी-कभार की समस्याओं को साफ करना चाहिए, हर लाइन पर एक रोकी जा सकने वाली रिकॉर्डिंग समस्या को ठीक नहीं करना चाहिए।
चेस्ट टोन की सुरक्षा करें
प्लोसिव्स हटाने के बाद जांचें कि वोकल में अभी भी प्राकृतिक सेंटर है या नहीं। लीड को ऐसा नहीं लगना चाहिए कि लो एंड शेव हो गया हो। चेस्ट टोन गायक की पहचान का हिस्सा है। यह वोकल को अंतरंग, भावुक, और विश्वसनीय महसूस कराने में मदद करता है।
साफ किए गए वोकल को तीन जगहों पर सुनें: सोलो, बीट के साथ, और छोटे स्पीकर्स या ईयरबड्स पर। सोलो से पता चलता है कि एडिट प्राकृतिक लगता है या नहीं। फुल मिक्स से पता चलता है कि लिरिक अभी भी बैठती है या नहीं। छोटे स्पीकर्स से पता चलता है कि वोकल पतला तो नहीं हो गया।
यदि प्लोसिव रिपेयर ने वोकल को बहुत पतला बना दिया है, तो पहले ग्लोबल हाई-पास मूव को पूर्ववत करें। फिर केवल शेष इवेंट्स का उपचार करें। पूरे वोकल में लो मिड्स को बूस्ट करके संतुलन न बनाएं जब तक कि पूरे वोकल को वास्तव में अधिक गर्माहट की आवश्यकता न हो। ओवरकटिंग के बाद बूस्ट करने से खोखला, प्रोसेस्ड टोन बन सकता है।
एक अच्छा रिपेयर मुश्किल से महसूस होना चाहिए। श्रोता को केवल परेशान करने वाला पॉप सुनना बंद कर देना चाहिए। गायक अभी भी उसी व्यक्ति की तरह सुनाई देना चाहिए।
प्लोसिव्स रिवर्ब, डिले, और सैचुरेशन को कैसे प्रभावित करते हैं
प्लोसिव्स इफेक्ट्स में फैल सकते हैं। रिवर्ब में भेजा गया लो-एंड पॉप एक धुंधली टेल बनाता है। डिले में भेजा गया प्लोसिव थंप को दोहरा सकता है। सैचुरेशन में भेजा गया प्लोसिव फजी लो-मिड डिस्टॉर्शन में बदल सकता है।
संभव हो तो सेंड्स से पहले प्लोसिव्स को साफ करें। यदि ड्राई वोकल साफ है लेकिन इफेक्ट्स अभी भी बूम कर रहे हैं, तो रिवर्ब और डिले रिटर्न्स को हाई-पास करें। आप प्लोसिव शब्द पर सेंड लेवल को ऑटोमेट करके भी इफेक्ट को बढ़ाने से रोक सकते हैं।
सैचुरेशन प्लोसिव क्लीनअप के बाद आनी चाहिए। सैचुरेशन हार्मोनिक्स जोड़ता है और लो-एंड बर्स्ट्स को अधिक स्पष्ट बना सकता है। यदि किसी वोकल प्रीसेट में क्लीनअप से पहले सैचुरेशन है, तो जांचें कि क्या प्लोसिव्स और खराब हो जाते हैं। आपको क्लीनअप स्टेज को पहले ले जाना या ड्राइव को कम करना पड़ सकता है।
वोकल प्रीसेट्स मददगार होते हैं जब वे सफाई, कंप्रेशन, डी-एसिंग, सैचुरेशन, इफेक्ट्स, और बस रूटिंग शामिल करते हैं, लेकिन विस्फोट नियंत्रण अभी भी वास्तविक टेक पर निर्भर करता है। गायक और रिकॉर्डिंग के लिए प्रीसेट को समायोजित करें।
चरण-दर-चरण मरम्मत कार्यप्रवाह
- वोकल को सुनें और हर स्पष्ट विस्फोट को चिह्नित करें।
- जांचें कि समस्या एक अलग घटना है या लगातार निकटता बूम है।
- कंप्रेसन से पहले सबसे खराब विस्फोटों पर क्लिप गेन का उपयोग करें।
- अगर क्लिप संपादन क्लिक करते हैं या अचानक लगते हैं तो छोटे फेड जोड़ें।
- विस्फोट क्षेत्रों पर इवेंट-स्तर EQ का उपयोग करें जो अभी भी थंप करते हैं।
- दोहराए गए निम्न-आवृत्ति विस्फोटों के लिए डायनेमिक EQ का उपयोग करें।
- गंभीर या विकृत विस्फोटों के लिए डिप्लोसिव मरम्मत उपकरण का उपयोग करें।
- वैश्विक हाई-पास को सावधानीपूर्वक सेट करें ताकि वोकल में बॉडी बनी रहे।
- सफाई के बाद कंप्रेशन, सैचुरेशन, रिवर्ब, और डिले जांचें।
- पूरे मिक्स में मेल खाती आवाज़ की तीव्रता पर पहले और बाद की तुलना करें।
यह क्रम वोकल को प्राकृतिक बनाए रखता है क्योंकि यह सबसे बड़े घटनाओं को पहले हल करता है। हाई-पास फिल्टर एक सफाई उपकरण बन जाता है न कि एकमात्र उपकरण।
कैसे जानें कि विस्फोट ठीक हो गया है
एक ठीक किया गया विस्फोट वेवफॉर्म पर अदृश्य होने की जरूरत नहीं है। इसे लाइन से ध्यान हटाना बंद करना चाहिए। अगर आप एक पूरी तरह से सपाट वेवफॉर्म का पीछा करते हैं, तो आप प्राकृतिक व्यंजन ऊर्जा हटा सकते हैं और प्रदर्शन को सुस्त बना सकते हैं।
तीन जांचें करें। पहली, कंप्रेसर को अब एक व्यंजन के कारण दबाव नहीं डालना चाहिए। दूसरी, रिवर्ब और डिले को कम-आवृत्ति के थंप्स के साथ फूलना नहीं चाहिए। तीसरी, जब कोरस आता है तो लीड वोकल अभी भी उसी गायक जैसा महसूस होना चाहिए। अगर ये तीनों सही हैं, तो मरम्मत शायद पूरी हो गई है।
एक व्यावहारिक रोकने का बिंदु भी होता है। अगर कोई विस्फोट माइक्रोफोन पर विकृत, क्लिप्ड या यांत्रिक रूप से ओवरलोड हो गया है, तो कोई भी EQ सेटिंग पूरी तरह से गायब साफ़ टोन को पुनः बना नहीं सकती। आप ध्यान भटकाव को कम कर सकते हैं, लेकिन आपको एक वैकल्पिक टेक, पंच-इन अक्षर, या गाने के किसी अन्य हिस्से से रचनात्मक संपादन की जरूरत हो सकती है। यह मिक्सिंग की विफलता नहीं है। यह जानना है कि स्रोत अपनी सीमा तक पहुंच चुका है।
क्लाइंट या रिलीज़ के काम के लिए, भारी मरम्मत से पहले एक डुप्लिकेट प्लेलिस्ट सेव करें। इससे अगर बाद में मिक्स निर्णय संपादन को बहुत प्रोसेस्ड बना देता है तो आपके पास एक साफ विकल्प होगा। विस्फोट मरम्मत एक विस्तृत काम है, और संस्करणों की तुलना करने से आप एक अधिक काम किए गए पास में फंसने से बच सकते हैं।
सामान्य गलतियाँ
- बहुत ऊँचा हाई-पास करना: विस्फोट गायब हो जाता है, लेकिन पूरा वोकल पतला हो जाता है।
- सफाई से पहले कंप्रेस करना: कम विस्फोट बदसूरत गेन कमी को ट्रिगर करते हैं।
- स्रोत स्थिति की अनदेखी करना: एक पॉप फिल्टर और हल्का माइक्रोफोन कोण समस्या को रोक सकते हैं।
- पूरे शब्द को काटना: केवल विस्फोट को कम करने की जरूरत हो सकती है, स्वर को नहीं।
- मरम्मत उपकरणों का अधिक उपयोग: जब प्रोसेसिंग बहुत भारी हो जाती है तो व्यंजन अस्वाभाविक लग सकते हैं।
- इफेक्ट्स सेंड्स को भूलना: रिवर्ब और डिले प्लोसिव को तब भी दोहरा या फैलाकर दिखा सकते हैं जब ड्राई वोकल पहले से साफ हो।
यदि प्लोसिव सफाई के बाद भी वोकल बोमी, पतला, कठोर, या असमान लगता है, तो समस्या पूरे वोकल मिक्स में हो सकती है। मिक्सिंग सेवाएं तब मदद कर सकती हैं जब वोकल को स्रोत सफाई, कंप्रेशन, EQ, ऑटोमेशन, और इफेक्ट्स बैलेंस की जरूरत हो। यदि वोकल पहले से ही अच्छी तरह से मिक्स किया गया है लेकिन अंतिम लाउडनेस और ट्रांसलेशन की जरूरत है, तो मास्टरिंग सेवाएं जांच सकती हैं कि रिपेयर किया गया वोकल अंतिम लिमिटिंग में कैसे टिकता है।
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प्लोसिव्स को लक्षित तरीकों से हटाएं। उन्हें पॉप फिल्टर, माइक्रोफोन कोण, दूरी, और प्रदर्शन नियंत्रण से रोकें। कंप्रेशन से पहले क्लिप गेन, इवेंट-लेवल EQ, डायनेमिक EQ, और डी-प्लोसिव टूल्स से रिपेयर करें। ग्लोबल हाई-पास फिल्टरिंग का उपयोग केवल तब तक करें जब तक पूरा वोकल अनुमति देता हो।
सबसे अच्छा प्लोसिव रिपेयर वोकल को प्रोसेस्ड नहीं बनाता। यह लिरिक को स्पष्ट रखता है, ध्यान भटकाने वाले लो-एंड थंप्स को हटाता है, और वह गर्माहट बनाए रखता है जो लीड को जीवंत महसूस कराती है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
वोकल रिकॉर्डिंग में प्लोसिव्स का कारण क्या होता है?
प्लोसिव्स P और B जैसे व्यंजनों से निकलने वाली हवा के विस्फोटों के कारण होते हैं जो माइक्रोफोन डायाफ्राम से टकराते हैं। वे अक्सर कम-फ्रीक्वेंसी थंप्स बनाते हैं, लेकिन गंभीर प्लोसिव्स विकृति या अस्वाभाविक तरीके से कंप्रेसर को ट्रिगर भी कर सकते हैं।
क्या मैं प्लोसिव्स को हाई-पास फिल्टर से हटा सकता हूँ?
एक हाई-पास फिल्टर कुछ प्लोसिव्स के लो एंड को कम कर सकता है, लेकिन यह अकेला समाधान नहीं होना चाहिए। यदि आप इसे पूरे वोकल पर बहुत अधिक बढ़ा देते हैं, तो लीड पतला हो सकता है। मजबूत प्लोसिव्स को संभव हो तो व्यक्तिगत इवेंट के रूप में ट्रीट करें।
क्या प्लोसिव सफाई कंप्रेशन से पहले होनी चाहिए?
हाँ, अधिकांश मामलों में। कंप्रेशन से पहले प्लोसिव्स की सफाई करने से कम-फ्रीक्वेंसी विस्फोट कंप्रेसर को ट्रिगर करने और वोकल फ्रेज को डक करने से रोकते हैं। क्लिप गेन, इवेंट EQ, और रिपेयर टूल्स आमतौर पर मुख्य मिक्स चेन से पहले सबसे अच्छा काम करते हैं।
रिकॉर्डिंग के दौरान प्लोसिव्स को रोकने का सबसे अच्छा तरीका क्या है?
पॉप फिल्टर का उपयोग करें, गायक को नियंत्रित दूरी पर रखें, माइक्रोफोन को थोड़ा ऑफ-एक्सिस कोण पर रखें, और गायक को मजबूत P और B विस्फोटों को नरम करने के लिए निर्देशित करें। रोकथाम आमतौर पर बाद में गंभीर प्लोसिव्स को ठीक करने से अधिक प्राकृतिक लगता है।
प्लोसिव्स हटाने के बाद मेरी वोकल पतली क्यों लगती है?
वोकल आमतौर पर पतला लगता है क्योंकि हाई-पास फिल्टर या EQ कट ने पूरे ट्रैक से बहुत अधिक बॉडी हटा दी होती है। ग्लोबल फिल्टर को कम करें, फिर प्लोसिव अक्षरों को अलग से क्लिप गेन, इवेंट EQ, डायनेमिक EQ, या डी-प्लोसिव टूल से ट्रीट करें।
क्या एक वोकल प्रीसेट प्लोसिव्स को स्वचालित रूप से ठीक कर सकता है?
एक वोकल प्रीसेट सफाई, कंप्रेशन, और टोन में मदद कर सकता है, लेकिन प्लोसिव्स असली रिकॉर्डिंग पर निर्भर करते हैं। गंभीर P और B पॉप्स के लिए अक्सर मैनुअल क्लिप गेन, इवेंट-लेवल EQ, या रिपेयर की जरूरत होती है ताकि प्रीसेट चेन सही तरीके से काम करे।
