vocal recording template

Создайте шаблон вокальной записи за 10 минут

к Byron Hill II в Новости

I. Определение / Основная концепция

Шаблон вокальной записи — это заранее подготовленная сессия, которую вы можете сразу открыть и начать запись. В ней есть именованные дорожки (Lead, Doubles, Ad-libs), Vocal Bus, отправки на наушники, легкая цепочка обработки, цветовое кодирование, маркеры и аккуратная структура папок. Цель — меньше настроек и меньше ошибок. Каждая крупная DAW позволяет сохранить пользовательский шаблон или установить сессию по умолчанию, чтобы не настраивать маршрутизацию заново при каждом открытии проекта.

II. Почему это важно (преимущества и когда это помогает)

  • Скорость: Откройте, включите запись, записывайте. Шаблон устраняет повторяющиеся задачи, чтобы идеи быстро превращались в дубли.
  • Последовательность: Имена дорожек, шины и цели по уровню остаются одинаковыми в разных песнях, что делает черновики и передачу чистыми.
  • Лучший мониторинг: Шаблоны могут включать настройки низкой задержки или путь прямого мониторинга, чтобы певцы слышали себя вовремя.
  • Меньше ошибок: Предварительно настроенные миксы для наушников, выбор входов и «record safe» дорожки снижают риск записи эффектов или клиппинга.
  • Быстрее миксы: Организованные сессии быстро экспортируют стемы и хорошо воспринимаются внешними инженерами.

Используйте шаблон всякий раз, когда записываете вокал, делаете быстрые идеи или сотрудничаете с другими, кому нужна единообразная структура сессии. Если хотите быстро начать без создания с нуля, наши Recording Templates оптимизированы для современных вокальных рабочих процессов.

III. Быстрый старт (6 шагов, которые вы можете скопировать)

  1. Установите формат проекта. Выберите 24-bit для запаса по уровню. Используйте 44.1 kHz для музыкальных релизов или 48 kHz, если проект предназначен для видео. Сохраните эти настройки как значения по умолчанию. [2]
  2. Снизьте задержку для трекинга. Начните с буфера 64–128 сэмплов. Включите режим Low Latency в вашей DAW во время записи или используйте direct monitoring вашего интерфейса для прослушивания с почти нулевой задержкой. Позже увеличьте буфер для микширования. [1][6]
  3. Соберите список дорожек. Создайте: Lead Vox (включена запись), Double L, Double R, Ad-libs и опционально Talkback. Добавьте два вспомогательных возврата: Vox Verb (plate/room) и Vox Delay (синхронизация по темпу). Направьте все вокальные дорожки на Vocal Bus.
  4. Создайте наушниковую посылку. Добавьте посыл с предусилением с Vocal Bus и с инструментальной/битовой дорожки на выделенный выход Cue. Держите реверберацию низкой в посыле; клик сделайте еще тише.
  5. Легкая цепочка трекинга. Только на Vocal Bus (не на дорожке записи) добавьте: фильтр высоких частот (~80 Гц), мягкий компрессор (2:1, медленное срабатывание, среднее восстановление), де-эссер при необходимости. Избегайте плагинов с высокой задержкой во время записи.
  6. Цели по уровню. Отрегулируйте предусилитель/интерфейс так, чтобы типичные фразы находились около −18 dBFS в среднем, с пиками около −10 до −6 dBFS. Это оставляет запас для чистого редактирования и последующей обработки. Сохраните как шаблон с именем “Vocal Tracking — {Mic/Interface} — {SR}”.

Предпочитаете пропустить настройку? Выберите стартовую цепочку из наших Vocal Presets и настройте шаблон один раз — затем используйте его навсегда.

вокальный шаблон

IV. Рецепты стиля / использования

Рэп (чёткий и на переднем плане)

  • Tracks: Ведущий, Дубль Л/П (−6 до −10 дБ ниже ведущего), Адлиб.
  • Sends: Короткая пластина (0.7–1.2 с), хлопок на 1/8 ноты. Предзадержка 10–20 мс для выделения текста.
  • Bus notes: HPF 80–100 Hz, быстрый компрессор (4:1) для 2–4 дБ GR, де-эссер на 5–8 кГц.

R&B (гладкий и воздушный)

  • Tracks: Ведущий, Гармония 1/2, опциональные дыхательные дубляжи.
  • Sends: Пластина или зал с временем 1.5–2.2 с и предзадержкой 20–40 мс; точечная восьмая задержка расположена низко.
  • Bus notes: Последовательная компрессия: первая ступень 2:1 (1–2 дБ GR), вторая ступень 3–4:1 (1–2 дБ GR). Мягкий шельф 10–12 кГц для блеска.

Поп (широкий и отполированный)

  • Tracks: Ведущий, Дубль Л/П (жёсткое панорамирование), 2–4 гармонии, дорожка эффектов.
  • Sends: Двойные задержки (1/4 + 1/8), синхронизированные с темпом; ранние отражения для присутствия.
  • Bus notes: Двухступенчатая компрессия для стабильности; делайте расширители стерео аккуратными и проверяйте моно.

Речь / подкаст

  • Tracks: Ведущий, Гость, Фоновый шум комнаты.
  • Sends: Обычно нет; при необходимости поглотите звук комнаты коротким пластинчатым ревербератором.
  • Bus notes: HPF 70–90 Hz; де-эссер ~4–6 kHz; стремитесь к постоянному уровню LUFS и низкому уровню шума.

V. Устранение неполадок и быстрые решения

  • Задержка нарушает тайминг. Уменьшите буфер (64–128). Включите режим низкой задержки в вашей DAW или переключитесь на прямой мониторинг на интерфейсе. Задержка выше примерно 10–15 мс заметна вокалистам; держите её ниже этого уровня во время записи. 
  • Клиппинг на громких нотах. Понизьте усиление интерфейса/предусилителя, пока пики не будут около −10 до −6 dBFS. Оставьте запас; уровень можно добавить позже. 
  • Дубли звучат фазово. Уточните тайминг: сдвигайте на миллисекунды, редактируйте согласные, и держите дубли на 6–10 дБ ниже лидирующего вокала. Избегайте хорусов/расширителей на дублях; оставляйте их на шине.
  • Эффекты записаны по ошибке. Держите плагины только на Vocal Bus. Записываемые дорожки остаются сухими; мониторинг вдохновляет.
  • Просачивание в наушники. Используйте закрытые наушники, уменьшите громкость клика и примените высокочастотный фильтр к посылу реверберации.
  • Беспорядочные сессии. Используйте цветовое кодирование дорожек и создайте папку «00-IMPORTS». Сохраните очищенную сессию как шаблон по умолчанию, чтобы исправление сохранялось.

VI. Продвинутые / профессиональные советы

  • Несколько шаблонов: Храните версии, специфичные для жанра и микрофона (например, SM7B против конденсаторного). Меняйте по настроению и певцу — без необходимости перенастраивать маршрутизацию.
  • Снимки баланса для наушников: Сохраняйте любимые балансы для наушников (Lead +3 дБ по сравнению с битом; клик −12 дБ), если ваша DAW/интерфейс это поддерживает.
  • Быстрая печать стемов: Предварительно создайте шины «Lead Print», «BGV Print» и «FX Print», направленные на выход Stems — экспортируйте за один проход в конце сессии.
  • Безопасность низкой задержки: Размещайте любые плагины с предсказанием/линейной фазой на микс-шине и отключайте их во время записи; режим низкой задержки вашей DAW временно отключит пути с высокой задержкой во время дублей. 
  • Чистота шаблона: Перед сохранением удалите неиспользуемые аудиофайлы из пула/списка клипов, чтобы ваш шаблон оставался маленьким и загружался мгновенно.

VII. Часто задаваемые вопросы

Какую частоту дискретизации и глубину бит использовать?
Используйте 24-бит. Выбирайте 44.1 кГц для музыки или 48 кГц для работы, ориентированной на видео. Оба варианта широко приняты и эффективны для современной продукции.

Какой размер буфера лучше всего подходит для записи вокала?
Начинайте с 64–128 сэмплов. Включайте режим низкой задержки или прямой мониторинг во время записи; увеличивайте буфер при сведении с более тяжелыми плагинами.

Должен ли мой шаблон включать плагины?
Да — держите цепочку записи легкой (HPF, мягкая компрессия, де-эссер). Избегайте процессоров с высокой задержкой во время записи; добавляйте их обратно при сведении.

Насколько громким должен быть мой входной сигнал?
Старайтесь достичь −18 dBFS в среднем, с пиками примерно −10 до −6 dBFS. Это сохраняет запас по уровню и обеспечивает чистоту редактирования и настройки.

Предыдущий пост Следующий пост

Похожие сообщения

mix vocals over a 2 track beat

Как смешивать вокал с двухдорожечным битом (чисто и громко)

Большинство песен сегодня начинаются как стерео «двухдорожечный» бит. Это отлично для скорости — но один смешанный файл оставляет мало места для голоса. Это руководство показывает, как разместить ведущий вокал поверх готового бита так, чтобы он звучал четко, громко и точно по сетке, не убивая атмосферу продюсера. Вы узнаете быстрый подготовительный процесс, точечные приемы эквалайзера, умные трюки сайдчейна, исправления тайминга, дисциплину микс-баса и привычки экспорта, которые работают везде. I. Что делает двухдорожечные вокальные миксы сложными (и как всё равно победить) Двухдорожечный бит уже имеет свои собственные кривые эквалайзера, компрессию и лимитирование. Когда вы добавляете вокал, вы микшируете с «мастерингом мини-микса». Исправления просты по концепции: Контролируйте низкие и средние частоты бита настолько, чтобы вокал мог звучать впереди. Чисто формируйте голос, чтобы согласные читались без резкости. Используйте дакинг, а не грубую силу, чтобы создавать пространство момент за моментом. Держите тайминг точным, чтобы фразы ложились на грув — не впереди и не позади. Оставляйте запас по уровню, чтобы финальная громкость была мощной, а не хрупкой. II. Подготовка сессии: настройте бит и сетку Установите темп и тональность. Определите или постучите темп, затем подтвердите быстрым циклом припева. Если бит дрейфует, создайте карту темпа (по тактам), чтобы правки и задержки совпадали. Запомните музыкальную тональность, если будете использовать коррекцию высоты. Подрежьте и выровняйте бит. Удалите тишину перед первым транзиентом. Сдвигайте, пока первый даунбит не окажется ровно на первом такте. Если есть вступление, разместите его намеренно (например, начните с такта 0 или добавьте маркер отсчета). Проверка истинного пика. Если бит слишком громкий и клиппит ваш запас по уровню, уменьшите его громкость — не мастер. Снизьте на 3–6 дБ, чтобы вокальная цепочка могла дышать. Не крутите монитор, чтобы «подделать» запас; меняйте громкость файла или канала. Цвет и названия дорожек. Лид, Double L, Double R, Ad-libs, Гармонии. Сгруппируйте их в Вокальную шину, чтобы позже обработать голос как один инструмент. Наушники с низкой задержкой. Записывайте с небольшим буфером и отключайте тяжелые плагины с предварительным просмотром во время записи. Дайте певцу простой микс: бит чуть тише вокала, небольшой реверб на пластине, очень легкий слэпбэк. Цель — уверенность, а не финальные эффекты. III. Вырезайте бит, не разрушая его Вы не можете разделить стереофайл на кик, снейр и клавиши — но можете формировать диапазоны, важные для текста. Думайте о «микрохирургии», а не о «пересадке тона». Контроль низких частот на Side-канале. Вставьте качественный эквалайзер или динамический эквалайзер на бит. Примените мягкий высокочастотный фильтр около 25–35 Гц и небольшое широкое снижение около 50–80 Гц, если сабы давят на компрессор вокального шины. Держите это деликатно. Среднечастотный карман для слов (1.5–4 кГц). Просканируйте, чтобы найти яркие края бита (хэты, синтезаторный блеск). Узкое снижение на 1–2 дБ, которое срабатывает только при всплесках этих элементов, может выявить согласные без ослабления бита. Здесь отлично подходит динамический эквалайзер. Уберите маскировку в «коробочной» зоне (200–400 Гц). Если бит плотный, попробуйте мягкое широкое снижение, чтобы вокальная грудь не конфликтовала с гитарами/клавишами. Делайте небольшие изменения — часто достаточно 1–2 дБ. Приемы Mid/Side. Если хэты или стерео-синты размывают текст, уберите пару дБ в диапазоне 3–6 кГц только на Side канале. Сохраняйте Mid без изменений, чтобы бит оставался сильным в моно. Не накладывайте лимитеры на бит. Избыточное ограничение сглаживает динамику и вызывает пульсацию вокального дакинга. Используйте мягкие подрезки и динамический эквалайзер. IV. Создайте вокальную цепочку, которая читается при любой громкости Эта стартовая цепочка консервативна, быстра и работает с разными микрофонами и голосами. Регулируйте на пару дБ, а не изобретайте заново на каждом треке. Фильтр высоких частот. Начинайте между 70–100 Гц, чтобы убрать гул. Если голос очень низкий, понизьте срез; если близость сильная, поднимите немного выше. Сначала вычитайте. Просканируйте 200–400 Гц на предмет коробчатости и уберите только необходимое. Если верхние средние режут, аккуратно вырежьте худшую резонансную частоту (1–2 дБ, узкий Q). Присутствие и воздух. Добавьте небольшой, сфокусированный подъём около 2–5 кГц для дикции. Для блеска — очень скромный шельф на 10–12 кГц. После каждого подъёма проверяйте сибилянты. Компрессор выравнивания. Стремитесь к 2–6 дБ редукции пиков. Используйте более медленную атаку (чтобы согласные «говорили») и средний релиз (чтобы фразы дышали). Если голос скачет, используйте два легких компрессора последовательно вместо одного сильного. Де-эссер. Цель 5–8 кГц. Работайте по событию — шипящие приглушаются только когда они появляются. Если яркость исчезает, вы переусердствовали с де-эссингом. Опциональная сатурация. Немного ленты/трубы на Вокальной шине может утолщить средние частоты, чтобы потребовалось меньше подъёмов эквалайзера. Держите это тонко; вы микшируете с предкомпрессированным битом. V. Сделайте громко, не борясь с битом Классическая ошибка — поднимать ведущий голос до тех пор, пока он не заглушит бит, затем поднимать бит, затем снова вокал. Эта гонка убивает ударность. Позвольте биту «уступить дорогу» только когда говорит голос. Широкополосное сайдчейн-приглушение. Поставьте компрессор на бит, ключенный от ведущего вокала. Используйте мягкое соотношение и 1–3 дБ редукции, с быстрым атакой и быстрым, но музыкальным релизом (например, 80–150 мс). Бит дышит между фразами. Приглушение средних частот для дополнительной ясности. Если верхние средние частоты бита загружены, используйте мультибенд или динамический эквалайзер на бите, ключенный от вокала, приглушая только 2–5 кГц. Слова выделяются; бас и удар остаются нетронутыми. Приглушённые задержки и реверберации. На FX-возвратах используйте сайдчейн от ведущего голоса, чтобы хвосты звучали после слогов. Это сохранит разборчивость и сделает звук объемнее. Дисциплина микс-шины. Оставьте пару дБ запаса на мастере. Безопасный лимитер для черновиков — нормально, но сильное ограничение слишком рано вызывает качание приглушения. Сначала добейтесь правильного баланса. VI. Тайминг: держите в сетке и в ритме Выровняйте дубль. После компиляции сдвиньте первую фразу так, чтобы она начиналась точно в такт сетке или груву (если бит качает). Для стилей с подтягиванием или отставанием разместите один эталонный согласный (например, «т») точно там, где хотите, затем подгоните остальное под это ощущение. Двойная дисциплина. Широко панорамированные дубли должны поддерживать ведущий голос, а не конкурировать с ним. Сдвигайте согласные, чтобы они звучали вместе. Дубли держите на 6–10 дБ ниже ведущего и более агрессивно снижайте звуки S на дублях, чем на ведущем. Импровизации и слои. Размещайте импровизации в паузах или через тактовые линии, чтобы они воспринимались как ответы, а не наложения. Группируйте гармонии на шину и обрабатывайте их как один пад, на котором можно ездить под припевами. Время задержки. Устанавливайте задержки в соответствии с темпом песни (восьмая, точечная восьмая, четвертная). Если исполнение спешит или тянет, сдвиньте время задержки на один-два процента, чтобы почувствовать «запирание». VII. Пространство, которое льстит тексту (без размазывания) Реверберация и задержка — это места, где большинство двухдорожечных вокальных миксов становятся грязными. Секрет в том, чтобы пространство ощущалось присутствующим, когда певец замолкает, а не когда он говорит. Короткий пластинчатый ревербератор + слэп. Пластина 0,7–1,2 с для полировки и низкий моно слэп для тела держат вокал близко к слушателю. Используйте фильтры высоких и низких частот на обоих возвратах. Стереозадержки для припевов. Двойные задержки (четвертная с одной стороны, восьмая с другой) добавляют размер припевам на низких уровнях. Используйте сайдчейн, чтобы слова оставались чёткими. Ранние отражения вместо длинных хвостов. Если в бите уже есть широкие синты или влажные клавиши, используйте ранние отражения или маленькую комнату вместо длинного зала. Вы добавите глубину без тумана. Автоматизация эффектов. Добавляйте задержки на конечные слова, а не на середину фраз. Автоматизируйте посыл реверберации вверх между фразами для драмы, вниз во время слов для ясности. VIII. Поиск и устранение неисправностей и быстрые исправления Ведущий вокал кажется маленьким, если только он не слишком громкий. Добавьте 1 дБ присутствия в диапазоне 2–4 кГц на вокальной шине, а не только на дорожке. Затем используйте приглушение средней полосы на бите, управляемое ведущим вокалом (2–5 кГц). Вы получите вырезание без борьбы за фейдер. Сибилянты усиливаются после добавления «воздуха». Уменьшите подъём на полке, затем примените де-эссинг в районе 5–8 кГц. Если тарелки теперь пробиваются, усмирьте 6–8 кГц на боковом канале бита на 1 дБ. Бит рушится, когда вы его приглушаете. Вы слишком сильно компрессируете. Уменьшите коэффициент/порог или переключитесь на узкую управляемую полосу (2–5 кГц) вместо широкополосного приглушения. Моносовместимость ужасна. Уберите эффекты хорус/хаас на дублях и FX. Пусть ширину задают панорамирование и уровень; сохраняйте ведущий вокал моносовместимым. Вокал глухой после сильного де-эссинга. Используйте только событийно-управляемый де-эссинг; добавьте небольшой подъём на 10–12 кГц. Рассмотрите возможность мягкого эксайтера на шине, если микрофон тёмный. Припев кажется меньше куплета. Увеличьте посыл на двойные задержки в припеве, слегка расширьте дубли и поднимите бит на 0,5–1 дБ в диапазоне 120–200 Гц. Маленькие, целенаправленные движения лучше одного большого лимитирующего толчка. Мясистость без грязи. Добавьте 120–200 Гц с широкой колоколообразной формой на вокальной шине, если низкие средние частоты бита уже приглушены. В противном случае сначала вырежьте бит. IX. Продвинутые / профессиональные приемы, которые отделяют черновики от записей Основной вокальный шина. Направьте ведущий вокал, дубли и бэк-вокалы в вокальную шину и принимайте там решения по тону и уровню. Сохраняйте эквалайзер на отдельных дорожках в основном вычитающим; добавляйте характер на шине, чтобы стек звучал как один инструмент. Динамическое разделение полос по биту. Используйте две узкие динамические полосы, управляемые вокалом — одна примерно на 250–350 Гц (участок грязи) и одна на 2–4 кГц (участок дикции). Каждая изменяется на 1–2 дБ только тогда, когда голосу нужно пространство. Гармоническая "закрепка" для присутствия. Вместо больших подъёмов добавьте немного гармонической сатурации, сосредоточенной в диапазоне 2–5 кГц на вокальной шине. Это может "закрепить" голос впереди без хрупкого эквалайзера. Безопасная громкость без клиппинга. Если нужен конкурентный уровень для клиента, используйте мягкий клиппер, затем лимитер на микс-шине, в таком порядке, и только после установки балансов. Если тарелки шипят, вы слишком сильно давите. Исправления аранжировки. Если слова конфликтуют с паттерном хай-хэта, автоматизируйте небольшое снижение уровня хэта (через мультибенд на бите) во время фраз. Микроаранжировка побеждает макроэквалайзер каждый раз. Печатайте стемы для мастеринга. Когда 2-трек конфликтует со стандартным стереомастером, распечатайте несколько дополнительных стемов (вокал, бит, эффекты), чтобы мастеринг-инженер мог подкорректировать соотношения без ремикса. X. Часто задаваемые вопросы Что сначала эквализировать — бит или вокал? Начните с вычитающего эквалайзера на вокале, затем вырежьте бит там, где он маскирует. Закончите небольшими динамическими движениями на бите, ключевыми от ведущего — они открывают пространство, не меняя настроение бита. Насколько громким должен быть мой вокал? В плотном хип-хопе/попе ведущий вокал часто оказывается на 1–2 дБ выше средней энергии бита на вашем LUFS-метре в коротком окне во время фраз. Доверьтесь своим ушам: вокал должен ощущаться впереди при низкой громкости и не кричать при высокой. Нужны ли мне два компрессора? Не всегда. Многие голоса хорошо работают с одним, хорошо настроенным компрессором. Если исполнение скачет, два лёгких этапа (выравнивание → пики) звучат плавнее, чем один сильный зажим. Какие времена задержки работают лучше всего? Восьмые или точечные восьмые для куплетов; добавьте четвертные в припевы для ширины. Держите повторы низкими и фильтрованными. Понижайте возвраты с вокала, чтобы слова оставались чистыми. Могу ли я сделать стереобит более динамичным? Да — используйте ключевой дакинг, автоматизированные вырезы эквалайзера и небольшие аранжировочные приёмы. Избегайте наложения лимитеров на бит; они сглаживают ударность. Что делать, если мой вокал звучит тонко? Сначала проверьте вырезы в диапазоне 200–400 Гц — возможно, вы удалили слишком много. Добавьте пару дБ в диапазоне 120–200 Гц на вокальном шине, если бит оставляет место. Если нет, вырежьте бит там вместо этого. XI. Заключение (и более быстрый способ начать) Сведение вокала поверх 2-трекового бита — это контроль в малых дозах. Выделите место для слов, выровняйте исполнение, не убивая энергию, и позвольте сайдчейн-эффектам открывать пространство только тогда, когда это нужно певцу. Сохраняйте запас громкости до экспорта. Сделайте это, и ваши миксы будут звучать чисто, громко и в ритме — без борьбы с битом, который вдохновил трек изначально. Если вы хотите пропустить настройку и записывать в лэйаут, который уже маршрутизирует вокалы, шины и возвраты "по-миксерски", возьмите наши шаблоны записи. Готовы, чтобы профессионал довел дело до конца? Закажите наши услуги сведения и отправьте свою сессию — мы предоставим микс и стемы, готовые к релизу, которые вы сможете использовать для шоу и ремиксов.

Узнать больше
pro tools stem export

Экспорт стемов Pro Tools правильным способом

Чистые, хорошо обозначенные стемы — самый быстрый путь к отличному миксу. Когда сессия Pro Tools приходит в виде аккуратных аудиофайлов, выровненных с первого такта, ваш инженер может сразу принимать решения — никакой детективной работы, никаких пропавших хвостов эффектов, никаких писем с вопросом «какая это дорожка?». Это руководство показывает надежный, проверенный в студии рабочий процесс подготовки, экспорта и упаковки стемов, которые идеально импортируются в любую DAW. I. Стемы против мультидорожек (и что на самом деле хотят микшеры) Мультидорожки — это один файл на каждый отдельный элемент (Kick, Snare Top, Bass DI, Lead Vox и т.д.). Стемы — это сгруппированные субмиксы (DRUMS, BASS, MUSIC, LEAD VOX, BGV, FX). Для внешнего микширования обычно лучше подходят мультидорожки, так как они сохраняют гибкость. Стемы идеальны для готовых материалов (TV Mix, Instrumental, A Cappella) и для печати сложных стэков или звуковых эффектов, которые вы хотите «зафиксировать». Не знаете, что отправить? По умолчанию отправляйте мультидорожки, а затем добавьте несколько полезных стемов (DRUMS, MUSIC, FX) в качестве дополнения. Вы дадите вашему микшеру максимальный контроль, не теряя атмосферу вашей продукции. II. Почему правильный экспорт важен Мгновенное выравнивание: Каждый файл начинается с 0:00 (или 1|1|1) и имеет одинаковую частоту дискретизации/глубину бит, поэтому ничего не смещается и не обрезается. Более чистый выбор: Сухие дорожки (с опциональными четко обозначенными версиями для ПЕЧАТИ) позволяют вашему инженеру настроить эквалайзер/компрессию под песню. Меньше лишних вопросов: Чёткие имена, организованные папки и гайд-микс отвечают на большинство вопросов ещё до их появления. Защита на будущее: Через годы вы сможете восстановить песню в любой DAW — даже если плагины исчезнут. III. Быстрый старт: надёжный метод «Экспорт клипов как файлов» Настройте сессию для успеха. Подтвердите правильную частоту дискретизации сессии (для музыки обычно 44,1 кГц; для видео 48 кГц). Установите темповую карту. Разместите весь аранжимент так, чтобы первый звук начинался после 1|1|1. Расширьте выделение таймлайна на несколько тактов после последнего хвоста реверберации/задержки. Решите, что сухое, а что напечатано. Для микширования экспортируйте сухие дорожки (без обработки на микс-шинах, без тяжёлых вставок). Когда звук является частью продакшена — например, цепочка гитарных педалей или фирменный вокальный эффект — также напечатайте этот эффект на отдельную дорожку и добавьте «_PRINT» к имени файла. Сохраняйте и сухую, и напечатанную версии. Очистите плейлист. Используйте плейлисты для компиляций, сглаживайте переходы короткими кроссфейдами и исправляйте явные щелчки. Используйте Clip Gain для предварительного выравнивания слов и фраз, чтобы ваши файлы попадали в разумный диапазон без клиппинга. Консолидируйте с такта один. Для каждой дорожки, которую планируете экспортировать, выберите от 1|1|1 до вашего расширенного конечного пункта и Консолидируйте. Это создаст один непрерывный файл на дорожку, который выровняется в любой DAW — даже если в оригинале были паузы. Чётко называйте дорожки. Используйте числовой префикс, чтобы файлы сортировались в музыкальном порядке: 01_Kick, 02_SnareTop, 03_SnareBottom, 10_BassDI, 20_LeadVox, 21_DoubleL, 22_DoubleR, 30_VoxFXThrow_PRINT. Экспортируйте клипы как файлы. Откройте список клипов, выберите консолидированные клипы, затем используйте Файл → Экспорт → Клипы как файлы… Выберите WAV, 24-бит и совпадающую сессии частоту дискретизации. Экспортируйте моно-дорожки как моно, а стерео — как интерливированный стерео, не заставляйте всё быть стерео. Отключите нормализацию. Сделайте гайд-микс. Наконец, сделайте быстрый черновой/эталонный микс и включите его в поставку, чтобы ваш микшер сразу понял ваше намерение. Этот способ быстрый, повторяемый и надёжный для большинства проектов. Если ваша сессия сильно зависит от обработки на шинах, также экспортируйте небольшой набор стемов (см. раздел V). IV. Структура папок и именование файлов (скопируйте это) Используйте аккуратную, предсказуемую папку, чтобы ваш инженер мог просто перетащить и начать: Artist_Song_Title_YYYYMMDD/ ├─ 00_README.txt (BPM, key, sample rate, notes) ├─ 01_Rough-Mix/ │ └─ Artist_Song_RoughMix.wav ├─ 02_Multitracks/ │ ├─ 01_Kick.wav │ ├─ 02_SnareTop.wav │ ├─ 03_SnareBottom.wav │ ├─ 10_BassDI.wav │ ├─ 20_LeadVox.wav │ ├─ 21_DoubleL.wav │ ├─ 22_DoubleR.wav │ ├─ 23_VoxAdlib.wav │ ├─ 30_VoxFXThrow_PRINT.wav │ └─ 99_Reference.wav (если применимо) └─ 03_Stems_Optional/ ├─ DRUMS_BUS_PRINT.wav ├─ MUSIC_BUS_PRINT.wav └─ FX_BUS_PRINT.wav В 00_README.txt, укажите BPM, тональность, частоту дискретизации/битовую глубину, любые особые запросы и заметки, например «искажение в припеве вокала — намеренное». Заархивируйте всю папку перед загрузкой, чтобы сохранить порядок и избежать проблем с путями. V. Когда следует печатать стемы (и как сделать это чисто) Иногда ваш вайб живёт на шинах и группах. Возможно, ваши барабаны зависят от параллельной цепочки компрессии, или ваш припев взрывается из-за наложенной модуляции и мастер-клиппера. В таких случаях сохраняйте ваши многодорожки, но также экспортируйте несколько стемов, чтобы микшер мог вернуть ваш тон в микс. Рекомендуемые стемы: DRUMS, BASS, MUSIC, LEAD VOX, BGV, FX и (если это определяет звук) MIX BUS PRINT на консервативном уровне только для справки. Два чистых способа печати стемов в Pro Tools: Печать дорожек через шины в аудио. Направьте каждый стем-шин (например, DRUMS BUS) на свой собственный вход аудиодорожки через внутреннюю шину, подготовьте дорожку к записи и запишите весь диапазон песни. Это точно захватывает то, что вы слышите — включая автоматизацию и вставки на шинах — с компенсацией задержки. Экспорт стемов офлайн. Экспортируйте отдельные стемы по одному или назначайте каждый стем на уникальные выходы или шины и используйте Bounce Mix для офлайн-рендеринга. Если вы экспортируете несколько стемов за один проход (где это поддерживается), убедитесь, что каждый стем включает правильную обработку и затухания. Чётко маркируйте напечатанные стемы с «_PRINT», чтобы ваш микшер мог сразу отличить их от сухих многодорожек. VI. Особые случаи (что печатать, а что оставлять сухим) Программные инструменты и сэмплеры. Не предполагайте, что получатель владеет вашей библиотекой VI. Экспортируйте аудио инструмента как сухой многодорожечный файл и, если вставленные эффекты важны, запишите вторую версию с этими эффектами (_PRINT). Гитары с педалями/усилителями. Предоставьте амп/педальный принт и DI. DI позволяет микшеру при необходимости сделать повторное усиление. Вокальные броски и «сладости» для уха. Если задержка или заикание определяют момент, запишите это на отдельную дорожку (VoxFXThrow_PRINT) в дополнение к сухому лид-вокалу. Двухдорожечные биты. Если у вас есть только стерео-бит, обрежьте его до точной длины песни, установите правильный темп и экспортируйте с такта один как 00_BeatStereo.wav. Если вы сайдчейнили бит от вокала, можно также включить «бит с приглушением» в качестве референсного принта — но всегда предоставляйте несглаженный стереофайл как основной источник. Bus glue, который и есть звук. Когда параллельная компрессия ударных или хорус-ширитель — часть идентичности записи, добавьте эти напечатанные стем-файлы, чтобы ваш микшер мог смешивать тон по необходимости. VII. Устранение неполадок и быстрые решения Файлы не совпадают во времени в другой DAW. Консолидируйте каждую дорожку с 1|1|1 до за пределы последнего хвоста перед экспортом. Каждый файл должен начинаться в одно и то же время, даже если часть играет позже. Хвосты реверберации или задержки обрезаются. Расширьте выделение таймлайна за последний удар и убедитесь, что хвосты захвачены. Если плагин действительно длится «вечно», автоматизируйте его миксинг к концу или запишите этот эффект на отдельную дорожку. Экспортированные файлы кажутся слишком тихими или слишком громкими. Оставьте нормализацию выключенной. Если что-то клипует, используйте Clip Gain или уменьшите громкость дорожки перед экспортом. Не полагайтесь на нормализацию для «исправления уровней». Монофайлы экспортируются как стерео (или наоборот). Экспортируйте моно записи как моно, а стерео записи — как интерливированные стерео. Не заставляйте всё быть стерео — это удваивает размер файла и вызывает проблемы с панорамированием позже. Неожиданная обработка при печати. Если вы планировали сухой экспорт, обойдите вставки при печати или используйте Экспорт клипов как файлы на консолидированных аудиоклипах вместо рендеринга через вставки. Для звуков, которые должны быть напечатаны, экспортируйте эти дорожки отдельно с «_PRINT». Время кажется неправильным после добавления тяжёлых плагинов. Компенсация задержки обычно сохраняет синхронизацию, но если маршрут всё ещё смещается, запишите эту цепочку в аудио и выровняйте, или отключите процессор с высокой задержкой для экспорта. Вы слышите «двойник» при трекинге. Отключите возврат DAW в наводке исполнителя и слушайте через микшер интерфейса, или включите путь с низкой задержкой/DSP, если он доступен. Это не влияет на экспорт, но делает ваши записи более плотными. VIII. Продвинутые / профессиональные советы (сохраните их в вашем шаблоне экспорта) Печатайте шины и мультитреки за один проход. Создайте папку маршрутизации «Stems» с подпапками для DRUMS, BASS, MUSIC, LEAD VOX, BGV, FX. Направьте каждую на печатные дорожки и активируйте запись всего набора. Вы сохраните ваши субмиксы и индивидуальные мультитреки. Сначала Clip Gain, потом автоматизация. Используйте Clip Gain, чтобы привести фразы к нужному уровню перед консолидацией/экспортом. Ваш микшер получает стабильные файлы, а ваш черновой микс звучит лучше. Заметки к сессии, экономящие время. В 00_README.txt добавьте подсказки вроде «Гитары в бридже намеренно темные» или «Вокал в пред-припеве с напечатанным обратным ревербом». Две минуты заметок могут сэкономить часы переписки. Доставляйте варианты без излишков. Если не уверены, включите и сухую дорожку, и одну четко обозначенную печатную версию. Не печатайте каждый плагин дважды; отправляйте только несколько печатных дорожек, определяющих запись. Встраивайте грув, темп и тональность. Включите простой файл BPM_Key.txt (и, если нужно, короткий файл с кликом/отсчетом). Если есть индивидуальный грув, экспортируйте такт сетки или добавьте заметки о проценте свинга. Финальная проверка здравого смысла. Перетащите экспортированную папку в совершенно новую сессию. Нажмите воспроизведение. Если звучит как ваш черновик и всё совпадает, значит всё в порядке. IX. Часто задаваемые вопросы Экспортировать сухой звук или с плагинами?Экспортируйте сухие дорожки для сведения. Если цепочка вставок является неотъемлемой частью звука (эмулятор педалборда, фирменный вокальный эффект), включите вторую дорожку с пометкой «_PRINT» рядом с сухой версией. Какую частоту дискретизации и глубину бит использовать?Соответствуйте родной частоте дискретизации сессии (обычно 44,1 кГц для музыки, 48 кГц для видео) и экспортируйте 24-битные WAV-файлы. Включать ли автоматизацию громкости/панорамы?Обычно нет. Отправляйте необработанные дорожки. Если у вас есть критический эффект изменения громкости или панорамирования, экспортируйте отдельную версию с ним и сохраните также исходный файл. Как не допустить обрезания хвостов?Выделите участок после последнего удара и убедитесь, что хвосты включены. Если сомневаетесь, экспортируйте эффекты с длинным затуханием на отдельных дорожках. Что насчет стерео и моно?Экспортируйте в родном формате каналов. Моно микрофоны — в моно; настоящие стерео источники — в интерливном стерео. Не принуждайте всё к стерео. Могу ли я отправить двухдорожечный бит с вокалами?Да. Экспортируйте бит с первого такта как 00_BeatStereo.wav, полной длины песни. Предоставьте вокалы отдельными дорожками. Если вы использовали сайдчейн-дакинг для атмосферы, добавьте также эталонный трек с «заглушенным битом». Что-то еще добавить?Черновой микс, информация о BPM/тональности и короткие заметки. Заархивируйте папку перед загрузкой. Если вы готовы к профессиональному звучанию, закажите наши услуги сведения и отправьте папку выше. А если вы хотите получить преимущество в записи и сведении с нашими шаблонами Pro Tools, не стесняйтесь ознакомиться с ними!

Узнать больше
Export Stems from Logic Pro (Step-by-Step Guide)

Экспорт стемов из Logic Pro (пошаговое руководство)

Отправка чистых, хорошо промаркированных стемов из Logic Pro — самый быстрый способ получить отличный микс обратно. Сделайте это правильно, и ваш инженер просто загрузит файлы, нажмёт воспроизведение и начнёт принимать решения — а не исправлять экспорт. Это руководство показывает повторяемый, профессиональный процесс подготовки, экспорта и упаковки стемов, которые идеально выравниваются в любой DAW. I. Стемы против мультидорожек (и что ожидает ваш инженер) Мультидорожки — это один файл на инструмент или микрофонный источник (Kick, Snare, Bass DI, Lead Vox и т. д.). Стемы — это сгруппированные субмиксы (DRUMS, BASS, MUSIC, LEAD VOX, BGV, FX), полезные, когда нужно меньше файлов или когда сессия основана на посылках/записи. Для внешнего микширования обычно лучше мультидорожки; стемы отлично подходят для готовых материалов (TV Mix, Instrumental, A Cappella) и для продюсеров, которые создали сложные стеки, которые хотят сохранить вместе. Спросите себя: будет ли микшеру полезен доступ к каждому элементу (мультидорожки) или к нескольким контролируемым группам (стемы)? В случае сомнений предоставляйте мультидорожки; добавьте небольшой набор бонусных стемов (например, DRUMS, MUSIC, FX) для удобства. II. Почему правильный экспорт важен Мгновенное выравнивание: Каждый файл начинается с 1|1|1 (первый такт) и имеет одинаковую частоту дискретизации/битовую глубину, поэтому ничего не смещается и не обрезаются хвосты. Более чистые решения: Сырые или слегка обработанные дорожки сохраняют запас громкости для выбора эквалайзера и компрессии, подходящих для песни. Меньше возвратов: Чёткие имена, организованные папки и распечатанная направляющая дорожка отвечают на большинство вопросов до того, как их зададут. Защита на будущее: Спустя годы вы сможете открыть папку и восстановить песню в любой DAW без поиска плагинов. III. Быстрый старт: экспорт всех дорожек как аудиофайлов (надежный способ) Подготовьте вашу временную шкалу. Установите правильный темп проекта. Переместите всю аранжировку так, чтобы первый звук начинался после 1|1|1. Удлините конечный локатор, чтобы реверберация и задержки звучали естественно; при желании добавьте два такта отсчёта. Решите, «сухой» или «напечатанный». Для внешнего микширования экспортируйте сухие дорожки (без обработки на микшере, без тяжелых вставок). Если звук является частью продакшна (например, особый гитарный педаль, вокальный эффект), сделайте вторую, четко обозначенную «FX» дорожку рядом с сухой. Объедините редактирование регионов. Уберите щелчки/попы, сделайте кроссфейды на стыках, убедитесь, что каждая дорожка воспроизводит нужную часть. (Не обязательно делать bounce in place — Export All Tracks обрабатывает тишину и промежутки.) Назовите всё понятно. Используйте числовой префикс, чтобы файлы сортировались в музыкальном порядке. Пример: 01_Kick, 02_SnareTop, 03_SnareBottom, 10_BassDI, 20_LeadVox, 21_DoubleL, 22_DoubleR, 30_VoxFXThrow. Откройте диалог экспорта. Выберите Файл → Экспорт → Все дорожки как аудиофайлы… (или «Выбранные дорожки…», если экспортируете часть). Установите формат. Формат: WAV. Разрядность: 24-бит. Частота дискретизации: соответствуйте проекту — обычно 44,1 кГц для музыкальных релизов или 48 кГц для видео. Настройте параметры обработки. Нормализация: Выкл. Включить хвост аудио: Вкл (захват реверберации/задержки). Обойти эффекты: Вкл для сухого экспорта (выключайте только на дорожках, которые хотите напечатать). Включить автоматизацию громкости/панорамы: обычно Выкл для сырых дорожек; если есть важные звуковые эффекты, сделайте вторую «напечатанную» версию и сохраните сырую тоже. Диапазон для экспорта. Выберите всю длину песни (от 1|1|1 до безопасного такта за последним хвостом). Если хотите, установите цикл, охватывающий всю песню плюс хвост, и включите «Экспорт только диапазона цикла». Выберите интерливированный стерео. Сохраняйте стереоисточники интерливированными, а моноисточники — моно; избегайте принудительного перевода всего в стерео — это удваивает размер файла и позже запутывает панорамирование. Добавьте гайд-микс. После экспорта дорожек также сделайте быстрый «Rough Mix» (Файл → Bounce → Проект или Секция) и включите его в доставку, чтобы микшер сразу услышал ваш замысел. Это надежный метод с одним кликом на проект. Для сессий с шинами или для фильмов/игр вы также можете экспортировать Track Stacks или направлять субмиксы на отдельные Aux дорожки и экспортировать их тоже, четко обозначая как стемы (DRUMS, MUSIC, FX). IV. Рекомендуемая структура папок и именование (скопируйте это) Доставьте стемы в аккуратной папке, чтобы ваш микшер мог просто перетащить и начать работу. Проверенная структура: Song_Title_YYYYMMDD/ ├─ 00_README.txt ├─ 01_Rough-Mix/ │ └─ Song_Title_RoughMix.wav ├─ 02_Stems/ │ ├─ 01_Kick.wav │ ├─ 02_SnareTop.wav │ ├─ 03_SnareBottom.wav │ ├─ 10_BassDI.wav │ ├─ 11_BassAmp.wav │ ├─ 20_LeadVox.wav │ ├─ 21_DoubleL.wav │ ├─ 22_DoubleR.wav │ ├─ 23_VoxAdlib.wav │ ├─ 30_VoxFXThrow_PRINT.wav │ └─ 99_Reference.wav (если применимо) └─ 03_Session-Info/ ├─ BPM_Key.txt └─ Notes.txt (любые указания по аранжировке, заметки по компиляции, информация о спецэффектах) Внутри 00_README.txt, укажите BPM, музыкальный ключ, частоту дискретизации/битовую глубину и любые особые запросы. Заархивируйте всю папку, чтобы сохранить порядок и уменьшить ошибки передачи. V. Особые случаи (что экспортировать, что оставлять сухим) Программные инструменты и сэмплеры. Если звук плагина является частью продакшена, экспортируйте аудио инструмента (сухое) и также предоставьте записанную версию с ключевыми вставками эффектов (обозначьте как PRINT). Не полагайтесь на то, что получатель имеет ваш виртуальный инструмент. Гитары с педалями или усилителями. Предоставьте запись усилителя/педали и DI. Микшер сможет при необходимости повторно обработать DI. Вокальные броски и украшения для уха. Если задержка или заикание определяет момент, экспортируйте это на отдельной дорожке (VoxFXThrow_PRINT) и также включите сухой вокал. Бассы ударных и параллельные цепочки. Если ваш клей для ударных важен для атмосферы, экспортируйте DRUMS_BUS_PRINT вместе с отдельными ударными, чтобы микшер мог добавить ваш тон. Двухдорожечный бит. Если у вас есть только стерео-файл бита, обрежьте его до точной длины песни, установите правильный темп и экспортируйте как 00_BeatStereo.wav с первого такта, чтобы тайминг совпадал. Если вы применяли сайдчейн к биту от вокала в продакшене, создайте вторую версию «бит с приглушением» для справки, но сохраните и обычный стерео-файл. VI. Устранение неполадок и быстрые исправления Файлы не выстраиваются в другой DAW. Убедитесь, что каждый стем начинается с первого такта и что вы экспортировали полную длину песни (или установили цикл на полную длину + хвост). Если вы обрезали регионы до содержимого, Logic все равно экспортирует тишину в начале каждого файла, так что выравнивание сохраняется. Хвосты обрезаются. Включите Включить аудиохвост в диалоге экспорта и установите конечный локатор за пределами последнего ревербератора/задержки. Если плагин использует длинный «бесконечный» хвост, кратко автоматизируйте его миксдаун ближе к концу или напечатайте этот эффект на отдельный трек. Экспортированные файлы слишком тихие или слишком громкие. Оставьте Нормализацию в положении Выкл, чтобы уровни оставались истинными. Если трек клиппует до экспорта, уменьшите уровень трека или Clip Gain перед экспортом, а не полагайтесь на нормализацию. Моно треки выходят в стерео. Не заставляйте экспортировать стерео для моно источников. Позвольте Logic записывать монофайлы там, где это уместно; ваш микшер скажет вам спасибо, когда панорамирование будет работать как ожидается. Напечатанные эффекты, когда нужен сухой звук. В диалоге экспорта включите Обход эффектов. Для треков, которым нужен напечатанный эффект, временно отключите Обход и экспортируйте эти треки снова с «PRINT» в названии. Неправильная частота дискретизации. Проверьте Настройки проекта → Аудио, чтобы подтвердить частоту дискретизации сессии перед экспортом. Не используйте SRC при экспорте, если это не требуется специально. Пропуски ЦП во время экспорта. Закройте другие приложения, сначала преобразуйте тяжелые виртуальные инструменты в аудио, и при необходимости экспортируйте меньшими партиями (Выбранные треки). Файлы со сдвигом по времени после добавления тяжелого плагина. Если на треке есть процессоры, вызывающие задержку, экспортируйте с ними в обходе для сухой версии. Если вы хотите напечатать эффект, экспортируйте этот трек отдельно, чтобы компенсация оставалась постоянной. VII. Продвинутые / профессиональные советы (сохраните их как ваш шаблон) Track Stacks для семейств стемов. Используйте Summing Stacks для DRUMS, BASS, MUSIC, LEAD VOX, BGV. Направьте каждый Stack на свой собственный Aux и четко обозначьте эти Aux. Вы можете экспортировать все треки и эти Aux как «бонусные стемы». Контрольный список перед экспортом внутри Logic. Создайте маркер с названием «EXPORT START» на 1|1|1 и «EXPORT END» через несколько тактов после последнего хвоста. Прослушайте каждый трек по отдельности, чтобы подтвердить аудиодорожку и именование перед экспортом. Сначала Clip Gain, потом автоматизация. Используйте усиление на основе регионов, чтобы усмирить большие колебания уровня до компрессии. Если вы включаете критические изменения громкости, задокументируйте их в Notes.txt и также предоставьте исходную версию. Глубина бита, дезеринг и доставка. Экспортируйте 24-битный WAV для стемов. Если позже вы предоставите 16-битные версии для устаревших систем, применяйте дезеринг на последнем этапе снижения, а не при экспорте стемов. Встраивайте темп. Logic может включать информацию о темпе в экспортируемые файлы; это полезно для луперов и некоторых рабочих процессов. Тем не менее, включайте простой BPM_Key.txt, чтобы никто не гадал. Распечатайте защитный клик. Экспортируйте заглушенную дорожку «Click» (только отсчет) если в аранжировке есть сложные вступления; это удобная проверка при импорте в другую DAW. Предоставляйте варианты без излишков. Если сомневаетесь, предоставьте обе версии: необработанную дорожку и четко обозначенную печатную (PRINT), но сохраняйте только несколько печатных, которые определяют запись. Меньше, но лучше = быстрее микширование. VIII. Часто задаваемые вопросы Экспортировать сухой звук или с плагинами?Для внешнего микширования экспортируйте сухой звук. Если звук неотделим от аранжировки, включите вторую «PRINT» версию вместе с сухой дорожкой. Какую частоту дискретизации и глубину бит использовать?Используйте исходную частоту дискретизации проекта (обычно 44,1 кГц для музыки, 48 кГц для видео) и 24-битный WAV. Включать ли автоматизацию громкости/панорамы?Обычно нет — отправляйте необработанные дорожки. Если у вас есть важные тарелки, формирующие ощущение, либо включите их в напечатанную версию, либо добавьте краткую заметку в Notes.txt. Можно ли использовать нормализацию?Оставьте выключенным. Нормализация изменяет соотношения между дорожками и может удивить микшера. Как сохранить длинные хвосты реверберации?Включите Include Audio Tail и продлите конечный локатор на несколько тактов за последний удар. Моно или стерео?Экспортируйте в исходном формате каналов: моно микрофоны как моно, стерео источники как стерео. Не заставляйте всё быть стерео. Могу ли я отправить двухдорожечный бит с вокалами?Да — экспортируйте бит с первого такта полной длины как 00_BeatStereo.wav и предоставьте вокалы отдельными дорожками. Если вы использовали креативное приглушение, включите напечатанную «приглушённую» версию бита для ориентира. Что еще мне следует включить?Черновой микс, информация о BPM/тональности и короткие заметки. Заархивируйте папку перед загрузкой. Готовы к профессиональному миксу? Отправьте вашу папку и заметки через наши услуги микширования. Если вам также интересно быстрое начало работы внутри ваших сессий, этот обзор что такое вокальные пресеты будет полезным следующим чтением.

Узнать больше

Услуги сведения

Не стесняйтесь ознакомиться с нашими услугами сведения и мастеринга, если вам нужно профессионально свести и мастерить вашу песню.

Исследуйте сейчас

Голосовые пресеты

Поднимите свои вокальные дорожки без усилий с помощью Vocal Presets. Оптимизированные для исключительной производительности, эти пресеты предлагают полное решение для достижения выдающегося качества вокала в различных музыкальных жанрах. Всего несколько простых настроек — и ваши вокалы зазвучат с ясностью и современной элегантностью, делая Vocal Presets незаменимым инструментом для любого исполнителя, музыкального продюсера или звукоинженера.

Исследуйте сейчас

BCHILL MUSIC

Привет! Меня зовут Байрон, и я профессиональный музыкальный продюсер и звукоинженер со стажем более 10 лет. Свяжитесь со мной для получения услуг сведения и мастеринга уже сегодня.

УСЛУГИ

Мы предоставляем премиальные услуги для наших клиентов, включая услуги микширования по отраслевым стандартам, услуги мастеринга, услуги музыкального продакшена, а также профессиональные шаблоны для записи и микширования.

Смешивание услуг

Исследуйте сейчас

Освоение услуг

Освоение услуг

Голосовые пресеты

Исследуйте сейчас
Adoric Bundles Embed