따뜻함을 잃지 않고 처리되지 않은 방 보컬의 붐을 줄이는 방법
따뜻함을 잃지 않고 처리되지 않은 방 보컬의 붐을 줄이려면 먼저 소스를 수정하고, 보수적인 하이패스 필터, 작은 저중음 컷, 붐이 생기는 음에 다이내믹 EQ, 파열음 제어, 저중음을 과장하지 않는 가벼운 컴프레션을 사용하세요. 보컬에서 모든 저주파를 제거하지 마세요. 목표는 방 축적, 근접 효과, 탁한 공명을 줄이면서 가수의 자연스러운 가슴 톤과 감정적 무게를 유지하는 것입니다.
붐이 있는 보컬은 침실, 아파트, 옷장, 처리되지 않은 홈 스튜디오에서 흔합니다. 방이 저중음 에너지를 더하고, 마이크가 근접 효과를 더하며, 가수가 특정 단어에 가까이 다가갑니다. 그리고 컴프레션이 붐을 더 크게 느끼게 만듭니다. 만약 거친 하이패스 필터만 사용하면 보컬이 얇고 작게 들리며 트랙과 분리될 수 있습니다.
룸 붐을 제어하면서도 리드를 풍부하고 믹스에 적합하게 유지하는 보컬 체인이 필요하신가요?
보컬 프리셋 구매하기최고의 해결책은 균형 잡힌 것입니다. 붐은 줄이되 보컬은 줄이지 않아야 합니다. 따뜻한 보컬은 여전히 몸통감이 필요합니다. 차이점은 몸통감은 가수를 따라가지만 붐은 방, 마이크 거리, 공명하는 음을 따라간다는 점입니다. 이 둘을 구분할 줄 알면 보컬을 과도하게 컷팅하지 않고도 깨끗하게 만들 수 있습니다.
처리되지 않은 방에서 보컬이 붐이 생기는 이유
붐은 보통 여러 문제가 겹쳐서 발생합니다. 가수가 지향성 마이크에 너무 가까이 있어 저주파 에너지가 증가할 수 있습니다. 방에 베이스와 저중음에서 공명이 쌓일 수 있습니다. 보컬이 벽, 구석, 책상, 반사면 근처에서 녹음될 수 있습니다. 파열음이 P와 B 소리에서 마이크를 과부하 시킬 수 있습니다. 그리고 컴프레션이 문제를 더 부각시킵니다.
처리되지 않은 방은 고주파 반사 때문만이 아니라 저주파가 불균형하게 나타나서도 소리가 좋지 않습니다. 작은 방은 종종 저주파가 고르지 않게 나타납니다. 어떤 음은 더 크게 들리고, 어떤 구석은 에너지를 머금으며, 어떤 마이크 위치는 더 많은 저중음 축적을 포착합니다. 그래서 같은 보컬 체인이 한 위치에서는 괜찮게 들리지만 다른 위치에서는 붐이 생깁니다.
근접 효과도 주요 원인 중 하나입니다. 많은 카디오이드 마이크는 가수가 가까이 갈수록 소리가 더 풍부해집니다. 이는 유용할 수 있지만, 저음이 구절마다 달라지는 부풀어 오름을 만들기도 합니다. 가수가 감정적인 단어에 가까이 다가가면 그 단어들이 나머지 부분보다 더 붐이 생길 수 있습니다.
붐은 단순한 정적 EQ 문제가 아니라 다이내믹하고 소스에 따라 달라지는 문제로 다뤄야 합니다. 한 번의 큰 컷이 한 구절을 깨끗하게 하지만 다른 구절을 망칠 수 있습니다.
먼저 붐 유형을 찾으세요
컷팅 전에 어떤 종류의 붐을 듣고 있는지 파악하세요. 낮은 우르르거림, 파열음, 근접 효과 축적, 박스형 룸 톤, 탁한 저중음은 각각 다른 해결책이 필요합니다.
| 문제 | 어떤 소리인지 | 더 나은 첫 수정 |
|---|---|---|
| 저주파 잡음 | 보컬 아래의 낮은 노이즈 | 하이패스 필터와 소스 정리 |
| 파열음 | P와 B 발음이 튀어나옴 | 팝 필터, 마이크 각도, 클립 게인, 타겟 EQ |
| 근접 붐 현상 | 가까이서 말하는 단어가 너무 두껍게 들림 | 마이크 거리, 다이내믹 EQ, 로우 셸프 |
| 룸 공명 | 특정 음이 울리거나 울림이 생김 | 마이크 위치 조정, 흡음 추가, 다이내믹 EQ 적용 |
| 저중역 뭉침 | 보컬이 탁하고 답답하게 느껴짐 | 탁한 범위에서 작은 컷들 |
보컬을 솔로로 듣고 전체 트랙에서 다시 들어보세요. 솔로에서 약간 따뜻하게 들리는 보컬이 믹스에서는 완벽할 수 있습니다. 혼자 들을 때 괜찮은 보컬이 베이스, 기타, 피아노, 신스, 패드가 들어오면 탁하게 들릴 수 있습니다.
EQ 전에 녹음 위치를 수정하세요
다시 녹음할 수 있다면 거기서 시작하세요. 가수를 모서리와 단단한 벽에서 멀리 옮기세요. 반사가 뚜렷하면 책상 바로 위에서 녹음하는 것을 피하세요. 가능하면 가수 뒤와 주변에 흡음재를 배치하세요. 소스에서 몇 가지 실용적인 변경이 복잡한 플러그인 체인보다 더 많은 붐을 줄일 수 있습니다.
마이크를 몇 인치 더 멀리 옮기고 약간 축에서 벗어나게 각도를 조절해 보세요. 이렇게 하면 보컬이 멀어지지 않으면서 파열음과 근접 효과를 줄일 수 있습니다. 팝 필터를 사용하고 가수의 위치를 일정하게 유지하세요. 가수가 몇 인치씩 앞뒤로 움직이면 저음이 계속 변할 것입니다.
격리된 느낌이 든다고 해서 단단한 표면과 무작위 반사가 가득한 작은 미처리 옷장 안에서 녹음하지 마세요. 어떤 옷장은 열린 방보다 더 박스처럼 들립니다. 부드러운 재료가 도움이 되지만 공간도 중요합니다. 확정하기 전에 테스트 녹음을 들어보세요.
레코딩 템플릿은 일관된 트래킹에 도움이 되지만, 나쁜 마이크 위치를 고칠 수는 없습니다. 깨끗한 원본 보컬을 먼저 녹음한 후 체인이 다듬기를 처리하게 하세요.
보수적인 하이패스 필터를 사용하세요
하이패스 필터는 선택한 지점 아래의 저주파를 제거합니다. 럼블, 스탠드 진동, 핸들링 노이즈, 보컬에 필요 없는 저음 잡음을 제거하는 데 유용합니다. 실수는 필터를 너무 높게 밀어 보컬의 바디를 잃게 만드는 것입니다.
낮은 값에서 시작해 전체 믹스를 들으면서 필터를 천천히 올리세요. 보컬이 눈에 띄게 얇아지기 전에 멈추세요. 적절한 지점은 가수에 따라 다릅니다. 낮은 남성 보컬, 따뜻한 알토, 숨결이 느껴지는 팝 보컬, 밝은 랩 보컬은 같은 설정이 필요하지 않습니다.
슬로프를 신중하게 사용하세요. 가파른 필터는 원하지 않는 저음을 빠르게 제거할 수 있지만 너무 높게 밀면 부자연스럽게 들릴 수 있습니다. 부드러운 슬로프는 더 많은 따뜻함을 보존할 수 있습니다. 목표는 보컬의 낮은 음역을 지우는 것이 아니라 보컬에 필요 없는 부분을 제거하는 것입니다.
합리적인 하이패스 필터를 적용한 후에도 보컬이 여전히 붐이 있다면, 필터를 계속 올리지 마세요. 문제는 저중역 공명, 근접 효과, 또는 더 타겟팅된 조치가 필요한 파열음 에너지일 수 있습니다.
보컬을 속 빈 상태로 만들지 않고 저중역대의 탁함을 제거하세요
믹스를 방해하는 대부분의 붐은 순수한 서브 럼블 위에 있습니다. 보컬의 바디, 룸 빌드업, 피아노, 기타, 베이스 하모닉스, 패드, 리버브가 모두 겹치는 저중역대에 자주 존재합니다. 이것이 과도한 컷이 위험한 이유입니다. 탁하게 들리는 같은 범위에 따뜻함도 포함되어 있습니다.
좁거나 중간 정도의 컷을 사용하고 천천히 움직이세요. 문제를 파악하기 위해 스윕만 하고, 그 다음 게인을 줄이고 귀로 판단하여 결정을 넓히세요. 컷이 보컬을 더 작게 만들지 않고 더 명확하게 만든다면 아마 유용할 것입니다. 만약 보컬이 전화기 소리처럼 들린다면, 너무 많이 자르거나 잘못된 위치를 자른 것입니다.
리버브 리턴에서 저중역을 컷하는 것도 도움이 될 수 있습니다. 때로는 드라이 보컬은 괜찮지만, 앰비언스가 그 뒤에 흐릿한 바디를 더할 수 있습니다. 그런 경우 리드를 따뜻하게 유지하고 이펙트 리턴을 정리하세요.
보컬 프리셋을 사용할 경우, 저중역 EQ를 시작점으로 생각하세요. 프리셋은 당신의 방, 마이크, 거리, 가수를 알 수 없습니다. 실제 녹음을 들은 후 정리 밴드를 조절하세요.
실용적인 주파수 로드맵
한 가지 마법의 주파수를 외우지 마세요. 로드맵을 사용하고 귀로 들어보세요. 가수와 방마다 다르지만, 특정 영역은 보통 어떤 문제인지 알려줍니다.
| 지역 | 의미할 수 있는 것 | 처리 방법 |
|---|---|---|
| 매우 낮은 럼블 | 바닥 소음, 마이크 스탠드 진동, 교통, HVAC, 핸들링 소음 | 하이패스 필터, 더 깨끗한 녹음 환경, 격리 |
| 낮은 보컬 스웰 | 근접 효과 또는 가수가 마이크에 가까이 다가감 | 마이크 거리, 클립 게인, 로우 셸프, 다이내믹 EQ |
| 저중역 구름 | 방 축적, 책상 반사, 악기 가림 현상 | 작은 감산 EQ와 편곡 점검 |
| 박스음 | 작은 방 반사음 또는 옷장 톤 | 마이크 위치를 옮기고 흡음을 추가하며 중간 대역 EQ 컷을 적용하세요 |
| 따뜻함 | 유용한 가슴 톤과 자연스러운 보컬 무게 | 가사를 가리지 않는 한 보존하세요 |
중요한 부분은 유용한 바디와 원치 않는 축적을 분리하는 것입니다. 따뜻한 보컬은 저중역 에너지가 있을 수 있습니다. 붐이 심한 보컬은 저중역 에너지가 튀어나오고 울리며 단어를 가리거나 보컬이 통제되지 않은 방식으로 너무 가까이 느껴지게 만듭니다.
EQ 밴드를 스윕할 때, 문제 지점을 찾은 후 볼륨을 줄이세요. 큰 부스트로 스윕하면 문제가 과장되어 너무 과도하게 컷할 수 있습니다. 영역을 찾고 게인을 리셋한 다음 전체 트랙을 들으면서 작은 컷을 만드세요.
가끔 붐이 생기는 음에 다이내믹 EQ를 사용하세요
붐음이 특정 음이나 단어에만 나타날 때는 다이내믹 EQ가 정적 컷보다 더 좋습니다. 정적 컷은 그 주파수를 항상 제거하지만, 다이내믹 EQ는 너무 클 때만 줄입니다.
이것은 따뜻함에 중요합니다. 한 모음이 저중역 공명 주위에서 부풀어 오르면, 정적인 컷은 한 순간을 고치기 위해 전체 보컬을 얇게 만들 수 있습니다. 다이내믹 밴드는 붐이 심한 구절만 줄이고 나머지 보컬은 더 풍부하게 유지할 수 있습니다.
붐음이 발생하는 대역을 설정한 후, 문제 순간에만 작동하도록 임계값을 조절하세요. 먼저 적은 양의 게인 감소를 사용하세요. 다이내믹 EQ가 너무 과하게 작동한다면, 밴드를 전체 녹음과 싸우게 하기보다는 녹음, 클립 게인, 또는 컴프레션을 수정하세요.
다이내믹 EQ는 컴프레션 후에도 잘 작동합니다. 컴프레션이 이전에 덜 명확했던 붐음을 드러낼 수 있기 때문입니다. 필요한 것에 따라 다이내믹 EQ를 컴프레션 전이나 후에 배치하세요: 붐음에 컴프레서가 반응하지 않도록 하려면 컴프레션 전에, 컴프레서가 강조한 부분을 정리하려면 컴프레션 후에 사용합니다.
파열음을 별도로 제어하세요
파열음은 보컬 따뜻함과 다릅니다. 마이크에 부딪히는 공기 폭발입니다. 모든 파열음을 넓은 EQ 컷으로 고치려 하면 전체 보컬 톤이 손상될 수 있습니다. 파열음은 이벤트로 다루세요.
팝 필터를 사용하세요. 마이크를 약간 기울이세요. 가수에게 폭발음 단어에서 거리를 조절하도록 요청하세요. 이미 녹음된 경우 파열음 구간에 클립 게인, 짧은 페이드, 문제 음절에만 적용하는 저주파 컷을 사용하세요.
파열음이 컴프레서에 너무 강하게 닿지 않도록 하세요. 컴프레서가 하나의 큰 저주파 폭발에 반응하면 전체 단어나 구절을 끌어내릴 수 있습니다. 가능하면 컴프레서 전에 파열음을 정리하세요.
컴프레션은 울림을 악화시킬 수 있습니다
컴프레션 자체가 룸 울림을 만들지는 않지만 더 명확하게 만들 수 있습니다. 컴프레서가 조용한 부분을 앞으로 끌어올릴 때 룸 톤, 근접 축적, 저중역 공명도 함께 앞으로 나옵니다. 디텍터가 저주파 에너지에 강하게 반응하면 보컬이 펌핑되거나 흐릿하게 느껴질 수 있습니다.
컴프레서 전에 클립 게인을 사용해 컴프레서가 모든 큰 단어를 처리하지 않도록 하세요. 컴프레서 전에 저주파 잡음을 정리하는 것도 고려하세요. 컴프레서에 사이드체인 필터가 있다면 저주파 울림이 게인 감소를 지배하지 않도록 주의해서 사용하세요.
보컬이 허락한다면 따뜻함을 위해 느리고 부드러운 컴프레션을 사용하세요. 빠르고 강한 컴프레션은 울림이 있는 녹음을 답답하고 밀도 있게 만들 수 있습니다. 두 단계의 가벼운 컴프레션이 한 단계의 강한 컴프레션보다 자연스럽게 들리는 경우가 많습니다.
적절한 위치에 따뜻함을 유지하세요
따뜻함은 뭉침과 다릅니다. 따뜻함은 자연스러운 바디감, 가슴 톤, 감정적 무게감처럼 느껴집니다. 뭉침은 가사를 가리는 흐릿한 축적처럼 느껴집니다. 건조한 리드 보컬에서는 따뜻함을 유지하면서 룸 축적, 파열음, 불필요한 저중역 혼잡을 제거하세요.
클린업 후 보컬이 얇아지면 바로 모든 컷을 되돌리지 마세요. 먼저 보컬이 너무 조용한지, 너무 건조한지, 트랙에서 너무 분리되어 있는지 확인하세요. 때로는 아주 적은 양의 새츄레이션이나 짧은 룸 리버브가 뭉친 주파수를 다시 추가하는 것보다 밀도를 더 잘 복원합니다.
넓은 저중역 부스트는 조심하세요. 솔로에서는 보컬이 고급스럽게 들리지만 트랙에서는 너무 두꺼워질 수 있습니다. 바디가 필요하면 조금씩 추가하고 반주와 비교하세요. 베이스와 낮은 악기가 이미 충분한 무게를 제공할 수 있습니다.
단계별 울림 수리 작업 흐름
- 원음 보컬을 듣고 울림이 지속적인지 가끔인지 표시하세요.
- 재녹음이 가능하다면 마이크 거리, 팝 필터, 방 위치, 가수 움직임을 확인하세요.
- 컴프레서 전에 클립 게인으로 파열음과 극단적인 울림 단어를 줄이세요.
- 저주파 잡음에는 보수적인 하이패스 필터를 추가하세요.
- 지속적인 저중역 뭉침에는 작은 고정 EQ 컷을 사용하세요.
- 가끔씩만 울리는 음표나 모음에는 다이내믹 EQ를 사용하세요.
- 가볍게 컴프레스를 걸고 저중역 펌핑 소리를 들어보세요.
- 리버브와 딜레이 리턴을 필터링하여 효과가 더 많은 탁함을 더하지 않도록 하세요.
- 보컬은 솔로뿐 아니라 전체 믹스에서 확인하세요.
이 작업 흐름은 보컬을 과도한 처리로부터 보호합니다. 가장 큰 문제부터 먼저 해결하고, 필요한 곳에만 EQ와 다이내믹스를 사용합니다.
붐이 심한 공간에서 보컬 프리셋을 조정하는 방법
프리셋을 불러왔는데 보컬이 즉시 너무 두껍게 들린다고 해서 프리셋이 쓸모없다고 생각하지 마세요. 먼저 입력 게인을 확인하세요. 너무 강한 신호는 컴프레서, 새츄레이션, 디에서를 의도보다 더 강하게 작동시킬 수 있습니다. 클립이나 입력 트림을 낮춰 체인이 자연스럽게 반응하도록 하세요.
다음으로, 앰비언스를 바이패스하세요. 리버브와 딜레이 리턴은 필터링되지 않으면 저중역 흐림을 더할 수 있습니다. 효과를 음소거했을 때 보컬이 더 명확해진다면, 리드 톤을 바꾸기 전에 센드를 정리하세요. 리버브에 하이패스를 걸고, 딜레이 피드백을 낮추며, 젖은 신호가 마른 보컬과 같은 붐음을 전달하지 않도록 하세요.
그런 다음 프리셋의 정리 EQ를 조정하세요. 보컬이 얇아졌을 때만 하이패스를 낮추세요. 공간이 여전히 흐리면 작은 저중역 컷을 추가하세요. 특정 단어에서만 붐이 생기는 한두 부분에는 동적 EQ를 사용하세요. 저역이 제어될 때까지 나머지 체인은 그대로 두세요.
마지막으로, 비트 안에서 보컬을 비교하세요. 솔로에서 약간 얇게 들리는 프리셋이 베이스와 악기와 함께 완벽하게 어울릴 수 있습니다. 솔로에서 따뜻하고 풍부하게 들리는 프리셋이 완성 믹스에서는 너무 무거울 수 있습니다.
따뜻함을 죽이지 않았는지 확인하는 방법
정리 후에는 세 가지를 들어보세요. 첫째, 보컬에 여전히 믿을 수 있는 가슴 울림이 있어야 합니다. 모든 구절이 작게 느껴진다면, 저중역 몸통을 너무 많이 깎았거나 하이패스를 너무 높게 설정한 것입니다.
둘째, 가사가 더 잘 들려야 합니다. 붐음을 제거하면 단어가 더 명확해져야 하며, 단지 얇아지는 것만으로는 안 됩니다. 보컬이 얇아졌지만 명확하지 않다면, 컷이 진짜 마스킹 문제를 해결하지 못한 것입니다.
셋째, 비트가 조용할 때도 보컬이 감정적으로 연결되어야 합니다. 따뜻함은 노출된 구간, 인트로, 브릿지, 드문 구절에서 가장 중요합니다. 전체 악기가 보컬을 가릴 때만 보컬이 좋게 들린다면, 정리가 너무 과할 수 있습니다.
처리 전후를 동일한 음량으로 비교하세요. 더 크게 들리는 쪽이 보통 더 좋게 들리므로 음량에 속지 마세요. 처리된 보컬과 원본 보컬의 레벨을 맞춘 후, 처리된 버전이 더 명확하고 여전히 풍부한지 확인하세요. 이것이 진짜 테스트입니다.
일반적인 실수
- 하이패스를 너무 높게 설정하는 경우: 보컬이 몸통감을 잃고 인간미가 사라집니다.
- 붐음 대신 따뜻함을 깎는 경우: 모든 저중역 주파수가 나쁜 것은 아닙니다.
- 마이크 위치를 무시하는 경우: 플러그인은 나쁜 녹음 설정을 완전히 복구할 수 없습니다.
- 플로시브 정리 전에 컴프레싱하는 경우: 저음 폭발이 보기 싫은 게인 감소를 유발합니다.
- 동적인 문제에 하나의 고정 컷을 사용하는 경우: 가끔 발생하는 붐음은 동적 EQ가 필요합니다.
- 잔향 효과가 탁하게 만드는 경우: 리버브와 딜레이 리턴은 리드가 깨끗해도 붐음을 더할 수 있습니다.
정리 후에도 보컬 배치가 어렵다면, 믹싱 서비스가 비트, 베이스, 악기, 분위기와 보컬의 균형을 맞추는 데 도움을 줄 수 있습니다. 믹스가 이미 깨끗하지만 최종 마무리가 필요하다면, 마스터링 서비스가 소스 문제를 너무 늦게 고치려 하지 않고 레코드를 완성하는 데 도움을 줄 수 있습니다.
최종 추천
처리되지 않은 방 보컬의 붐은 단계적으로 제거하세요. 가능하면 먼저 마이크 거리와 방 위치를 조정하세요. 파열음에는 클립 게인을 사용하세요. 보컬의 일부가 아닌 부분에만 하이패스를 적용하세요. 지속적인 탁함에는 작은 저중음 컷을 사용하세요. 가끔 붐이 생기는 음에는 다이내믹 EQ를 사용하세요. 가장 심한 저주파 문제를 제어한 후 컴프레션을 적용하세요.
목표는 흐릿하지 않으면서 따뜻하게 느껴지는 보컬입니다. 가사가 더 명확해지고 가수가 여전히 풍부하게 들린다면 올바른 영역에 있는 것입니다. 보컬이 작거나 텅 빈 듯하거나 부서지기 쉬워지면 너무 지나친 것입니다.
깨끗하고 따뜻한 보컬은 저음이 전혀 없는 보컬이 아닙니다. 저음이 방이 아닌 가수에게 속하는 보컬입니다. 수리 작업을 악기와 함께 계속 확인하세요. 믹스가 주파수가 유용한 바디인지 원치 않는 축적인지 결정합니다. 올바른 조치는 보컬을 배치하기 쉽게 만들면서도 공연이 작게 느껴지지 않게 해야 합니다. 정리 후에도 가수가 여전히 가까이 있고, 안정적이며, 명확하고 자연스럽게 들린다면 따뜻함은 유지되었고 붐은 제어된 것입니다. 이것이 목표 균형입니다.
자주 묻는 질문
왜 제 홈 레코딩 보컬이 붐 있게 들리나요?
홈 레코딩 보컬은 근접 효과, 파열음, 처리되지 않은 방 공명, 벽이나 모서리 근처에서의 녹음, 그리고 저중음 축적을 앞으로 끌어내는 컴프레션 때문에 종종 붐 있게 들립니다.
모든 보컬에 하이패스를 적용해야 하나요?
대부분의 보컬은 저음 정리가 필요하지만, 하이패스 포인트는 보수적으로 설정해야 합니다. 잡음과 불필요한 소리가 줄어들 때까지만 올리고, 보컬의 자연스러운 바디가 사라지기 전에 멈추세요.
어떤 주파수 대역이 보컬을 붐 있게 만드나요?
붐은 보컬, 방, 마이크에 따라 다른 영역에 나타날 수 있지만, 보통 근접 효과, 방 공명, 보컬 바디가 겹치는 저음 및 저중음 영역에 위치합니다. 신중하게 스윕하며 전체 믹스에서 확인하세요.
붐을 제거하면서 따뜻함을 어떻게 유지하나요?
하이패스 필터를 너무 많이 올리기보다는, 작은 목표 지향 컷, 가끔 나타나는 공명에 다이내믹 EQ, 파열음 정리, 그리고 신중한 컴프레션을 사용하세요. 보컬의 유용한 바디는 유지하고 주변의 방 울림은 제거하세요.
다이내믹 EQ가 붐이 있는 보컬을 고칠 수 있나요?
네. 다이내믹 EQ는 붐이 특정 음, 모음, 또는 구절에서만 나타날 때 유용합니다. 소리가 너무 커질 때만 문제 주파수를 줄여서, 더 깨끗한 부분에서는 따뜻함을 유지하는 데 도움이 됩니다.
붐 현상은 항상 나쁜 EQ 때문인가요?
붐 현상은 종종 마이크 거리, 방 위치, 파열음, 처리되지 않은 방의 음향, 또는 컴프레션에서 시작됩니다. EQ가 도움이 될 수 있지만, 가장 좋은 해결책은 보통 소스 제어와 목표 지향적 처리의 조합입니다.
