用参考曲目混音：一步步方法
使用参考曲目混音的最佳方法是选择与你目标匹配的歌曲，将它们与混音进行响度匹配，比较相似部分，专注于一次一个关系，并基于反复的证据做出小的混音决策。参考曲目不是让你复制别人的作品，而是让你的耳朵对平衡、低频、人声位置、明亮度、宽度、深度和翻译保持诚实。
参考曲目强大之处在于它们给你一个现实的目标。它们展示了在你使用的同一音箱或耳机上，你所在风格的成品歌曲应该是什么感觉。它们也能快速暴露坏习惯。如果每个参考曲目都有受控的低频，而你的混音在主母线上吞噬了低频，你就有了有用的证据。如果每个参考曲目的人声比你的更稳定，你就知道该关注哪里。
错误在于随意使用参考曲目。如果你把一首母带完成的歌曲放进你的数字音频工作站，保持它比你的混音响亮，并随机比较片段，参考曲目会让你做出错误决策。你可能会让人声过亮，鼓声过度压缩，或者强行让贝斯更响，因为参考曲目已经母带处理。下面的方法保持比较的公平性。
简短回答
在你有了基本静态混音后使用参考曲目。选择一个主要参考和一两个次要参考。将参考曲调低，直到感觉响度与混音相当。副歌对副歌、段落对段落、掉落对掉落进行比较。听取关系，而非孤立音色：人声与鼓声、踢鼓与贝斯、明亮与柔和、宽度与中心强度、氛围与清晰度。
| 步骤 | 操作指南 | 它能防止的问题 |
|---|---|---|
| 选择合适的参考曲目 | 匹配流派、节奏、声乐风格、密度和低频目标 | 追求不适合你歌曲的声音 |
| 响度匹配 | 将参考曲调低到与混音感知响度相似 | 误以为响度更大就是音色更好 |
| 比较不同部分 | 使用段落对段落、副歌对副歌、掉落对掉落进行比较 | 基于不公平的时刻做混音决策 |
| 专注于一个元素 | 分别检查人声、低频、鼓声、宽度或氛围 | 一次性改变所有内容 |
| 做小幅调整 | 调整一个关系后再次聆听 | 从单一比较中过度修正 |
| 检查翻译效果 | 在耳机、监听音箱、汽车和小音箱上进行比较 | 建立一个只在某个地方有效的混音 |
如果你还在决定参考文件夹中应该包含哪些歌曲，请阅读 如何在混音前选择合适的参考曲目。本指南假设你已经有几个不错的选项，并且需要一个可重复的工作流程。
步骤 1：先建立一个静态混音
在混音有基本形态之前不要开始参考。参考曲目不能为你做推子决策。比较之前，先创建一个静态混音，主音量和声像位置就位。人声应清晰可闻。鼓组应有合理关系。贝斯应支持律动。副歌应比主歌更突出，因为编曲和平衡决定，而不是限制器强制。
这很重要，因为参考最有用时是帮助你细化决策，而不是替代它们。如果你的主唱音量低了10分贝，参考不会教你关于存在感的微妙课程。它只会告诉你人声被埋没了。先修正明显的平衡问题，然后用参考判断更细致的选择。
快速静态混音不必完美，但必须真实。降低明显过响的部分，提高承载歌曲的部分，去除意外削波。如果你需要更全面的操作顺序，先使用完整混音工作流程指南，再围绕未完成的平衡建立参考系统。
步骤2：选择一个主要参考
许多人收集太多参考，结果被拉向六个方向。一首歌低频很大，一首歌人声干燥，一首歌明亮激烈，一首歌柔和宽广。如果你试图复制所有这些，混音会失去个性。选择一个最符合歌曲实际目标的主要参考。
强有力的主要参考应与你的曲目共享多个特征：
- 类似的风格或听众预期。
- 类似的人声角色，如亲密主唱、激烈说唱人声或通透流行人声。
- 类似的编曲密度。
- 类似的踢鼓和贝斯关系。
- 类似的情感温度。
- 类似的混音宽度和氛围目标。
参考不必全部匹配，但应匹配你实际想判断的内容。即使两首歌混音都很棒，暗调的另类R&B唱片也可能不是明亮超流行人声的好参考。即使两首歌都用情感人声，简约吉他抒情曲也可能不是繁复旋律说唱曲的好参考。
步骤3：为特定任务使用次要参考
当每个次要参考都有明确作用时，它们很有用。一个可以帮助你判断低频，一个可以帮助人声亲密感，一个可以帮助宽度。错误是把每个次要参考当作完整目标。这会让混音不稳定，因为你不断改变歌曲以匹配你最后播放的参考。
在脑海中或会话中标记你的参考。
- 主要参考：整体平衡和情感目标。
- 低频参考：踢鼓、贝斯、808和次低频控制。
- 人声参考：主唱音量、明亮度、压缩和氛围。
- 宽度参考：立体声场、背景层次和中心强度。
这可以防止混淆。如果你的低频参考比主参考更暗，你不会自动让整个混音变暗。你只是用它来了解低频的组织方式。如果你的人声参考比你的歌曲应该的更明亮，你用它来定位或保持一致性，而不是复制高频。
步骤4：将参考音轨导入会话
将参考音轨放入你的DAW或使用专用参考插件。重要的是你可以快速切换参考音轨和你的混音，且不会出现路径错误。参考音轨应绕过你的混音总线处理。如果参考音轨经过你的母带总线压缩器、限制器、均衡器或饱和处理，比较就会产生误导。
创建一个简单的路径：你的混音通过混音总线，参考音轨直接到监听输出或一个不经过混音链处理的专用参考总线。清晰标记。未使用时静音。确保它不会被打印到你的导出文件中。
如果你在DAW外使用流媒体音频，要注意音量归一化、操作系统处理、蓝牙延迟和应用音量。这仍然适合随意检查，但基于DAW的参考通常更干净，因为你可以循环精确片段，设置一致的音量，并避免通过不同播放路径进行比较。
步骤5：在做任何判断之前先进行音量匹配
音量匹配是保护你避免最大参考轨错误的步骤。一个母带处理过的参考音轨通常比你正在制作的混音更响亮。更响亮通常听起来更好。即使实际的音色平衡没有更好，它也可能听起来更明亮、更宽广、更有冲击力、更令人兴奋。如果不进行音量匹配，你可能会用均衡和压缩来追求响度，从而损害混音质量。
将参考音轨的音量调低，直到它在感知响度上接近你的混音。你可以使用响度计作为参考，但不要仅仅把它当作数字游戏。参考音轨在响度计上的读数可能相似，但由于中频、压缩或编曲密度的不同，听感上仍然更响亮。用耳朵匹配，必要时用响度计检查。
在音量匹配后，再次聆听。许多“我的混音需要更多高频”的问题变成了“我的混音需要更好的人声定位”。许多“我的混音需要更多低音”的问题变成了“我的踢鼓和低音需要更清晰的角色分工”。这就是公平比较的价值所在。
步骤6：比较相似部分
不要将你的诗句与参考副歌进行比较。不要将你稀疏的引子与参考高潮进行比较。部分不匹配会制造虚假的问题。副歌应该比诗句更宏大。高潮应该与桥段有不同的冲击感。分解段的低频可以比钩子部分少。比较相似的音乐片段，这样你的判断才公平。
为你关心的部分设置标记或循环点：
- 你的主歌与参考主歌的对比。
- 你的钩子与参考钩子的对比。
- 你的掉落与参考掉落的对比。
- 如果氛围重要，你的尾声与参考尾声的对比。
- 你的安静部分与类似安静部分的对比。
然后问每个部分应扮演什么角色。如果你的合唱部分想要感觉比参考更亲密，就不需要相同的宽度或密度。如果你的主歌想要感觉更暗，不要因为参考主歌有更多高频就去提亮。参考提供背景；你的歌曲仍然做决定。
步骤7：先比较人声关系
对于人声音乐，主唱的人声关系通常是最重要的参考点。如果人声未定位，不要从踢鼓、立体声宽度或母带响度开始。问问人声与鼓、低音、音乐和效果的关系。它比参考更突出吗？更埋没？更干燥？更湿润？更明亮？更稀薄？更压缩？更不稳定？
在低音量下听人声。如果你的人声比参考更快消失，可能需要更好的音量、中频、自动化或编排空间。如果人声保持可听但感觉刺耳，问题可能是高频中频过强或齿音。如果人声清晰但感觉脱节，可能需要与曲目匹配的氛围或延迟。
不要仅通过提高人声音量来调整人声位置。有时更好的方法是降低垫底音，削减合成器，减少混响，修剪低中频，或在密集段落中自动调节人声。参考告诉你什么关系有效，混音决定用什么工具实现。
步骤8：单独比较低频
低频需要单独处理，因为它可能欺骗你的耳朵。你的房间、耳机和播放音量都会影响低音的感觉。参考为你提供了一个基于风格的低频目标，但前提是你在公平的音量下比较，并使用结构相似的参考。
从踢鼓和低音的关系开始。在某些歌曲中，踢鼓主导冲击感，低音主导延续感。在其他歌曲中，808是主要的低频事件，踢鼓较短。在一些流行混音中，低音被控制，人声清晰地位于其上。在一些说唱混音中，次低频是情感的重要部分。你的参考应帮助你识别角色。
常见的低频参考问题：
- 踢鼓比低音更突出，还是相反？
- 低频感觉紧凑还是延长？
- 你能听到低音音符，还是只有次低频的压力感？
- 人声是否位于低频之上，还是被低频挤压？
- 合唱部分是否在不失去动态余量的情况下变得更大？
如果这是你混音的主要弱点，使用低频混音指南来解决低频关系，而不是强行提高整体母带音量。
步骤9：比较亮度但不要追逐刺耳感
参考可能让你的混音听起来沉闷，但沉闷不一定意味着你需要更多高频。参考可能有更干净的中频、更好的编排空间、更平滑的压缩或更少的掩蔽。如果每次参考听起来更清晰你就加高频，最终可能得到刺耳且不专业的混音。
将亮度分解成部分。人声在歌词频段是否缺乏存在感？军鼓是否过暗？踩镲是否过响但混音仍显沉闷？低中频堆积过多遮盖高频了吗？参考更平滑是因为齿音被控制，而不是人声空气感减少？
在适中音量下比较。大声播放会夸大高频，促使你过度压低混音。非常安静的播放会掩盖刺耳感。短暂切换音量，但大多数决策应在一致舒适的音量下做出。
步骤10：比较宽度和中心强度
宽度并不自动更好。参考可能宽是因为背景人声、合成器、吉他、延迟或混响安排得当。你的混音看起来宽是因为立体声插件扩散了所有声音，削弱了中心感。这两者不同。
先比较中心。在大多数人声音乐中，主唱、踢鼓、贝斯和军鼓需要强烈的中心感。然后比较两侧。背景声比你的更宽吗？效果是否填充空间而不覆盖歌词？合唱部分更宽是因为新元素加入，还是因为相同元素被加宽？混音在单声道下是否严重塌陷？
如果你使用相关性计，视其为警示灯，而不是替代聆听。宽声场混音仍然可以兼容单声道。窄声场混音仍可能存在相位问题。参考帮助你判断宽度是支持歌曲还是分散注意力。
步骤11：比较空间感和深度
混响和延迟通过参考更容易判断，因为空间是相对的。单独听时干声的人声在现代混音中可能是完美的。单独听时听起来丰富的人声，一旦鼓和贝斯加入可能显得太靠后。参考帮助你决定人声应该感觉多近、多深或多有氛围感。
聆听主唱与伴奏之间的距离。参考人声是感觉贴近耳朵，还是稍微落后于节拍？延迟效果是否可闻，还是仅仅制造了动态感？混响明显吗，还是经过滤波并隐藏起来？即兴和背景人声比主唱更湿润吗？
不要复制混响设置，复制意图。如果参考主唱清晰是因为混响比你的更暗、更短或更低，借鉴这个思路。如果参考用延迟来增加宽度而不是大混响，试试那个。目标不是重现插件链，而是把人声放在适合歌曲的空间里。
第12步：一次只做一个改动
参考比较后，很容易想做十个改动。人声需要音量，低音需要控制，混音需要宽度，高频需要润色，小军鼓需要更有爆发力。如果一次改动太多，你无法判断哪个改动有帮助，哪个有害。
挑出最重要的问题先解决。如果人声被埋没，先调整人声关系再改主均衡。如果低频太大，先调整踢鼓和低音再拓宽副歌。如果混音太刺耳，确定刺耳是来自人声、镲片、合成器还是削波。
每次改动后，切回参考轨再切回你的混音。如果混音在预期方向上更接近且没有产生新问题，就保留改动。如果只是因为更响或更亮而听起来好五秒，撤销改动。
第13步：远离参考
参考很有用，但也可能让你不自信。在某个阶段，停止每几秒切换，单独听你的歌曲。它听起来像一张唱片吗？情感还在吗？艺术家的身份还体现出来吗？一个完美模仿另一首歌但削弱了你歌曲的混音并不是更好的混音。
分阶段使用参考。比较、调整、休息耳朵，然后独立聆听。独立聆听很重要，因为听众不会在听你的歌曲前听你的参考轨。他们只会感受到你的歌曲是否传达了情感。
这也是外部混音师可以帮忙的地方。当你对歌曲有情感依赖时，参考曲目可能会让你感到压力，或者让你过度防御粗混。一个新的工程师可以利用参考作为背景，而不会忽视歌曲本身。如果你的混音有发行潜力，但比较总是暴露同样的问题，预订混音服务可能比再花一周时间随机调整更有效。
实用的参考轨工作流程
当混音准备好进行严肃比较时，使用这个可重复的工作流程：
- 制作一个没有意外削波的静态混音。
- 选择一个主要参考和一到两个次要参考。
- 将参考音轨绕过混音总线处理。
- 将参考音量调低，直到感觉与混音平衡。
- 比较副歌与副歌，主歌与主歌，掉落与掉落。
- 首先检查人声的位置。
- 第二步检查踢鼓和低音的关系。
- 分别检查亮度、宽度和空间。
- 一次只做一个改动。
- 切换离开参考，单独听歌曲。
- 至少在另外两个播放系统上检查翻译效果。
- 在做最终导出决定前做笔记。
这种方法有效，因为它保持参考的正确角色。它不是评判你的歌曲错了，而是一个校准工具，帮助你听出有意的混音决策和盲点之间的区别。
常见的参考错误
最常见的错误是参考音量过大。第二是使用不适合歌曲的参考。第三是在主总线做大范围调整，而真正问题是特定轨道关系。如果参考人声更清晰，答案可能不是整体混音的高频提升，而是减少混响、降低合成器音量、更好的自动化或更受控的双轨。
另一个错误是参考太晚。如果只在混音快完成时比较，可能会发现更难修复的结构问题。早期轻度参考以确定方向，静态混音后深入参考，导出前做最终参考。
最后，不要在耳朵疲劳时参考。长时间混音后，明亮的混音听起来正常，暗淡的混音听起来舒适，响亮的混音感觉比平衡的更好。休息一下。新鲜的十分钟参考比疲惫的一小时猜测更有价值。
常见问题解答
混音时我应该使用多少参考音轨？
使用一个主要参考和一到两个次要参考。参考太多会让混音方向混乱，除非每个参考都有明确的作用。
参考音轨需要音量匹配吗？
可以。音量匹配很重要，因为母带参考通常比进行中的混音响亮。没有匹配，响度会误导你做出错误的均衡和压缩决策。
我可以用任何歌曲作为参考音轨吗？
可以，但只有当它符合目标时才有帮助。一个有用的参考应与歌曲在风格预期、人声角色、编曲密度、低频风格或情感方向上相符。
我应该把参考音轨放入混音总线吗？
不应该。参考音轨应绕过你的混音总线处理。如果参考音轨经过压缩器、均衡器、限制器或饱和链，比较结果会产生误导。
比较参考音轨时我应该听什么？
注意听各种关系：人声与鼓声，踢鼓与低音，明亮与柔和，宽度与中心强度，混响与清晰度，合唱效果与主歌能量。
为什么使用参考音轨后我的混音听起来更差？
这通常发生在参考音量过大、匹配不当或使用过于广泛时。比较相似部分的匹配音量，并一次只做一个重点调整。
