Hur man tar bort s-ljud från skarpa sånginsatser utan att påverka prestationen

Hur man de-essar hårda vokaler utan att lispa framförandet

För att de-essa hårda vokaler utan att lispa, hitta först det faktiska sibilansbandet, minska bara de skarpa momenten och begränsa gainreduktionen innan orden förlorar sin naturliga form. Äkta sibilans ligger vanligtvis någonstans runt 5-10 kHz, medan hårda vokalkanter kan ligga lägre runt 2-6 kHz. Om du använder en aggressiv de-esser över hela toppen kan vokalen sluta göra ont, men sångaren börjar låta dov, lispig eller onaturlig.

De-essing ska göra en vokal lättare att lyssna på. Dålig de-essing gör tvärtom. Den tar bort bettet från S- och T-ljud, får sångaren att låta som om de har en lispa, dämpar toppen och lämnar ändå framförandet hårt eftersom det verkliga problemet inte var sibilans från början.

Lösningen är ett arbetsflöde, inte en magisk inställning. Du måste veta om problemet är äkta sibilans, övre-mellanregisterets hårdhet, mikrofonens ljusstyrka, munljud, mättnadsdistorsion, överkompression eller en ljus preset-kedja. När du vet problemet kan du välja manuell redigering, en de-esser, dynamisk EQ, klippgain, EQ eller inspelningskorrigering. Om du hoppar över diagnosen kommer du troligen att överbehandla vokalen.

Bestäm först vilken typ av hårdhet du hör

Inte all vokalhårdhet är sibilans. En de-esser är utformad för att minska skarpa konsonanter och relaterade högfrekventa utbrott. Det är inte automatiskt rätt verktyg för varje smärtsam vokal. Om vokalen gör ont på vokaler som "ah", "eh" eller "oh" är problemet troligen övre-mellanregisterets hårdhet, inte esses. Om vokalen bara gör ont på S, SH, T, F, CH eller Z-ljud är de-essing troligen rätt åtgärd.

Detta första beslut förhindrar lispljud. Lispljud uppstår vanligtvis när de-essern försöker fixa för mycket. Processorn hör ett brett band av högfrekvent energi och duckar för hårt för länge. Konsonanten slutar låta skarp, men den slutar också låta som normal tal.

Hitta sibilansbandet genom att lyssna på detektorn

De flesta de-essers ger dig något sätt att solo detektorbandsljudet eller höra vad som tas bort. Använd det. Den borttagna signalen ska mest låta som den hårda S- eller T-delen, inte hela sången, inte andetaget, inte luftregistret och inte den ljusstyrka som gör sången exklusiv.

Börja med ett brett sökområde, smalna sedan av det. För många sångare ligger sibilansen runt 5-10 kHz. Vissa röster och mikrofoner trycker ner det lägre, ibland runt 4 kHz. Vissa ljusa, luftiga sånger trycker det högre. Den exakta punkten är mindre viktig än lyssningsregeln: detektorn ska fånga den smärtsamma konsonanten och lämna framförandet intakt.

Använd denna process:

1. Loop den hårdaste raden i låten, inte en enkel vers.
2. Sätt på de-esserns detektorsolo eller lyssna/diff-läge om det finns.
3. Svep frekvensen tills den hårda konsonanten är starkast i detektorn.
4. Smala av området om detektorn inkluderar för mycket av hela sångtonen.
5. Ta tillbaka sången i kontext och minska bara tillräckligt för att stoppa toppen.

Om detektorn låter som en tunn kopia av hela sången är den för bred eller felplacerad. Om den låter som bara brus och inte det faktiska S-ljudet är den för hög. Om den fångar vokalenergi behandlar den troligen övre-mellanregistret som sibilans.

Använd manuell de-essing innan du pressar pluginen

Den mest naturliga de-essingen börjar ofta med manuellt arbete. Om två eller tre konsonanter är mycket värre än resten, sänk de specifika momenten med clip gain eller volymautomation. Då behöver de-essern bara hantera normal variation. Detta låter renare än att tvinga pluginen att reagera aggressivt hela tiden.

Manuell de-essing är enkelt:

• Zooma in på det höga S-, SH-, T-, F- eller CH-ljudet.
• Dela upp eller välj bara det konsonantområdet.
• Sänk den 1-5 dB beroende på allvarlighetsgrad.
• Använd små korsfadingar så att klippet inte klickar.
• Spela upp frasen i kontext, inte bara solo.

Detta är särskilt användbart på leadsång eftersom leaden bär känslan i låten. En plugin kan inte veta vilken S som är uttrycksfull och vilken S som är störande. Det kan du. Manuellt arbete hjälper också när sången mestadels är bra förutom ett högt ord före refrängen.

Efter manuell dämpning, ställ in de-essern mer försiktigt. Du kan ofta behöva bara 1-3 dB dämpning på normala konsonanter. Det räcker ofta för att hålla sången mjuk samtidigt som sångarens artikulation bevaras.

Wide-Band vs Split-Band De-Essing

De-essers fungerar ofta i wide-band eller split-band-stil. Wide-band de-essing sänker hela sången när sibilans triggas. Split-band eller frekvensspecifik de-essing sänker endast det riktade högfrekvensområdet. Båda kan fungera, men de beter sig olika.

För en naturlig leadsång gynnas många mixar av en kombination: manuell gain på de värsta konsonanterna, lätt split-band de-essing för det normala sibilansområdet och dynamisk EQ endast för hårda övre mellanregistertoner som inte är äkta sibilans. Det låter varje verktyg göra en liten insats istället för att ett verktyg gör allt dåligt.

Startinställningar för de-esser

Varje sång är olika, men startpunkter hjälper. Ställ in de-essern medan hela mixen spelas. Solo kan hjälpa dig att hitta frekvensbandet, men slutgiltig tröskel och reduktion måste ställas in i kontext.

Om du behöver mer än cirka 5-6 dB konstant reduktion, stanna upp och omvärdera. Problemet kan vara mikrofonen, inspelningsavståndet, en ljus EQ-ökning, för mycket kompression eller mättnad efter de-essern. Kraftig reduktion kan fungera i speciella fall, men det bör inte vara standard i sångkedjan.

Var man ska placera de-essern i sångkedjan

Placeringen av de-essern ändrar resultatet. Om du de-essar före kompression kommer kompressorn inte överreagera på hårda konsonanter. Om du de-essar efter kompression fångar du konsonanter som kompressorn förde fram. Många sångkedjor använder båda lätt: en före kompression för kontroll och en efter tonformning för slutlig polering.

En praktisk kedjeordning:

1. Klippgain och manuell rengöring.
2. Korrigerande EQ för brus, grumlighet och uppenbara resonanser.
3. Lätt första de-esser om konsonanter triggar kompression.
4. Kompression för att stabilisera sången.
5. Ton-EQ, mättnad eller närvaroshaping.
6. Andra lätta de-esser om tonsteget gjorde S-ljuden hoppiga.
7. Delay/reverb-sändningar och slutlig automation.

Det är därför sångpresets fortfarande behöver lyssnas på. En presetkedja kan ge dig en stark startordning, men de-esser-tröskeln och bandet måste matcha sångaren, mikrofonen, rummet och prestationen. Samma preset kan behöva olika de-essing på en andfådd sångare, en skarp rappare eller en staplad kör.

Om sångkedjan redan känns för ljus före de-essing, gå tillbaka till balansen mellan luft och hårdhet. Guiden till high-frequency mixing without harshness förklarar varför du bör kontrollera övre-mellanregistret innan du lägger till toppglans.

Hur man undviker lispljudet

Lispljudet kommer vanligtvis från att konsonantens identitet reduceras för mycket. Sibilans är irriterande när den är för hög, men konsonanten måste fortfarande finnas kvar. Om de-essern tar bort för mycket förlorar ord som "some," "this," "sound," "she," och "city" sin form. Sångaren låter mjukad på ett sätt som inte känns avsiktligt.

För att undvika lispljud:

• Använd mindre reduktion och mer manuell klipp-gain på de värsta momenten.
• Smala av detektorn så att den inte tar hela toppregistret.
• Använd två milda steg istället för ett aggressivt steg.
• De-essa i kontext med takten eller instrumentet som spelar.
• Bypassa ofta och se till att sången fortfarande låter som samma sångare.
• De-essa inte andetag och luft om de inte faktiskt är störande.

Ett bra test är att lyssna på frasen på låg volym. Om orden blir mindre tydliga när de-essern är på är inställningen för aggressiv. Om orden förblir tydliga och den skarpa kanten är borta fungerar inställningen.

Kontrollera kompression och mättnad

Ibland skylls de-essern för ett problem som orsakas av kompression eller mättnad. Kompression kan föra fram tysta S-ljud eftersom den höjer makeup-gain efter att ha kontrollerat sångens kropp. Mättnad kan lägga till harmoniska övertoner till konsonanter och göra dem suddigare. Exciters och air boosts kan trycka sibilansen över musiken.

Bypassa processorerna efter de-essern och lyssna. Om sången är mjuk före mättnad men fräser efter mättnad är inte de-essern huvudproblemet. Flytta de-essern efter mättnaden, sänk drivningen eller de-essa före och efter med lättare inställningar. Om sången blir sibilant först efter en high shelf, sänk hyllan eller de-essa in i hyllan mer försiktigt.

Kontrollera också kompressorens release. Om kompressorn klämmer åt den högljudda vokalenergin och släpper direkt in i S-ljudet kan konsonanten hoppa framåt. En liten justering av releasen eller en klipp-gain-förändring före kompression kan låta mer naturligt än mer de-essing efter kompression.

De-Essing av bakgrundsvokaler och dubbar

Bakgrundsvokaler kan behöva mer de-essing än leaden eftersom staplade konsonanter multipliceras. Fyra dubbar som säger samma S vid lite olika tidpunkter kan skapa en hård spray även om varje spår är bra för sig. Redigera och justera konsonanter innan du tar till tung de-essing.

För stackar, prova:

• Justera de starkaste konsonanterna så att de inte flyter ut över tiden.
• De-essa gruppbussen lätt efter individuell rengöring.
• Mörka ner dubbar något så att leaden äger artikulationen.
• Automatisera gruppkonsonanter lägre när de konkurrerar med leaden.
• Använd mindre luft på dubbar än på lead-vokalen.

Om lead-vokalen är klar men kören känns skarp, tysta bakgrundsstacken och spela om sektionen. Råheten kan komma från dubbarna, inte leaden. Den tidigare guiden för vokalkompilering är relevant eftersom ren tagning och timing gör de-essing enklare senare.

Åtgärda fångstproblem innan de blir De-Essing-problem

En del sibilans skapas innan vokalen ens når mixen. En ljus kondensatormikrofon riktad direkt mot munnen, en sångare för nära kapseln, ett reflekterande rum, en hård popfiltervinkel eller en förförstärkare som drivs för hårt kan göra S-ljud skarpare än nödvändigt. Om inspelningen är extremt ljus kan en de-esser minska obehaget, men det kan också avslöja att fångsten inte var balanserad.

För framtida tagningar, prova enkla inspelningsändringar:

• Vinkla mikrofonen något snett istället för att peka den rakt mot tänderna.
• Flytta sångaren en tum eller två bakåt om S-ljuden är explosiva.
• Behåll popfiltret på plats men undvik att låta sångaren trycka mot det.
• Sänk ingångsvinsten om skarpa konsonanter klipper eller blir brusiga.
• Använd mer absorption runt mikrofonen om rummet ger ljusa reflektioner.
• Välj en mörkare mikrofon eller dynamisk mikrofon om sångaren är naturligt skarp.

Fångstfixar är viktiga eftersom de bevarar tonen. En vokal inspelad med mjukare konsonanter kan fortfarande låta ljus och dyr efter mixning. En vokal inspelad med kraftig sibilans behöver ofta tung reparation, och tung reparation är där lispljud börjar.

Justera De-Essing efter genre och vokalroll

Olika vokala stilar kräver olika mängder artikulation. En rap-ledare behöver ofta skarpa konsonanter för rytm och ordklarhet. En R&B-ledare kan behöva andning och luft för intimitet. En popkör kan behöva en polerad topp men kontrollerade staplade S-ljud. En rockvokal kan ha råhet från grus och mättnad, inte bara sibilans.

Lead-vokalen förtjänar den mest noggranna inställningen. Dubbleringar, ad-libs och bakgrundslager kan ofta de-essas mer eftersom de inte bär varje ord. Men över-de-essing av ett lager kan göra refrängen tråkig, så jämför gruppen med leaden och justera efter roll.

Använd automation efter de-essern

Även en bra de-esser missar vissa ögonblick och överreagerar på andra. Slutlig vokalautomation är där kedjan blir musikalisk. Om en S fortfarande sticker ut, automatisera ner den istället för att sänka tröskeln för hela låten. Om en fras blir tråkig för att sångaren var mjukare, automatisera lite ljusstyrka eller nivå tillbaka i den frasen istället för att stänga av de-essern globalt.

Automation efter de-essing hjälper också med känslosamma partier. En högljudd hook kan behöva mer kontroll eftersom vokalen tävlar med cymbaler och lager. En tyst vers kan behöva mindre kontroll eftersom andning och konsonanter är en del av intimiteten. Sektion-specifik automation förhindrar att en inställning tvingas på hela inspelningen.

Snabb De-Essing Diagnostabell

Slutlig vokalkontroll

Efter att ha ställt in de-essern, lyssna igenom hela låten. Bedöm inte bara loopen där du gjorde inställningen. Sibilans ändras med rad, tonhöjd, energi och sektion. En inställning som fungerar i versen kan vara för lätt i refrängen. En inställning som fungerar i refrängen kan göra en tyst brygga dov.

Gör dessa kontroller:

1. Lyssna på låg volym och se till att orden fortfarande är tydliga.
2. Lyssna med hörlurar för skarpa S- och T-ljud.
3. Lyssna i hela mixen, inte bara solo.
4. Bypassa de-essern och bekräfta att vokalen är bättre, inte bara mörkare.
5. Kontrollera de högsta ad-libs, dubbleringar och hook-staplar.
6. Skriv ut en snabb bounce och lyssna bort från sessionen om du är osäker.

Den bästa de-essingen är nästan tråkig. Lyssnaren ska inte märka den. Vokalen ska fortfarande kännas ljus, närvarande och känslosam, men de smärtsamma konsonanterna ska sluta dra uppmärksamhet från framförandet.

FAQ

Vilken frekvens ska jag de-essa vokaler vid?

Börja med att söka runt 5-10 kHz, flytta sedan efter hörsel. Vissa vokaler behöver lägre kontroll runt 4-6 kHz, medan luftiga vokaler kan behöva högre riktning. Använd detektorns solo- eller diff-läge om det finns och se till att den fångar den hårda konsonanten, inte hela vokaltonen.

Varför låter min vokal som om den har s-ljud efter de-essing?

De-essern minskar förmodligen för mycket, för brett eller för ofta. Sänk reduktionen, smalna av bandet, manuellt klipp-gaina de värsta konsonanterna eller dela upp jobbet i två milda steg. Konsonanten ska bli kontrollerad, inte försvinna.

Ska jag de-essa före eller efter kompression?

Båda kan fungera. De-essing före kompression stoppar hårda konsonanter från att trigga kompressorn för hårt. De-essing efter kompression fångar konsonanter som kompressorn förde fram. Många vokalkedjor använder en lätt fas före och en lätt fas efter.

Är dynamisk EQ bättre än en de-esser?

Dynamisk EQ är bättre för specifika hårda frekvensband, särskilt när problemet inte bara är S-ljud. En de-esser är snabbare för klassisk vokal sibilans. Det bästa valet beror på om problemet är äkta sibilans, övre-mellan hårdhet eller en blandning av båda.

Hur mycket de-essing är för mycket?

Om sångaren tappar artikulation, blir toppen dov, vokalen låter som om den har ett s-ljud, eller orden är svårare att förstå vid låg volym, är det för mycket. Många vokaler behöver bara 1-4 dB reduktion efter manuell rengöring.

Kan en vokalpreset automatiskt fixa sibilans?

En vokalpreset kan ge dig en användbar kedjeordning och en startande de-esser, men tröskeln och frekvensen måste fortfarande justeras för sångaren, mikrofonen, rummet och framförandet. Sibilans är för röstspecifik för att en inställning ska vara perfekt varje gång.