混音中的并行处理：压缩与饱和
并行处理意味着将干声信号与重度处理的副本混合，这样你可以增加密度、冲击力、延音或谐波色彩，而不会破坏原始瞬态形状。当源信号需要更多体积或低级细节时使用并行压缩，需要更厚重音色或边缘时使用并行饱和，且总是在电平匹配后用耳朵混合，而不是判断更响的路径更好。
错误是把并行处理当作魔法的增大按钮。如果你复制人声，猛推副本，失真它，并推高直到单独听轨道感觉刺激，整个混音可能会变得更小、更刺耳且不清晰。这个技巧之所以有效，是因为干声信号保持了前缘和自然动态，而湿声信号填补了缺失部分。如果湿声信号占主导，你就不再使用并行处理，而是用处理后的版本替代了声音。
如果你的混音需要密度、冲击力和音色，同时不失艺术家的表现，干净的混音通道可以让处理选择更快更安全。
预订混音服务并行处理的实际作用
在普通插入链中，整个信号通过处理器。如果你在插入效果上压缩人声，人声的每个部分都会受到压缩器影响。如果你在插入效果上对鼓总线进行饱和处理，整个鼓总线都会产生谐波失真和电平变化。当处理器较为细腻时，这可能正合适。但当处理需要激进时，这就有风险。
并行处理将信号分成至少两条路径。一条路径保持干净或轻度处理。另一条路径被推动得比通常插入效果更强烈。然后将两条路径混合在一起。Ableton Live 的音频效果机架将其描述为多个链条同时接收相同输入，分别处理，然后在机架输出混合。任何带有辅助发送、复制轨道、混音旋钮、机架、总线或插件湿/干控制的数字音频工作站都适用相同概念。
它之所以有效的原因很简单。干声路径传递时机、攻击力、清晰度和自然情感。湿声路径传递密度、音色、延音、体积或攻击性。混合决定了听众实际听到多少额外层次。
| 并行路径 | 主要任务 | 常见风险 |
|---|---|---|
| 干声路径 | 保持原始瞬态、发音、律动和动态 | 单独听可能显得单薄或不完整 |
| 压缩路径 | 增加延音、密度、低级细节和感知的前置感 | 可能会压平律动或增加噪音 |
| 饱和路径 | 增加谐波、厚度、边缘感和音箱转换效果 | 可能增加刺耳感、嘶嘶声或中频杂乱 |
| 混合输出 | 结合清晰度与个性 | 可能变得更响，误导你的判断 |
并行压缩与并行饱和
并行压缩和并行饱和相关，但解决的问题不同。压缩改变动态，饱和改变音色。压缩器可以让安静细节更清晰，控制峰值，创造更一致的密度。饱和器可以产生谐波，使声音在小音箱上更易听见，增加颗粒感，或让暗淡信号更有生气。
如果人声短语在句尾消失但音色已经合适，通常先用并行压缩。如果人声可听但感觉太干净、单薄或与激烈节拍脱节，并行饱和可能更有帮助。如果鼓有良好的瞬态冲击但主体部分消失，并行压缩可以填补延音。如果808在耳机上清晰但在小音箱上弱，谐波饱和可能比单纯调大音量更有效。
最好的混音通常两者兼用，但不一定用在同一个声源上。人声可能会有一个轻度压缩的并行层来增加厚度，还有一个单独的微小饱和层来增强存在感。鼓组总线可能会有一个压缩得很重的房间风格压缩层，但没有饱和。贝斯可能会有滤波饱和，而干声的低频基音保持干净。关键是先明确问题，再考虑路由。
基本路由工作流程
你可以用多种方式构建并行处理。最安全的方法是你以后重新打开工程时还能理解的。不要仅仅因为教程这么做，就创建一堆重复轨道、神秘发送和未标记的总线。
- 保持原始轨道作为干声源。
- 为并行信号创建一个复制轨道、辅助返回、机架链或插件混合路径。
- 对并行路径的处理要比插入路径更激进。
- 滤除并行路径中无用的频率范围，只保留有用频段。
- 将并行路径音量调到最低。
- 在完整混音播放时慢慢调高。
- 将最终混合的电平与旁路版本匹配。
- 检查单声道、相位和小音箱的转换效果。
如果插件有真正的混合旋钮，这通常比路由第二条路径更快。如果处理器会产生延迟或相位移动，插件混合旋钮可能更安全，因为插件设计者可以在内部进行补偿。如果你需要均衡、去齿音、侧链滤波或对湿信号路径进行单独自动化，专用的并行通道会给你更多控制。
总线路由指南在你的工程快速变得混乱时非常有用。平行处理很强大，但前提是你能清楚看到每个总线的作用。
平行压缩起点
平行压缩通常比普通压缩更激进。这不是笔误。湿信号路径可以夸张处理，因为你不要求它承载整个声音，而是作为辅助层使用。
| 来源 | 湿信号路径目标 | 起始方向 | 混合目标 |
|---|---|---|---|
| 主唱 | 丰满感和句尾 | 中速起音，中快释放，强增益减少 | 刚好保持词语清晰 |
| 说唱人声 | 前置密度 | 快速到中速起音，快速释放，高比率 | 干人声下的低频 |
| 鼓总线 | 冲击力和空间能量 | 较慢的起音以突出瞬态，释放时间与律动匹配 | 静音时才明显 |
| 军鼓 | 裂纹感加丰满感 | 起音足够慢以让击打通过，释放在下一击之前 | 混合直到出现丰满感 |
| 原声吉他 | 均匀的指尖细节 | 较温和的起音，平滑释放 | 非常细微，避免泵感 |
对于人声，注意辅音和呼吸声。压缩的平行路径会突出每个口腔点击声、耳机泄漏和房间反射。如果平行层让人声更清晰但噪音分散注意力，可以对其进行滤波、去齿音，或仅在需要帮助的短语中自动调整。
对于鼓组，注意律动。iZotope的平行压缩指南警告不要过度改变演奏感觉。如果湿信号路径让鼓听起来迟钝、模糊或弹性不足，释放时间可能不对或混合音量过大。平行压缩应增加兴奋感，而不是重写节奏。
平行饱和起点
当声音缺乏谐波信息时，平行饱和通常更有用。干净的人声可以完美平衡，但仍感觉与密集节拍脱节。低音可以音量合适，但在小音箱上消失。鼓循环可以打击有力，但与现代编程鼓相比感觉过于平淡。饱和度创造额外的谐波内容，耳朵可以捕捉到。
湿信号饱和路径通常需要滤波。对复制信号进行全频失真会同时增加低频模糊和刺耳高频。保留有用的饱和部分，去除干扰部分。
| 来源 | 饱和度焦点 | 滤波移动 | 警告标志 |
|---|---|---|---|
| 主唱 | 存在感和厚度 | 对湿信号路径进行高通滤波，抑制高频嘶嘶声 | 齿音突出 |
| 808 或低音 | 小音箱谐波 | 保持干声低频干净，失真上低音/中频 | 低频失去力度 |
| 鼓组 | 裂纹、颗粒感、攻击性 | 修剪低频浑浊和刺耳的镲片杂音 | 镲片变得沙哑 |
| 键盘或合成器 | 主体和边缘 | 围绕人声中频塑形 | 人声被掩盖 |
当饱和发挥作用时，源声听起来更清晰，但不会明显失真。如果你静音湿声路径，混音失去厚度，说明该层有帮助。如果你静音湿声路径，混音变得更干净，说明该层可能太响或太宽。
之前的混音中使用饱和的指南更深入地讲解了音色选择。在并行设置中，额外的规则是饱和副本应服务于干声源，而不是与之竞争。
在湿声处理器前后使用均衡
并行路径需要均衡纪律。压缩前均衡改变压缩器的反应对象。压缩后均衡改变听众听到的压缩路径声音。两者都很有用。
如果人声并行压缩器捕捉到低频爆破音，压缩前使用高通滤波。如果鼓并行压缩器使镲片发出爆裂声，压缩前使用低通滤波或减弱高频。如果压缩器工作正常但湿声层听起来箱体感强，压缩后使用均衡。
对于饱和，前置均衡决定了被失真的部分。如果输入过多低频到饱和器，湿声路径可能会变得浑浊且不稳定。如果输入过多齿音到人声饱和，湿声路径会使每个 S 和 T 声音变得更响。一个小的前置均衡滤波可以拯救整个混合。
真正有效的混合比例
没有通用的湿声百分比。合适的混合比例取决于源声、风格、编曲和处理器。不过，初学者需要起点，所以将这些作为保守范围：
- 主唱并行压缩：通常占感知人声支撑的5-20%。
- 说唱人声密度层：通常较低，以至于与干声主唱单独播放时会消失。
- 鼓总线并行压缩：通常为10-30%，取决于湿声路径的压缩程度。
- 808 饱和层：在大音箱上通常几乎听不到，但在手机扬声器上明显。
- 创意失真人声层：可以更高，但要为副歌或即兴部分自动调节。
不要在源声单独播放时间过长时进行混音。单独播放可以帮助你听出湿声路径的效果，但无法判断该层是否适合歌曲。在完整混音中调高湿声路径，然后将其静音。最好的测试很简单：当湿声路径消失时，歌曲是失去能量，还是仅仅失去音量？
在决定之前进行电平匹配
平行处理几乎总是让混音更响。更响听起来更好，但只是几秒钟的错觉。这是陷阱。在判断混合是否改善声音之前，先降低输出，直到绕过和处理版本听起来一样响。然后评判冲击力、清晰度、音色和情感影响。
如果处理后的版本只有在更响时才更好，那它并不更好，只是更响。如果处理后的版本保持相同响度但感觉更扎实、更激动人心或更易听清，平行层就发挥了真正作用。
如果你的平行压缩器总是跟不上节奏，释放时间计算器指南可以帮忙。释放时间是平行层听起来有音乐感还是混乱的主要原因之一。
常见问题和初步修正
| 症状 | 可能原因 | 初步修正 |
|---|---|---|
| 混音变响但没有变好 | 湿声路径用增益欺骗你的耳朵 | 匹配输出电平并重新平衡 |
| 人声失去清晰度 | 压缩层掩盖了辅音或提升了房间声 | 降低湿声电平，滤除低频，去齿湿声路径 |
| 鼓声失去冲击力 | 攻击太快或湿声混合过高 | 攻击慢，降低湿声路径，检查释放 |
| 低音失去低频聚焦 | 饱和使低频范围失真 | 保持低频干声，失真处理滤波后的高频副本 |
| 混音变得浑浊 | 湿声层在各处增加了低中频 | 对湿声返回进行高通滤波和切割 |
| 单声道折叠听起来奇怪 | 湿声路径存在相位或立体声扩展问题 | 检查极性、单声道、延迟和宽度 |
相位和延迟检查
平行处理依赖于两个相同信号版本同时播放。如果它们未对齐，混合可能产生抵消或奇怪的梳状滤波。现代数字音频工作站通常会补偿插件延迟，但你仍需仔细聆听。一些模拟建模处理器、过采样模式、扩宽器和调制效果可能产生相位移动，混合时会改变声音。
在单声道下检查干声和湿声路径。如果主体消失或音色变空洞，逐个绕过处理器找出原因。尝试使用插件的混合旋钮而非外部路由。禁用湿声路径上不必要的立体声扩展。如果手动微调了复制轨道，确认它仍与干声轨道对齐。
相位并不总是坏事。一些平行的饱和和调制效果通过与干声路径不同而创造宽度。关键是最终歌曲是否仍然能正常播放。如果立体声版本听起来很宏大，但单声道版本失去了主唱，这个层就不安全。
人声的平行处理
人声需要最谨慎的处理，因为它承载着歌词。平行人声层应使主唱更易听清，而不是变成压缩和失真的迷雾。
从已经平衡的主唱开始。如果人声低了6分贝，并行压缩不是解决办法。把人声调大。如果呼吸声过响，清理呼吸声。如果录音有刺耳的共振，先抑制它们再加湿声层。并行处理是收尾和辅助工具，不是替代基本人声平衡的方法。
实用的主唱设置：
- 保持干声人声链干净且易于辨识。
- 创建一个并行压缩发送。
- 给湿声路径高通滤波，避免爆破音触发压缩器。
- 压缩要足够强，使句尾保持前置。
- 如果辅音跳出来，给湿声路径去齿音。
- 在主唱下方混合，直到词句感觉更稳定。
- 如果湿声路径压平了情感，在安静亲密的时刻静音它。
如果人声也需要粗糙感，添加单独的饱和层，而不是强迫一个湿声路径承担所有功能。一层压缩可以处理主体感。一层滤波饱和可以处理边缘感。保持它们分开使自动化更容易。
鼓和808上的并行处理
鼓比人声更能承受明显的并行处理。压缩过的鼓并行路径可以增加空间感、冲击力和延音，而干声鼓保持瞬态。风险是镲片杂音和律动感受损。
设置并行鼓压缩器，使其节奏感强烈。如果释放时间太慢，湿声路径会持续被压制，律动感会变小。如果释放时间太快，湿声路径会产生断断续续的声音。调高直到鼓声感觉更大，然后稍微调低一点。
对于808和低音，保持最低的基频干净，除非你有意设计失真。创建一个聚焦于高次谐波的滤波副本。对该路径进行饱和处理，然后混合，直到低音在小音箱上更易辨识。如果踢鼓和808开始互相干扰，饱和层可能占用了过多的低中频空间。
混音总线上的并行处理
混音总线并行处理是高级技巧，因为它影响所有元素。整个混音中一层微小的并行压缩可以增加粘合感。一层微小的饱和可以增加密度。过多会压缩瞬态，模糊低频，并使母带处理更难。
如果你在混音总线使用并行处理，动作要足够早，这样你才能有意地混入它。不要因为混音感觉薄弱而在最后添加沉重的并行链。如果混音只有在经过戏剧性的总线技巧后才有效，底层的平衡可能需要调整。
对于准备发布的作品，留出母带处理的空间。已经通过并行压缩和饱和处理过的混音可能很难干净地进行母带处理。目标是让混音在母带处理前就感觉令人兴奋，而不是已经在与最终阶段抗争的混音。
何时不使用并行处理
当更简单的方法能解决问题时，不要使用并行处理。如果人声太小，调大音量。如果吉他掩盖了人声，均衡或自动化吉他。如果军鼓缺乏厚度，检查采样选择、调音或叠层。如果贝斯不稳定，先编辑或自动化，再构建复杂的湿声链。
当干声基本正确但需要支持时，并行处理效果最佳。如果干声有问题，湿声层可能暂时掩盖问题，反而让后续修正更困难。
安全的练习流程
为了了解声音，练习时一次只处理一个声源。把一个鼓循环放入工程。创建一个干声路径和一个压缩的并行路径。把湿声路径推得很响，这样你能听到效果。然后把它拉低，直到它只增加能量。对人声做同样的练习。对贝斯饱和层也做同样的练习。目标是训练你的耳朵听出支持和接管之间的过渡。
每次调整后，问自己三个问题：
- 我能在完整混音中更清楚地听到源声吗？
- 我保留了原始的攻击感、律动和情感吗？
- 如果我降低主输出以匹配电平，混音还能正常吗？
如果答案是肯定的，这个层可能是有帮助的。如果答案是否定的，简化处理。
常见问题解答
混音中的并行处理是什么？
并行处理是将干信号与单独处理的副本混合。干声路径保持原始的攻击和动态，而湿声路径添加压缩、饱和、延音、音色或其他特性。
并行压缩比普通压缩更好吗？
并不一定更好。当整个信号需要控制时，普通压缩更干净。并行压缩适用于想要更多密度或低电平细节，同时保持干声瞬态形状的情况。
我应该使用插件混合旋钮还是单独的并行总线？
当只需要简单的干湿混合时，使用插件混合旋钮。当需要额外的均衡、滤波、去齿音、自动化或对湿信号进行不同处理时，使用单独的总线或复制路径。
并行轨道应该多响？
从静音并行轨道开始，然后逐渐提高，直到源声在完整混音中感觉更稳定或更有活力。如果湿声路径明显而本应细腻，降低其音量并进行电平匹配后再做决定。
并行饱和会让人声听起来刺耳吗？
是的。饱和可以推动齿音、高中频和呼吸声向前。对湿声路径进行滤波和去齿音处理，然后安静地混合，使其增加存在感而不使辅音变得尖锐。
为什么我的并行处理在单声道下听起来空洞？
干声和湿声路径可能存在相位、极性、延迟或立体声扩展冲突。检查单声道，逐个绕过处理器，尝试插件内部的混合旋钮，避免在湿声层上进行不必要的扩展。
