मिड-रेंज मिक्सिंग: जहाँ वोकल्स और इंस्ट्रूमेंट्स टकराते हैं

मिड-रेंज मिक्सिंग: जहाँ वोकल और वाद्ययंत्र लड़ते हैं

वोकल और वाद्ययंत्र आमतौर पर मिडरेंज में लड़ते हैं जब गिटार, कीबोर्ड, सिंथ, सैंपल, बैकिंग वोकल, या डिस्टॉर्टेड लेयर्स लीड वोकल के समान समझदारी क्षेत्रों में होते हैं। संघर्ष को ठीक करने के लिए सटीक ओवरलैप की पहचान करें, प्रतिस्पर्धी हिस्से को पहले कम या ऑटोमेट करें, फिर संकीर्ण EQ, डायनेमिक EQ, पैनिंग, अरेंजमेंट विकल्प, और वोकल-लेवल ऑटोमेशन का उपयोग करें बजाय हर वाद्ययंत्र को काटने के जब तक मिक्स पतला न लगे।

मिडरेंज वह जगह है जहाँ गाने की अधिकांश पहचान रहती है। यह वोकल शब्द, गिटार बाइट, पियानो बॉडी, सिंथ कैरेक्टर, स्नेर क्रैक, सैंपल टेक्सचर, और ऊपरी हार्मोनिक्स को ले जाता है जो छोटे स्पीकरों पर बास को सुनने योग्य बनाते हैं। इसलिए मिडरेंज की समस्याएँ कठिन होती हैं। यदि आप बहुत कम कट करते हैं, तो वोकल दब जाता है। यदि आप बहुत ज्यादा कट करते हैं, तो रिकॉर्ड का टोन, आकार, और भावना खो जाती है।

मिडरेंज क्यों भीड़भाड़ हो जाती है

फ्रीक्वेंसी मास्किंग तब होती है जब एक ध्वनि दूसरी ध्वनि को सुनना मुश्किल बना देती है क्योंकि वे एक ही फ्रीक्वेंसी स्पेस साझा करते हैं। iZotope की मास्किंग व्याख्या इसे ओवरलैपिंग कंटेंट के रूप में वर्णित करती है जो महत्वपूर्ण विवरण छुपाता है। असली मिक्सिंग में, यह ओवरलैप अक्सर एक ऐसे वोकल के रूप में दिखता है जो मीटर पर पर्याप्त तेज़ लगता है लेकिन ट्रैक में समझना मुश्किल होता है।

वोकल हमेशा दोषी हिस्सा नहीं होता। कभी-कभी वोकल संतुलित होता है, लेकिन गिटार 2 kHz क्षेत्र में बहुत तेज़ होता है। कभी-कभी पियानो में 500 Hz का वजन बहुत होता है। कभी-कभी एक सिंथ पैड सोलो में चौड़ा और सुंदर होता है लेकिन कोरस में लीड को ढक देता है। कभी-कभी स्टैक्ड डबल्स और हार्मोनियाँ मिडरेंज में बीट से ज्यादा अव्यवस्था पैदा करती हैं।

पहला काम कटाई नहीं है। पहला काम यह पहचानना है कि कौन किससे लड़ रहा है।

रेंज	वह क्या रहता है	सामान्य संघर्ष
250-500 Hz	वोकल बॉडी, गिटार गर्माहट, पियानो वजन, रूम टोन	मड, बॉक्सिनेस, लो-मिड बिल्डअप
500-900 Hz	वोकल चेस्ट/नाक टोन, कीबोर्ड, सैंपल, गिटार बॉडी	खोखला या हॉन्की वोकल मास्किंग
1-2 kHz	वोकल शब्द आकार, गिटार अटैक, स्नेर टोन, सिंथ प्रेजेंस	वोकल समझदारी संघर्ष
2-4 kHz	वोकल स्पष्टता, व्यंजन, गिटार बाइट, लीड सिंथ एज	कठोरता या वोकल दर्द क्षेत्र
4-6 kHz	प्रेजेंस, सिबिलेंस एज, पर्कशन स्नैप	तीव्रता और थकान

मिडरेंज को सोलो में मिक्स न करें

सोलो रेज़ोनेंस खोजने के लिए उपयोगी है, लेकिन अंतिम मिडरेंज निर्णयों के लिए खतरनाक है। एक गिटार जो सोलो में परफेक्ट लगता है, वह वोकल को ढक सकता है। एक वोकल जो सोलो में पतला लगता है, वह पूरे ट्रैक में खूबसूरती से बैठ सकता है। एक पियानो जो अकेले सुस्त लगता है, वह गायक के पीछे बिल्कुल सही हो सकता है।

महत्वपूर्ण निर्णय वोकल और प्रतिस्पर्धी वाद्ययंत्र के साथ मिलकर लें। यदि आप वोकल/गिटार संघर्ष ठीक कर रहे हैं, तो लीड वोकल और गिटार सेक्शन को लूप करें। यदि आप वोकल/पियानो संघर्ष ठीक कर रहे हैं, तो उन्हें ड्रम्स के साथ लूप करें। बाकी मिक्स तभी जोड़ें जब संबंध बेहतर हो जाए।

एक अच्छा मिडरेंज समाधान आमतौर पर सोलो में उबाऊ लगता है। यह सामान्य है। लक्ष्य हर ट्रैक को अकेले प्रभावशाली बनाना नहीं है। लक्ष्य गाने को पढ़ने योग्य बनाना है।

तेज़ वोकल मास्किंग टेस्ट

EQ को छूने से पहले यह परीक्षण करें:

1. लीड वोकल को एक ऐसा स्तर सेट करें जो करीब लगे।
2. संदिग्ध इंस्ट्रूमेंट को म्यूट करें।
3. सुनें कि क्या वोकल अचानक साफ़ हो जाता है।
4. इंस्ट्रूमेंट को वापस लाएं और इसे 1-2 dB कम करें।
5. अगर वोकल साफ़ हो जाता है, तो पहला समाधान लेवल या ऑटोमेशन है, EQ नहीं।
6. अगर इंस्ट्रूमेंट कम करने पर बहुत ऊर्जा खो देता है, तो EQ या डायनेमिक EQ का उपयोग करें।

यह आम शुरुआती गलती को रोकता है: हर इंस्ट्रूमेंट में एक बड़ा छेद काटना जबकि असली समस्या यह थी कि एक हिस्सा वोकल के समय में बस बहुत ज़्यादा तेज़ था। वॉल्यूम एक मिक्सिंग टूल है। ऑटोमेशन एक मिक्सिंग टूल है। EQ ही एकमात्र समाधान नहीं है।

अरेंजमेंट और लेवल से शुरू करें

अगर दो हिस्से एक ही रिदम, एक ही ऑक्टेव, और एक ही मिडरेंज आकार बजाते हैं, तो EQ को बहुत मेहनत करनी पड़ती है। अरेंजमेंट सबसे साफ़ मास्किंग समाधान है। एक हिस्से को ऊपर या नीचे एक ऑक्टेव ले जाएं। एक कॉर्ड वॉइसिंग को पतला करें। वर्स के दौरान एक पैड हटा दें। जब वोकल शुरू हो, तब गिटार को कम करें। लीड सिंथ को हर लाइन में बजाने के बजाय वोकल का जवाब देने दें।

कई आधुनिक वोकल मिक्स में, बीट दो-ट्रैक होता है, इसलिए आप हर हिस्से को पुनः व्यवस्थित नहीं कर सकते। आप अभी भी लेवल राइड्स, मल्टीबैंड साइडचेन, डायनेमिक EQ, और चयनात्मक चौड़ाई का उपयोग कर सकते हैं। लेकिन अगर आपके पास स्टेम्स तक पहुंच है, तो टोन काटने से पहले संगीत संघर्ष को हल करें।

जब मिक्सिंग के लिए स्टेम्स भेजते हैं तो अपलोड प्रेप वैलिडेटर गाइड उपयोगी होता है क्योंकि अलग-अलग फाइलें मिडरेंज संघर्षों को एक फ्लैट बीट की तुलना में बहुत आसान बनाती हैं।

मिक्स को पतला किए बिना EQ काटना

मिडरेंज EQ विशिष्ट होना चाहिए। चौड़े कट्स मिक्स को एक पल के लिए साफ़ महसूस करा सकते हैं, फिर कम। संकरे कट्स मास्किंग बैंड को हटा सकते हैं जबकि इंस्ट्रूमेंट की पहचान को बनाए रखते हैं। सबसे आसान तरीका है वह सटीक फ़्रीक्वेंसी ढूंढना जहां इंस्ट्रूमेंट कम करने पर वोकल साफ़ हो जाता है।

इसे आज़माएं:

1. वोकल को प्रतिस्पर्धी इंस्ट्रूमेंट के साथ लूप करें।
2. इंस्ट्रूमेंट पर EQ लगाएं, वोकल पर नहीं।
3. मध्यम Q का उपयोग करें और संदेहित क्षेत्र में 1-2 dB कट करें।
4. लेवल मैच करते हुए EQ को बायपास करें।
5. अगर वोकल साफ़ हो जाता है और इंस्ट्रूमेंट अभी भी प्राकृतिक लगता है, तो इस बदलाव को बनाए रखें।
6. अगर इंस्ट्रूमेंट खोखला लगता है, तो पूर्ववत करें और डायनेमिक EQ या ऑटोमेशन आज़माएं।

हर बार जब वोकल छिप जाए तो उसे अपने आप बढ़ावा न दें। वोकल को बढ़ाना काम कर सकता है, लेकिन इससे लीड कड़क हो सकता है जबकि इंस्ट्रूमेंट लड़ता रहता है। अक्सर बेहतर तरीका घटावात्मक होता है: जहां वोकल को जगह चाहिए वहां प्रतिस्पर्धी हिस्से को थोड़ा कम करें।

डायनेमिक EQ अक्सर स्टैटिक EQ से साफ़ होता है

स्थिर EQ हमेशा एक फ़्रीक्वेंसी को काटता है। डायनामिक EQ केवल तब काटता है जब फ़्रीक्वेंसी बहुत मजबूत हो जाती है या जब साइडचेन इसे ट्रिगर करता है। यह तब उपयोगी होता है जब कोई वाद्ययंत्र केवल कुछ नोट्स या सेक्शंस के दौरान वोकल को छिपाता है।

उदाहरण के लिए, पियानो केवल तब लीड वोकल से लड़ता है जब यह कोरस में घने कॉर्ड्स बजाता है। एक स्थिर 2 kHz कट पूरे गीत में पियानो को सुस्त बना सकता है। वोकल द्वारा ट्रिगर किया गया डायनामिक EQ बैंड केवल तब उस रेंज को डिप कर सकता है जब गायक सक्रिय हो। श्रोता वोकल को स्पष्ट रूप से सुनता है, और पियानो फ्रेज़ के बीच अधिक टोन रखता है।

डायनामिक EQ को धीरे-धीरे उपयोग करें। अगर वाद्ययंत्र हर बार जब वोकल आता है तो स्पष्ट रूप से डक करता है, तो यह एक खराब साइडचेन प्रभाव जैसा लग सकता है। छोटे गेन रिडक्शन, मध्यम अटैक, और रिलीज़ के साथ शुरू करें ताकि वाद्ययंत्र स्वाभाविक रूप से वापस आ सके।

स्रोत द्वारा मिडरेंज सुधार

प्रतिस्पर्धी स्रोत	यह वोकल्स को क्यों छिपाता है	पहली सुधार
इलेक्ट्रिक गिटार	मजबूत 1-4 kHz की तीव्रता वोकल उपस्थिति से ओवरलैप करती है	लीड फ्रेज़ के दौरान गिटार स्तर को ऑटोमेट करें, फिर संकीर्ण उपस्थिति स्थान बनाएं
पियानो	घने कॉर्ड्स 250 Hz-2 kHz को भरते हैं	पतली आवाज़ या केवल जहां जरूरत हो वहां लो मिड्स और अपर मिड्स को डिप करें
सिंथ पैड	चौड़े, स्थायी मिड्स वोकल मूवमेंट को ढकते हैं	ध्यान से फ़िल्टर करें, कम करें, चौड़ा करें, या वोकल के लिए साइडचेन डायनामिक EQ का उपयोग करें
सैंपल लूप	पहले से मास्टर किया गया लूप भीड़भाड़ वाले मिड्स के साथ है	मिड-साइड EQ, डायनामिक कट्स, या अरेंजमेंट म्यूट्स का उपयोग करें
बैकिंग वोकल्स	एक ही गायक के टोन एक ही रेंज में स्टैक होते हैं	लीड के पीछे कम करें, फ़िल्टर करें, पैन करें, और डार्क करें
डिस्टॉर्टेड बास	ऊपरी हार्मोनिक्स वोकल के मूलभूत स्वर के पास होते हैं	वोकल के मुख्य शब्द रेंज के नीचे बास की उपस्थिति रखें

बैकिंग वोकल्स को अपनी अलग जगह चाहिए

बैकिंग वोकल्स एक सामान्य मिडरेंज समस्या हैं क्योंकि वे लीड के समान आवाज़, माइक, रूम, और प्रदर्शन टोन साझा करते हैं। अगर डबल्स बहुत चमकीले या बहुत केंद्रित हैं, तो मुख्य वोकल जोरदार होने पर भी लीड धुंधला लग सकता है।

लीड के पीछे बैकिंग वोकल्स को स्तर, पैनिंग, टाइमिंग, टोन, और इफेक्ट्स का उपयोग करके पीछे धकेलें। उन्हें थोड़ा डार्क करें। अनावश्यक कम बॉडी को हाई-पास करें। अगर वे लीड से शब्द चुराते हैं तो 1-3 kHz को टेम करें। अगर व्यवस्था अनुमति देती है तो उन्हें चौड़ा फैलाएं। लीड को केंद्रित और स्पष्ट रखें।

अगर संघर्ष मुख्य रूप से लीड और स्टैक्ड वोकल्स के बीच है तो बैकग्राउंड वोकल मिक्सिंग गाइड एक सुरक्षित अगला कदम है।

जब वोकल समस्या हो

कभी-कभी वाद्ययंत्र वोकल को छिपा नहीं रहा होता। वोकल में ही बहुत अधिक बॉक्सिनेस, नासिका टोन, कठोरता, या लो-मिड बिल्डअप हो सकता है। अगर आप हर वाद्ययंत्र को काटते रहते हैं और वोकल फिर भी अस्पष्ट लगता है, तो वोकल चेन जांचें।

300-500 Hz की बहुत अधिक मात्रा वाली वोकल तब भी ढकी हुई महसूस हो सकती है जब रास्ते में कुछ भी न हो। 3 kHz की कठोर ऊर्जा वाली वोकल मौजूद तो लगती है लेकिन दर्दनाक होती है। बिना ऊपरी हार्मोनिक स्पष्टता वाली वोकल चमकीले वाद्ययंत्रों के पीछे गायब हो सकती है। समाधान वोकल EQ, कंप्रेशन, डी-एसिंग, सैचुरेशन, या ऑटोमेशन हो सकता है।

वोकल प्रेजेंस गाइड तब प्रासंगिक है जब लीड को स्पष्टता चाहिए बिना तेज ऊपरी मिड्स के।

बड़े EQ से पहले पैनिंग और गहराई का उपयोग करें

मिडरेंज केवल आवृत्ति नहीं है। यह स्थिति भी है। अगर हर इंस्ट्रूमेंट केंद्र में बैठता है, तो वोकल को अधिक संघर्ष करना पड़ता है। गिटार, कीबोर्ड, पर्कशन और सहायक टेक्सचर को पैन करना बिना टोन हटाए जगह बना सकता है। रिवर्ब और डिले भी हिस्सों को पीछे धकेल सकते हैं, लेकिन बहुत अधिक रिवर्ब एक अलग तरह की मास्किंग पैदा करता है।

वोकल केंद्र को मजबूत रखें। जब अरेंजमेंट अनुमति देता है तो सहायक हिस्सों को केंद्र से दूर ले जाएं। अगर कोई मोनो सैंपल केंद्र में रहना है, तो अधिक सावधानी से काटें। अगर कोई चौड़ा सिंथ वोकल को मास्क कर रहा है, तो मिड चैनल जांचें। एक चौड़ा साउंड तब भी केंद्र को कवर कर सकता है अगर उसका मिड कंटेंट तेज़ हो।

ऑटोमेशन स्थायी नुकसान से बेहतर है

ऑटोमेशन अक्सर सबसे संगीतात्मक मिडरेंज सुधार होता है। एक गिटार इंट्रो में पूरा हो सकता है, वर्स वोकल के दौरान कम हो सकता है, फिर लाइनों के बीच बढ़ सकता है। एक पैड हुक में चौड़ा हो सकता है लेकिन लीड फ्रेज़ के दौरान छुप सकता है। एक पियानो तब ही गहरा हो सकता है जब गायक प्रवेश करता है। ये बदलाव संगीतात्मक उत्साह बनाए रखते हैं जबकि वोकल को आवश्यक जगह देते हैं।

स्टैटिक मिक्सिंग मानती है कि पूरे गाने के लिए एक ही बैलेंस काम करता है। वोकल-भारी संगीत शायद ही इस तरह काम करता है। वोकल को वर्स, हुक, ब्रिज, एड-लिब्स और आउट्रो में अलग सपोर्ट की जरूरत होती है। प्रतिस्पर्धी हिस्सों को ऑटोमेट करना मिक्स को जीवंत रखता है।

पैरेलल प्रोसेसिंग से मिडरेंज सुरक्षित रूप से बढ़ाया जा सकता है

कभी-कभी आप इंस्ट्रूमेंट्स से मिडरेंज काटते हैं और मिक्स साफ़ लेकिन छोटा हो जाता है। एक सुरक्षित तरीका है EQ से मास्किंग को नियंत्रित करना, फिर पैरेलल प्रोसेसिंग या सैचुरेशन से कहीं और घनत्व जोड़ना। उदाहरण के लिए, आप वोकल के शब्द रेंज के आसपास गिटार को डिप कर सकते हैं जबकि गिटार को उत्साहित रखने के लिए सूक्ष्म सैचुरेशन जोड़ सकते हैं।

पैरेलल प्रोसेसिंग गाइड उसी दिन पहले निर्धारित है और यह बताता है कि मूल टोन को बदले बिना घनत्व कैसे बढ़ाया जाए। इस तरह के सपोर्ट का सावधानी से उपयोग करें। अगर जोड़ा गया लेयर उसी वोकल रेंज में आता है, तो यह मास्किंग समस्या को फिर से पैदा कर सकता है।

1-3 kHz रेंज को अधिक सुधारें नहीं

1-3 kHz क्षेत्र आकर्षक होता है क्योंकि इसे काटने से मिक्स अक्सर स्मूथ महसूस होता है। यह वह जगह भी है जहां वोकल की स्पष्टता और इंस्ट्रूमेंट का अटैक रहता है। अगर आप हर चीज़ से बहुत ज्यादा काटते हैं, तो मिक्स नरम, दूर और उबाऊ लग सकता है। अगर आप बहुत ज्यादा बढ़ाते हैं, तो मिक्स कठोर और भीड़भाड़ वाला लग सकता है।

छोटे-छोटे बदलाव करें। दाईं गिटार पर 1.5 dB की कटौती पूरे बीट पर 5 dB कटौती से अधिक प्रभावी हो सकती है। एक शब्द पर बहुत हल्की वोकल ऑटोमेशन बढ़ोतरी व्यापक प्रेजेंस बूस्ट से बेहतर समाधान हो सकती है। सबसे अच्छा मिडरेंज काम आमतौर पर अदृश्य होता है। श्रोता को शब्द सुनाई देने चाहिए, EQ नहीं।

एक व्यावहारिक मिडरेंज सफाई पास

1. वोकल स्तर सेट करें जहां हुक करीब महसूस हो।
2. उन एक या दो इंस्ट्रूमेंट्स की पहचान करें जो सबसे अधिक मास्किंग कर रहे हैं।
3. प्रत्येक संदिग्ध को म्यूट करें और देखें क्या बदलाव होता है।
4. EQ से पहले स्तर ऑटोमेशन आज़माएं।
5. प्रतिस्पर्धी भाग पर संकीर्ण कटौती करें, हर जगह व्यापक कटौती नहीं।
6. जब मास्किंग केवल वोकल वाक्यांशों के दौरान होती है तो डायनामिक EQ का उपयोग करें।
7. जब अरेंजमेंट अनुमति दे तो सपोर्ट पार्ट्स को पैन या मूव करें।
8. शब्द स्पष्टता के लिए वोकल को कम आवाज़ पर जांचें।
9. कठोरता सुनने के लिए पूरा मिक्स पर्याप्त तेज़ सुनें।
10. एक ब्रेक लें, फिर कोई भी ऐसा बदलाव वापस लें जो केवल सोलो में मददगार था।

यह पास लीड और अरेंजमेंट के बीच संबंध पर ध्यान केंद्रित रखता है। यह आपको हर मिडरेंज ध्वनि को समस्या के रूप में देखने से भी रोकता है। कुछ मिडरेंज रिकॉर्ड का हिस्सा होता है। लक्ष्य नियंत्रित ओवरलैप है, वोकल के आसपास खाली जगह नहीं।

कटौती कब बंद करें

कटौती तब बंद करें जब वोकल पर्याप्त स्पष्ट हो और इंस्ट्रुमेंटल अभी भी अपनी पहचान बनाए रखे। अगर हर इंस्ट्रूमेंट सुस्त, पतला या दूर लगने लगे, तो सुधार बहुत अधिक हो गया है। एक अच्छा वोकल मिक्स बीट को नष्ट करने की जरूरत नहीं है। यह तय करने की जरूरत है कि कौन सा तत्व किस पल का मालिक है।

अगर आप ट्रैक को खराब किए बिना जगह नहीं बना पा रहे हैं, तो मिक्स को व्यापक पुनर्निर्माण की जरूरत हो सकती है: बेहतर वोकल स्तर ऑटोमेशन, स्टेम संतुलन, अरेंजमेंट म्यूट्स, या अधिक नियंत्रित टू-ट्रैक दृष्टिकोण। यही वह जगह है जहां समर्पित मिक्स पास एक और यादृच्छिक EQ नॉच से अधिक उपयोगी होता है।

टू-ट्रैक बीट समस्या

कई स्वतंत्र कलाकार स्टेम्स के बजाय स्टीरियो बीट पर वोकल रिकॉर्ड करते हैं। इससे मिडरेंज का काम कठिन हो जाता है क्योंकि गिटार, पियानो, सिंथ, सैंपल, ड्रम और बेस पहले से ही एक फाइल में समाहित होते हैं। आप केवल पियानो को कम नहीं कर सकते या केवल गिटार को हिला नहीं सकते। आपको व्यापक लेकिन सावधानीपूर्वक प्रोसेसिंग के साथ जगह बनानी होगी।

बीट स्तर से शुरू करें। अगर बीट बहुत तेज़ है, तो वोकल कभी प्राकृतिक महसूस नहीं होगा। वोकल वाक्यांशों के दौरान पूरे बीट को 1 dB कम करना मिडरेंज से 4 dB काटने से अधिक साफ़ सुनाई दे सकता है। अगर बीट को ऊर्जावान रखना है, तो ऑटोमेशन का उपयोग करें ताकि वोकल लाइनों के बीच बीट खुल जाए और शब्दों के नीचे थोड़ा समायोजित हो जाए।

अगला, बीट पर डायनामिक EQ या मल्टीबैंड साइडचेन का उपयोग करें। वोकल के मुख्य संघर्ष क्षेत्र के आसपास एक संकीर्ण या मध्यम बैंड सेट करें, जो अक्सर 1-3 kHz रेंज में होता है, और जब लीड वोकल प्रवेश करे तो एक छोटा डिप ट्रिगर करें। कटौती को सूक्ष्म रखें। अगर बीट हर बार गायक के शब्द शुरू करने पर स्पष्ट रूप से डक करता है, तो यह उपचार ध्यान भटकाने वाला होगा। जब बैंड अच्छी तरह चुना गया हो तो आधा dB से 2 dB की मूवमेंट पर्याप्त हो सकती है।

अंत में, जांचें कि क्या बीट में लो-मिड बिल्डअप है जो हर वोकल निर्णय को कठिन बनाता है। बीट के आसपास 250-500 Hz पर थोड़ी सफाई वोकल बॉडी के लिए जगह बना सकती है बिना ट्रैक को खाली महसूस कराए। पूरे बीट को पतली परत में न काटें। आप चाहते हैं कि श्रोता वोकल को सुने और फिर भी विश्वास करे कि बीट में वजन है।

भीड़-भाड़ वाले बीट्स के लिए मिड-साइड EQ

मिड-साइड EQ तब मदद कर सकता है जब केंद्र और साइड्स को अलग-अलग उपचार की जरूरत हो। लीड वोकल, किक, स्नेर, और बास अक्सर मुख्य रूप से केंद्र में रहते हैं। चौड़े गिटार, पैड्स, कीज़, और रिवर्ब्स अधिकतर साइड्स में रहते हैं। अगर एक स्टीरियो बीट वोकल को केंद्र में छुपाता है, तो मिड-चैनल डिप पूरे स्टीरियो फाइल को काटने से अधिक समझदारी हो सकती है।

सावधान रहें। मिड-साइड प्रोसेसिंग छवि को जल्दी नुकसान पहुंचा सकती है। अगर आप मिड चैनल से बहुत अधिक काटते हैं, तो बीट खोखला और वोकल से अलग-थलग महसूस हो सकता है। अगर आप साइड्स को बहुत अधिक ब्राइट करते हैं, तो मिक्स चौड़ा लेकिन थकाऊ लग सकता है। छोटे संबंध परिवर्तनों के लिए मिड-साइड मूव का उपयोग करें, फिर मोनो जांच करें। एक मिक्स जो स्टीरियो में प्रभावशाली लगता है लेकिन मोनो में गिर जाता है, तैयार नहीं है।

मिड-साइड मूव	जब यह मदद करता है	जोखिम
वोकल प्रेजेंस के आसपास छोटे मिड-चैनल डिप	वोकल स्टीरियो बीट के केंद्र से लड़ता है	बीट पंच या केंद्र वजन खो देता है
लो मिड्स में साइड-चैनल सफाई	चौड़े पैड्स या गिटार कीचड़ जोड़ते हैं	मिक्स संकरा या निर्जीव हो जाता है
सूक्ष्म साइड ब्राइटनेस नियंत्रण	सिंबल्स या चौड़े सिंथ वोकल को कठोर महसूस कराते हैं	टॉप एंड सुस्त हो जाता है
हर बदलाव के बाद मोनो जांच	संबंध अभी भी अनुवादित होता है यह पुष्टि करता है	फेज़ समस्याओं को उजागर करता है जिन्हें आपको ठीक करना होता है

शैली मिडरेंज प्राथमिकता बदलती है

मिडरेंज स्पेस हर शैली में समान नहीं होता। एक डार्क ड्रिल बीट पर रैप वोकल को स्पष्ट लेकिन नियंत्रित 1-3 kHz क्षेत्र की जरूरत हो सकती है ताकि व्यंजन लो एंड में कट कर सकें। एक सॉफ्ट R&B वोकल को कम तीव्र प्रेजेंस और अधिक स्मूथ अपर-मिड कंट्रोल की जरूरत हो सकती है। एक रॉक वोकल को उन गिटारों से मुकाबला करना पड़ सकता है जो आक्रामक होने चाहिए। अमापियानो, अफ्रोबीट, और डांसहॉल वोकल्स को अक्सर लयात्मक स्पष्टता की जरूरत होती है बिना पर्कशन और कॉर्ड्स को लीड के साथ भीड़ने देने के।

यह इसलिए महत्वपूर्ण है क्योंकि "वोकल के लिए जगह बनाना" हमेशा एक ही EQ कर्व का मतलब नहीं होता। एक गिटार-भारी गाने में, गिटार को अपनी तीव्रता बनाए रखनी पड़ सकती है, इसलिए आप उन्हें स्थायी रूप से मंद करने के बजाय वाक्यों के आसपास ऑटोमेट करते हैं। एक सिंथ-भारी गाने में, पैड्स को चौड़ा या फ़िल्टर किया जा सकता है ताकि केंद्र खुला रहे। एक सैंपल-आधारित बीट में, आप वोकल के आसपास कुछ टेक्सचर स्वीकार कर सकते हैं क्योंकि वह टेक्सचर रिकॉर्ड का हिस्सा होता है।

सही मिडरेंज संतुलन गाने की पहचान बनाए रखता है। अगर रिकॉर्ड को खुरदरा महसूस होना चाहिए, तो हर खुरदरे किनारे को साफ न करें। अगर इसे अंतरंग महसूस होना चाहिए, तो वोकल को केवल इंस्ट्रुमेंटल से बेहतर दिखाने के लिए कठोर प्रेजेंस शेल्फ में न धकेलें। वोकल समझने योग्य होना चाहिए, लेकिन संगीत को अभी भी अपनी पहचान बनाए रखनी चाहिए।

पहले और बाद की जांच

हर मिडरेंज फिक्स के बाद, एक त्वरित पहले/बाद जांच करें। सबसे पहले, प्रोसेस्ड और अनप्रोसेस्ड वर्जन का लेवल मैच करें ताकि ज़ोरदार वाला स्वचालित रूप से जीत न जाए। फिर चार सवाल पूछें:

• क्या लीड शब्द समझने में आसान हैं?
• क्या प्रतिस्पर्धी वाद्ययंत्र ने अपनी संगीतात्मक पहचान बनाए रखी?
• क्या कोरस अभी भी रोमांचक लगता है?
• क्या मिक्स कम आवाज़ पर भी काम करता है?

यदि वोकल स्पष्ट है लेकिन हुक की ऊर्जा कम हो जाती है, तो कट बहुत व्यापक या बहुत गहरा हो सकता है। यदि वाद्ययंत्र अभी भी अच्छा लगता है लेकिन वोकल छिपा रहता है, तो समाधान पर्याप्त लक्षित नहीं था। यदि दोनों बेहतर होते हैं, तो सेटिंग सहेजें और आगे बढ़ें। मिडरेंज कार्य निर्णयों को पुरस्कृत करता है। अनंत छोटे बदलाव मिक्स को खराब कर सकते हैं क्योंकि आप गीत से नजरें हटा देते हैं।

कब प्रीसेट, टेम्पलेट या सेवा का उपयोग करें

एक वोकल प्रीसेट लीड को अधिक सुसंगत रूप से बैठाने में मदद कर सकता है, खासकर जब रिकॉर्डिंग साफ़ हो और बीट में पहले से कुछ जगह हो। यह स्वचालित रूप से यह नहीं जान सकता कि कौन सा गिटार, पैड या सैंपल वोकल को छिपा रहा है। एक टेम्पलेट रूटिंग और बसों को आसान बना सकता है, लेकिन फिर भी निर्णय लेने की जरूरत होती है। जब संघर्ष स्टेम्स, स्वचालन, बीट सर्जरी या कई प्रतिस्पर्धी भागों पर निर्भर करता है, तो पूर्ण मिक्स सेवा बेहतर रास्ता है।

सबसे सरल उपकरण का उपयोग करें जो वास्तविक समस्या को हल करे। यदि वोकल को बेहतर टोन चाहिए, तो वोकल चेन सुधारें। यदि कोई वाद्ययंत्र उसे छिपा रहा है, तो उस वाद्ययंत्र को ठीक करें। यदि पूरी व्यवस्था लीड से लड़ रही है, तो और EQ लगाने के बजाय मिक्स संबंध को फिर से बनाएं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

वोकल और वाद्ययंत्र किस फ़्रीक्वेंसी रेंज में लड़ते हैं?

वोकल और वाद्ययंत्र अक्सर लगभग 250 Hz से 5 kHz तक लड़ते हैं, जिसमें सबसे स्पष्ट समझने योग्य संघर्ष 1-3 kHz के आसपास होते हैं। सटीक रेंज गायक, कुंजी, वाद्ययंत्र और व्यवस्था पर निर्भर करती है।

क्या मुझे पहले वोकल या वाद्ययंत्र को कट करना चाहिए?

आमतौर पर प्रतिस्पर्धी वाद्ययंत्र को पहले कट या स्वचालित करें यदि वोकल टोन पहले से अच्छा है। यदि वोकल खुद बॉक्सी, नासिका जैसा या कठोर है, तो हर वाद्ययंत्र को उसके चारों ओर काटने से पहले वोकल चेन को ठीक करें।

क्या डायनेमिक EQ वोकल मास्किंग के लिए बेहतर है?

डायनेमिक EQ अक्सर तब साफ़ होता है जब मास्किंग केवल वोकल वाक्यांशों या कुछ नोट्स के दौरान होती है। स्थिर EQ बेहतर होता है जब प्रतिस्पर्धी भाग लगातार एक ही फ़्रीक्वेंसी रेंज में बहुत मजबूत होता है।

मेरा वोकल तेज़ सुनाई देता है लेकिन फिर भी समझना मुश्किल क्यों है?

वोकल को गिटार, कीबोर्ड, सिंथ, सैंपल या बैकिंग वोकल्स द्वारा उसी मिडरेंज क्षेत्र में छिपाया जा सकता है। इसमें अपनी टोन की समस्या भी हो सकती है, जैसे बहुत अधिक लो-मिड बिल्डअप या पर्याप्त नियंत्रित उपस्थिति का अभाव।

क्या पैनिंग मिडरेंज मास्किंग को ठीक कर सकती है?

पैनिंग तब मदद कर सकती है जब प्रतिस्पर्धी वाद्ययंत्रों को केंद्रित रहने की आवश्यकता नहीं होती। यह टोन को कम किए बिना जगह बनाता है, लेकिन यदि केंद्रित भागों की मिडरेंज सामग्री बहुत मजबूत है तो वे वोकल को छिपा सकते हैं।

मैं मिक्स को पतला बनने से कैसे बचाऊं?

छोटे, लक्षित कट का उपयोग करें, प्रतिस्पर्धी भागों को स्वचालित करें, जब संभव हो तो डायनेमिक EQ का उपयोग करें, और पूरे मिक्स की लगातार जांच करते रहें। यदि वोकल स्पष्ट है लेकिन बीट में भावना खो जाती है, तो कुछ कट को पूर्ववत करें और स्तर या व्यवस्था से अधिक समाधान करें।