लो-एंड मिक्सिंग गाइड: बास और किक को साथ में काम करने के लिए कैसे मिलाएं

लो-एंड मिक्सिंग गाइड: बास और किक को एक साथ काम करने देना

किक और बास तब साथ काम करते हैं जब आप लो-एंड को एक बड़े वॉल्यूम नॉब की तरह ट्रीट करना बंद कर देते हैं। तय करें कि कौन सी ध्वनि सबसे गहरे वजन की मालिक है, कौन सी ध्वनि पंच की मालिक है, EQ से पहले फेज़ और टाइमिंग जांचें, केवल उस जगह को काटें जहाँ ओवरलैप मायने रखता है, साइडचेन कंप्रेशन हल्के से उपयोग करें, और परिणाम को एक से अधिक प्लेबैक सिस्टम पर टेस्ट करें।

कमज़ोर लो-एंड हमेशा कम बास के कारण नहीं होता। कभी-कभी किक और बास दोनों तेज़ होते हैं, लेकिन वे एक ही जगह के लिए लड़ रहे होते हैं। कभी-कभी किक गायब हो जाती है क्योंकि बास नोट उसके अटैक को ढक रहा होता है। कभी-कभी बास हेडफ़ोन में बहुत बड़ा लगता है और फिर छोटे स्पीकरों पर गायब हो जाता है। कभी-कभी पूरा मिक्स मास्टरिंग के बाद धीमा हो जाता है क्योंकि सब रेंज हेडरूम खा रही होती है।

यह गाइड आपको किक और बास को बिना मैला किए साथ में शक्तिशाली महसूस कराने के लिए एक व्यावहारिक लो-एंड वर्कफ़्लो देता है। यह अरेंजमेंट, साउंड चयन, पोलैरिटी, टाइमिंग, EQ, साइडचेन कंप्रेशन, सैचुरेशन, मोनो चेक, संदर्भ, और अंतिम गुणवत्ता नियंत्रण को कवर करता है। लक्ष्य एक निश्चित नुस्खा नहीं है। लक्ष्य एक निर्णय प्रणाली है जिसे आप ट्रैप, रैप, पॉप, R&B, EDM, रॉक, और सैंपल-आधारित बीट्स पर उपयोग कर सकते हैं।

संक्षिप्त उत्तर: एक लो-एंड लीडर चुनें

अधिकांश किक और बास की समस्याएं तब आसान हो जाती हैं जब आप एक लीडर चुनते हैं। कुछ गीतों में, किक सबसे गहरी हिट की मालिक होती है और बास उसके थोड़ा ऊपर रहता है। अन्य गीतों में, 808 या बास सब वेट की मालिक होती है और किक छोटी, पंची और अधिक मिड-फॉरवर्ड होती है। अगर दोनों ध्वनियाँ एक ही समय में सबसे गहरी, सबसे तेज़, सबसे लंबी और सबसे पंची एलिमेंट बनने की कोशिश करती हैं, तो मिक्स आमतौर पर मैला हो जाता है।

एक बार जब आप लीडर जान लेते हैं, तो हर मिक्स मूव का एक उद्देश्य होता है। आप हर चीज़ पर 60 Hz को यादृच्छिक रूप से बढ़ावा नहीं दे रहे हैं। आप तय कर रहे हैं कि किसे वजन मिलेगा, किसे प्रभाव मिलेगा, और संघर्ष के दौरान कौन रास्ता देगा।

प्लग-इन्स से पहले अरेंजमेंट से शुरू करें

सबसे साफ़ लो-एंड मिक्स अक्सर मिक्सिंग से पहले शुरू होता है। अगर बास नोट ठीक वहीं उतरता है जहाँ किक उतरती है और दोनों की सस्टेन लंबी है, तो आप टकराव पैदा कर रहे हैं। अगर बास पैटर्न किक के आसपास जगह छोड़ता है, तो मिक्स कम प्रोसेसर के साथ शक्तिशाली लग सकता है।

EQ या कंप्रेशन जोड़ने से पहले, ये सवाल पूछें:

1. क्या बास नोट किक के ठीक ऊपर शुरू होता है, या क्या वह एक छोटा सा खाली स्थान छोड़ता है?
2. क्या किक अगले बास नोट को ओवरलैप करने के लिए पर्याप्त लंबी है?
3. क्या 808 की डिके टेम्पो के लिए बहुत लंबी है?
4. क्या बास लाइन उस रजिस्टर में रहती है जो छोटे स्पीकर्स पर सुनाई देता है?
5. क्या कई वाद्ययंत्र भी लो-मिड ऊर्जा जोड़ रहे हैं जो किक और बास को छुपाता है?
6. क्या कोरस को वर्स की तुलना में अधिक लो-एंड घनत्व की जरूरत है, या दोनों सेक्शन को एक समान प्रभाव देना चाहिए?

अगर अरेंजमेंट भीड़भाड़ वाला है, तो EQ केवल सीमित मदद करेगा। किक की डिके को छोटा करना, एक बास नोट को स्थानांतरित करना, 808 की टेल को ट्रिम करना, या अलग टोन वाला किक चुनना जटिल साइडचेन से ज्यादा समाधान कर सकता है। यह विशेष रूप से तब सच है जब बीट्स में वोकल को भी जगह चाहिए। अगर किक, बास, मेलोडी सैंपल, और वोकल सभी एक ही लो-मिड क्षेत्र के आसपास प्रतिस्पर्धा करते हैं, तो वोकल मिक्स ज़रूरत से ज्यादा कठिन लगेगा।

वास्तविक टकराव फ्रीक्वेंसी खोजें

लो-एंड समस्याएं आमतौर पर ज़ोन में होती हैं। आपको हर फ्रीक्वेंसी याद रखने की जरूरत नहीं है, लेकिन आपको पता होना चाहिए कि हर रेंज आमतौर पर क्या करती है।

ये रेंज शुरुआती बिंदु हैं, नियम नहीं। एक ट्यून किया हुआ 808, लाइव किक, सिंथ बास, और सैंपल किक सभी अलग-अलग तरीके से उतर सकते हैं। टकराव खोजने का सबसे तेज़ तरीका है किक और बास को एक साथ चलाना, जरूरत पड़ने पर स्पेक्ट्रम एनालाइजर का उपयोग करना, और संदर्भ में सुनते हुए धीरे-धीरे स्वीप करना। बास को सोलो में EQ न करें और फिर आश्चर्य करें कि वह किक के साथ काम क्यों नहीं करता।

अगर पूरे मिक्स में फ्रीक्वेंसी मास्किंग बार-बार समस्या है, तो और EQ जोड़ने से पहले रूटिंग और बैलेंस जांचें। शुरुआती के लिए मिक्सिंग सिग्नल फ्लो समझाया गया एक बेहतर अगला कदम है जब समस्या सिर्फ किक बनाम बास नहीं, बल्कि पूरे सेशन की रूटिंग और संयोजन की हो।

EQ से पहले फेज और पोलैरिटी जांचें

अगर किक और बास एक साथ बजाने पर पावर खो देते हैं, तो पहले बास बूस्ट के लिए न जाएं। पोलैरिटी और टाइमिंग जांचें। दो लो-फ्रीक्वेंसी स्रोत एक-दूसरे को आंशिक रूप से रद्द कर सकते हैं जब उनकी वेव मूवमेंट ओवरलैप के समय विपरीत होती है। परिणाम अजीब लग सकता है: दोनों ट्रैक अकेले बड़े लगते हैं, लेकिन साथ में लो एंड कमजोर हो जाता है।

सरल शुरुआत करें:

1. किक और बास को मोनो में एक साथ चलाएं।
2. किक या बास पर पोलैरिटी पलटें और सुनें कि कौन सा संस्करण मजबूत, स्पष्ट लो एंड देता है।
3. यदि एक संस्करण स्पष्ट रूप से बेहतर है, तो उसे रखें।
4. यदि कोई भी सही नहीं है, तो टाइमिंग और सैंपल स्टार्ट पॉइंट्स जांचें।
5. यदि सुनने में खराब लगता है तो सब कुछ विज़ुअली संरेखित न करें। ग्रूव में सुनें।

पोलैरिटी फ्लिपिंग सभी समस्याओं का समाधान नहीं है। यह केवल दो विकल्प देता है: सामान्य या उल्टा। टाइमिंग आपको अधिक नियंत्रण देती है, लेकिन इसे अधिक करना भी आसान है। किक या बास को कुछ मिलीसेकंड मूव करने से पंच, ग्रूव, और फेज संबंध बदल सकते हैं। यदि बीट देर या कठोर लगने लगे, तो मूव को वापस करें।

लाइव बास और लाइव ड्रम्स के साथ, फेज अधिक जटिल हो सकता है क्योंकि माइक्रोफोन, DI ट्रैक्स, एम्प ट्रैक्स, और रूम मिक्स सभी शामिल हो सकते हैं। प्रोग्राम्ड ड्रम्स और 808s के साथ, संघर्ष अक्सर सरल होता है: सैंपल की लंबाई, वेवफॉर्म की शुरुआत, और नोट ओवरलैप।

निर्णय लें कि किक या बास को सब मिलता है।

शुरुआती लोगों की सबसे बड़ी गलतियों में से एक है किक और बास दोनों पर सब को बढ़ाना क्योंकि दोनों अकेले बेहतर लगते हैं। पूरे मिक्स में, इससे लो-एंड का जमाव हो सकता है। इसके बजाय, तय करें कि सबसे गहरी रेंज किसकी है।

यदि 808 या बास सब का मालिक है, तो किक अभी भी बड़ा हो सकता है। उसे बस अधिक पंच, क्लिक, और छोटा प्रभाव चाहिए, लंबे कम टेल की बजाय। ऊपरी बास और लो मिड्स के आसपास उपयोगी ऊर्जा वाला किक 808 के फंडामेंटल से लड़ाई किए बिना कट सकता है। यह आधुनिक रैप और ट्रैप में आम है जहाँ 808 बास वाद्य और लो-एंड एंकर दोनों होता है।

यदि किक सब का मालिक है, तो बास थोड़ा ऊपर रह सकता है या किक के आसपास मूव कर सकता है। यह तब अच्छा काम कर सकता है जब किक ग्रूव का एक प्रमुख भावनात्मक हिस्सा हो, जैसे डांस, पॉप, या रॉक संदर्भों में। बास को अभी भी वजन चाहिए, लेकिन हर बार किक के हिट होने पर उसे सबसे गहरे बैंड पर हावी होने की जरूरत नहीं है।

यह निर्णय केवल एनालाइज़र देखकर न लें। सही मालिक वह है जो गाने को सबसे अच्छा महसूस कराए। तकनीकी रूप से साफ लो एंड जो ग्रूव को कमजोर करता है, वह अच्छा मिक्स नहीं है।

EQ का उपयोग एक स्पेस टूल की तरह करें, टोन सजा की तरह नहीं।

EQ को किक और बास को जगह साझा करने में मदद करनी चाहिए। इसे किसी को छोटा नहीं बनाना चाहिए। बढ़ाने से पहले घटाने वाले कदमों से शुरू करें। यदि किक में बहुत अधिक लो-मिड बॉक्सिनेस है, तो सब को बढ़ाने के बजाय वहाँ थोड़ा काटें। यदि बास किक के अटैक को ढक रहा है, तो जहाँ किक बोलता है वहाँ एक छोटा पॉकेट बनाएं। यदि दोनों के पास उपयोगी रेंज के नीचे अनावश्यक रम्बल है, तो इसे सावधानी से साफ करें।

एक व्यावहारिक EQ वर्कफ़्लो:

1. गैर-बास वाद्यों को हाई-पास करें ताकि वे छिपा हुआ कम आवृत्ति का अव्यवस्था न जोड़ें।
2. केवल तब किक या बास से उपयोग न होने वाला सब रम्बल साफ करें जब यह हेडरूम बर्बाद कर रहा हो।
3. किक की मुख्य थंप खोजें और इसे तब तक न काटें जब तक यह अत्यधिक न हो।
4. बास नोट रेंज खोजें जो गाने को वजन देता है।
5. जहाँ दोनों बहुत अधिक ओवरलैप करते हैं, वहाँ छोटे, संकरे से मध्यम पॉकेट बनाएं।
6. यदि छोटे स्पीकरों पर बास सुनाई नहीं दे रहा है तो ऊपरी हार्मोनिक्स जोड़ें।

808s पर गहरे हाई-पास फिल्टर्स के साथ सावधान रहें। एक तीव्र फिल्टर नोट की भावना को बदल सकता है यदि आप मूल स्वर में कटौती करते हैं। जितना आप सोचते हैं उससे कम से शुरू करें और फिल्टर को केवल तब तक बढ़ाएं जब तक अनचाहा शोर गायब न हो जाए। दूसरी ओर, कई गैर-लो-एंड इंस्ट्रूमेंट्स अनावश्यक लो को खो सकते हैं बिना गीत को नुकसान पहुंचाए। गिटार, कीबोर्ड, पैड्स, सैंपल्स और इफेक्ट्स को साफ़ करने से किक और बास को बिना ज्यादा छुए स्पष्ट किया जा सकता है।

साइडचेन कंप्रेशन का उपयोग केवल आवश्यकतानुसार करें

साइडचेन कंप्रेशन उपयोगी है क्योंकि यह किक हिट होने पर बास को नीचे ले जा सकता है। Ableton के मैनुअल में इस तरह की रूटिंग का वर्णन है: साइडचेन सिग्नल किसी अन्य ट्रैक से कंप्रेशन ट्रिगर कर सकता है, और किक-ट्रिगर कंप्रेशन बास पर किक अटैक के साथ लो-फ्रीक्वेंसी इंटरफेरेंस को नियंत्रित करने में मदद कर सकता है।

इसका मतलब यह नहीं है कि हर मिक्स को भारी पंपिंग की जरूरत है। एक प्राकृतिक लो एंड के लिए, सूक्ष्म मूवमेंट से शुरू करें:

भारी साइडचेन एक शैली विकल्प हो सकता है। कुछ डांस म्यूजिक में, पंप रिकॉर्ड का हिस्सा होता है। रैप या R&B मिक्स में, भारी डकिंग ऐसा महसूस करा सकता है जैसे हर बार किक हिट होने पर लो एंड गिर रहा हो। गीत की मांग के अनुसार मात्रा का उपयोग करें, न कि किसी ट्यूटोरियल में उपयोग की गई मात्रा।

जब केवल एक बैंड संघर्ष कर रहा हो तो डायनेमिक EQ आज़माएं

कभी-कभी बास को पूरे रूप में कम करने की जरूरत नहीं होती। केवल एक आवृत्ति सीमा को किक हिट होने पर पीछे हटना होता है। यही वह जगह है जहां डायनेमिक EQ या मल्टीबैंड साइडचेन कंप्रेशन पूर्ण-बैंड डकिंग से अधिक साफ़ हो सकता है।

उदाहरण के लिए, यदि किक थंप एक क्षेत्र के आसपास रहता है और बास वहां लगातार ऊर्जा रखता है, तो बास पर एक डायनेमिक EQ बैंड सेट करें जो केवल तब डिप करे जब किक हिट हो। बास मौजूद रहता है, लेकिन संघर्ष बैंड जगह बनाता है। यह पूरे बास ट्रैक को कम करने की तुलना में अधिक पारदर्शी लग सकता है।

इसे सावधानी से उपयोग करें। यदि आप बहुत अधिक डायनेमिक कट करते हैं, तो बास अस्थिर हो सकता है। एक समस्या वाले बैंड से शुरू करें। यदि एक बैंड संघर्ष को हल नहीं करता है, तो जटिल प्रोसेसर स्टैक बनाने से पहले ध्वनि चयन, समय और व्यवस्था पर पुनर्विचार करें।

हार्मोनिक्स जोड़ें ताकि बास ट्रांसलेट हो सके

एक बास जिसमें केवल गहरा सब होता है, वह स्टूडियो मॉनिटर्स पर बहुत बड़ा महसूस हो सकता है और छोटे स्पीकर्स पर लगभग गायब हो सकता है। छोटे स्पीकर्स अक्सर सबसे गहरे मूल स्वर को स्पष्ट रूप से पुन: उत्पन्न नहीं कर पाते, इसलिए श्रोता को बास लाइन समझने के लिए ऊपरी हार्मोनिक्स की आवश्यकता होती है।

सैचुरेशन, हल्का डिस्टॉर्शन, एम्प टोन, पैरेलल प्रोसेसिंग, या सावधानी से आकारित ऊपरी लेयर मदद कर सकते हैं। लक्ष्य बास को फजी बनाना नहीं है जब तक कि शैली ऐसा न चाहती हो। लक्ष्य इतना जानकारी बनाना है कि सब रेंज के ऊपर बास नोट फोन, लैपटॉप, ईयरबड्स, और कारों पर भी पढ़ने योग्य रहे।

हार्मोनिक्स जोड़ते समय, वोकल की जांच करें। बास के ऊपरी हार्मोनिक्स कम मिड्स और निचले मिड्स में घुस सकते हैं, जहां वे वोकल बॉडी से टकरा सकते हैं। यदि बास को अधिक सुनाई देने योग्य बनाने के बाद वोकल धुंधला लगने लगे, तो बास लेयर को EQ शेपिंग या ऑटोमेशन की जरूरत हो सकती है।

मोनो संगतता को व्यावहारिक रखें

लो-एंड मोनो सलाह को बहुत सरल बना दिया जाता है। एक सामान्य प्रारंभिक अभ्यास सबसे गहरी लो-एंड जानकारी को केंद्रित रखना है, खासकर क्लब, कार, और स्ट्रीमिंग संदर्भों में जहां अनुवाद महत्वपूर्ण होता है। इसका मतलब यह नहीं है कि हर ध्वनि को हर गाने में एक ही सटीक आवृत्ति के नीचे पूरी तरह मोनो होना चाहिए।

एक व्यावहारिक जांच बेहतर है:

1. किक और बास को स्टीरियो में सुनें।
2. मोनो पर स्विच करें और नोट करें कि लो-एंड कमजोर, जोरदार या धुंधला होता है या नहीं।
3. यदि सबसे गहरा बास मोनो में शक्ति खो देता है, तो सब रेंज में स्टीरियो चौड़ाई कम करें।
4. ऊपर की ओर चौड़ाई अधिक रखें, जहां यह मूल को अस्थिर करने की संभावना कम हो।
5. फिर से कम वॉल्यूम पर जांचें।

कई मिक्स के लिए, सबसे गहरा वजन केंद्रित महसूस होता है जबकि उच्च बास कैरेक्टर में कुछ चौड़ाई हो सकती है। सटीक क्रॉसओवर गाने, साउंड डिज़ाइन, और प्लेबैक लक्ष्य पर निर्भर करता है। यदि यह रिकॉर्ड को नुकसान पहुंचाता है तो कड़ी नियम का उपयोग न करें। अनुवाद जांच के लिए मोनो बटन का उपयोग करें।

कम वॉल्यूम पर लो-एंड का संतुलन करें

यदि किक और बास केवल तब सही लगते हैं जब मॉनिटर जोर से होते हैं, तो संतुलन आपको भ्रमित कर सकता है। कम आवृत्तियाँ उच्च वॉल्यूम पर भौतिक रूप से उत्तेजक हो जाती हैं, और कमरे उन्हें बढ़ा-चढ़ा कर दिखा सकते हैं या छुपा सकते हैं। कम वॉल्यूम जांच से पता चलता है कि किक पैटर्न, बास नोट मूवमेंट, और दोनों के बीच संबंध वास्तव में पढ़ने योग्य हैं या नहीं।

मिक्स को तब तक कम करें जब तक वह शांत लेकिन सुनाई देने वाला रहे। आप सब को महसूस न कर सकें, लेकिन आपको ग्रूव समझ में आना चाहिए। यदि किक पूरी तरह गायब हो जाता है, तो उसे अधिक अटैक, क्लिक, या ऊपरी पंच की जरूरत हो सकती है। यदि बास लाइन पूरी तरह गायब हो जाती है, तो उसे हार्मोनिक्स या बेहतर नोट परिभाषा की जरूरत हो सकती है। यदि दोनों गायब हो जाते हैं, तो लो-एंड केवल सब पर बहुत निर्भर हो सकता है।

यहीं पर संदर्भ ट्रैक्स मदद करते हैं। किसी भी जोरदार गाने से तुलना न करें। उसी शैली में एक संदर्भ चुनें जिसका लो-एंड लक्ष्य समान हो। इसे अपने मिक्स के साथ स्तर मिलाएं। फिर केवल कुल आवाज़ नहीं, बल्कि किक और बास के संबंध की तुलना करें। यदि आप अभी भी स्टॉक टूल्स के साथ पूरा मिक्स बना रहे हैं, तो केवल स्टॉक प्लगइन्स के साथ गाना मिक्स कैसे करें अगला व्यावहारिक पढ़ने के लिए बेहतर है।

मास्टर लिमिटर से बहुत देर से सीखने न दें

एक लो-एंड मिक्स सेशन में बड़ा लग सकता है और फिर मास्टरिंग या लिमिटिंग शुरू होने पर टूट सकता है। यदि किक और बास बहुत अधिक हेडरूम ले रहे हैं, तो लिमिटर हर हिट पर दबाव डाल सकता है। पूरा गाना छोटा लग सकता है भले ही लिमिटिंग से पहले लो-एंड जोरदार था।

अंतिम बाउंस से पहले, मास्टर पर अस्थायी लिमिटर लगाएं और सुनें। आप यहाँ गाना मास्टर नहीं कर रहे हैं। आप लो-एंड का स्ट्रेस-टेस्ट कर रहे हैं। यदि हर किक हिट वोकल, स्नेर, और इंस्ट्रूमेंट्स को डक कर देता है, तो लो-एंड शायद बहुत अनियंत्रित है। केवल लिमिटर सेटिंग्स नहीं, किक और बास संतुलन पर वापस जाएं।

यह वह जगह है जहाँ गेन स्टेजिंग लो-एंड मिक्सिंग से जुड़ती है। यदि आपका किक और बास दोनों मिक्स बस में आक्रामक रूप से पीक कर रहे हैं, तो आपके पास जितनी जगह सोचते हैं उससे कम हो सकती है। दोनों को थोड़ा नीचे खींचना अक्सर एक और प्रोसेसर जोड़ने से बेहतर लो-एंड स्पष्ट कर सकता है।

सामान्य लो-एंड समस्याएं और पहली सुधार

किक और बास के लिए चरण-दर-चरण वर्कफ़्लो

जब मिक्स करीब लगे लेकिन लो-एंड काम न कर रहा हो तो इस वर्कफ़्लो का उपयोग करें:

1. किक, बास, और एक सरल रिदमिक संदर्भ जैसे स्नेर या वोकल गाइड को छोड़कर सब कुछ म्यूट करें।
2. चुनें कि किक या बास सबसे गहरा वजन रखता है।
3. EQ से पहले मोटा वॉल्यूम सेट करें।
4. मोनो में पोलैरिटी और टाइमिंग जांचें।
5. यदि टेल्स बहुत अधिक ओवरलैप करते हैं तो किक या बास की डिके को छोटा करें।
6. जब आप पूर्ण मिक्स वापस लाते हैं तो गैर-लो-एंड इंस्ट्रूमेंट्स को हाई-पास करें।
7. लो-एंड लीडर के लिए जगह बनाने के लिए छोटे EQ कट्स का उपयोग करें।
8. साइडचेन केवल तभी जोड़ें जब टाइमिंग और EQ ओवरलैप को हल न कर सकें।
9. यदि छोटे स्पीकर्स पर बास सुनना मुश्किल हो तो हार्मोनिक्स जोड़ें।
10. मिलाए गए वॉल्यूम पर एक संदर्भ के साथ तुलना करें।
11. कम वॉल्यूम, मोनो, हेडफ़ोन, स्पीकर्स, और यदि उपलब्ध हो तो कार या ईयरबड्स जांचें।
12. अंतिम एक्सपोर्ट से पहले अस्थायी लिमिटर के साथ स्ट्रेस-टेस्ट करें।

यह क्रम आपको सरल निर्णयों से पहले उन्नत सुधार करने से रोकता है। अधिकांश लो-एंड समस्याएं अरेंजमेंट, साउंड चयन, गेन, फेज़, और मास्किंग का मिश्रण होती हैं। यदि आप सीधे साइडचेन कंप्रेशन पर चले जाते हैं, तो आपके पास गलत किक, गलत बास नोट, या बहुत लंबा सैंपल टेल हो सकता है।

जब लो-एंड मिक्सिंग को एक पूर्ण मिक्स पास की जरूरत हो

कभी-कभी किक और बास ही समस्या नहीं होते। मेलोडी सैंपल में छुपा हुआ लो-एंड रंबल हो सकता है। वोकल को लो मिड्स में जगह चाहिए हो सकती है। मास्टर चेन बहुत जल्दी प्रतिक्रिया दे रही हो सकती है। ड्रम बस अधिक कंप्रेस्ड हो सकता है। अरेंजमेंट में कोरस में बहुत सारे पार्ट हो सकते हैं।

यदि आपने पहले ही टाइमिंग, पोलैरिटी, EQ, साइडचेन, और संदर्भ जांच लिए हैं, लेकिन लो एंड फिर भी ट्रांसलेट नहीं हो रहा है, तो समस्या पूरी मिक्स बैलेंस हो सकती है। एक पेशेवर मिक्स पास मदद कर सकता है क्योंकि लो एंड बाकी सब के खिलाफ जज किया जाता है: वोकल, स्नेर, सैंपल, सिंथ्स, इफेक्ट्स, और अंतिम लाउडनेस। यदि आप वह बाहरी पास चाहते हैं, तो मिक्सिंग सेवाएं बुक करें और रफ मिक्स के साथ-साथ वे संदर्भ भेजें जो आप चाहते हैं कि लो-एंड कैसा महसूस हो।

वोकल-भारी गानों के लिए जहां बीट और वोकल संघर्ष कर रहे हों, वोकल मिक्सिंग से पहले यह तय करने के लिए कि आपका बीट बहुत जोर से है या नहीं बेहतर अगला कदम है। यह मूल्यांकन करने के लिए कि मिक्स वास्तव में बेहतर हुआ है या केवल जोर से है, पढ़ें लाउडनेस के जाल में फंसे बिना मिक्सिंग सेवाओं की तुलना कैसे करें।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

क्या किक या बास अधिक जोर से होना चाहिए?

कोई सार्वभौमिक उत्तर नहीं है। किक-लीड गानों में, किक अधिक जोरदार और आगे महसूस हो सकता है। 808-लीड गानों में, बास अधिक सब वेट रख सकता है जबकि किक पंच प्रदान करता है। गाने की ग्रूव और संदर्भ ट्रैकों के आधार पर निर्णय लें।

क्या मुझे बास को किक के लिए साइडचेन करना चाहिए?

जब बास किक को हिट के दौरान मास्क करता है तो साइडचेन कंप्रेशन का उपयोग करें। धीरे-धीरे शुरू करें, लगभग 1-3 dB डकिंग के आसपास, जब तक कि शैली जानबूझकर स्पष्ट पंपिंग प्रभाव न चाहती हो।

किक के लिए बास से कौन सी फ्रीक्वेंसी कट करनी चाहिए?

जहां किक और बास वास्तव में ओवरलैप करते हैं वहां कट करें। यह किक के थंप, बास के फंडामेंटल, या लो-मिड बिल्डअप क्षेत्र के आसपास हो सकता है। संकेत के लिए एनालाइज़र का उपयोग करें, लेकिन अंतिम निर्णय संदर्भ में सुनकर लें।

क्या लो एंड हमेशा मोनो होना चाहिए?

सबसे गहरी लो-एंड जानकारी अक्सर केंद्रित होने पर बेहतर ट्रांसलेट होती है, लेकिन कोई एक फ्रीक्वेंसी हर गाने के लिए उपयुक्त नहीं होती। मोनो संगतता जांचें और जहां लो एंड की ताकत कम हो वहां स्टीरियो चौड़ाई घटाएं।

मेरा लो एंड धुंधला क्यों सुनाई देता है लेकिन शक्तिशाली नहीं?

मड अक्सर बहुत अधिक लो-मिड एनर्जी, खराब किक/बास व्यवस्था, फेज कैंसलेशन, या सब एनर्जी से आता है जो हेडरूम खाता है लेकिन ट्रांसलेट नहीं होता। केवल बास बढ़ाने के बजाय संघर्ष को साफ करें।

मैं छोटे स्पीकर्स पर बास को कैसे सुनने योग्य बनाऊं?

सैचुरेशन, एम्प टोन, पैरेलल प्रोसेसिंग, या एक उच्च स्तर के साथ नियंत्रित अपर हार्मोनिक्स जोड़ें। सब वेट बनाए रखें, लेकिन श्रोता को सब रेंज के ऊपर पर्याप्त जानकारी दें ताकि नोट मूवमेंट सुनाई दे।