「ミックスレディ」とは、フェーダーをいじらずにボーカルプリセットが曲に自然に馴染むことを意味します。このガイドを使ってゲインを調整し、トーンを整え、ダイナミクスをコントロールし、空間を配置して、フック、バース、コラボ全体であなたの声がぴったりと収まるようにしましょう。
I. 「ミックス準備済み」の本当の意味
ミックス準備ができたプリセットは、アレンジが変わっても予測可能に動作します。ピークを制御し、発音を保ち、ビートと戦うのではなく補完します。目標はより大きなボーカルではなく、他のすべてと同じレベルで完成したと感じるボーカルです。
用語を素早く： dBFSはデジタルレベル（0 dBFSでクリップ）。LUFSは知覚ラウドネス。True peak (dBTP)はコンバーターをクリップさせる可能性のあるインターサンプルスパイクを推定します。これらは目標として簡単に参照します—追いかける数字ではありません。
II. どのプリセットにも基盤となるコアコンセプト
まずキャプチャ。 マイクの距離とルームトーンがプリセットの成功を決めます。距離を一定に保ち（ポップフィルターから拳1つ分）、入力トリム前にいくつかの大きなラインを録音してください。
順序が重要です。 安定したチェーンはしばしば次のようになります：トリム → 補正EQ → コンプレッサー1 → ディエッサー → カラー（サチュレーション/エキサイター） → コンプレッサー2またはリミッター → センド。段階が過剰に働くと、その後のすべてがより多く働きます。
| ステージ | 実用的な目標 | 理由 |
|---|---|---|
| 入力トリム | ピーク ≈ −12〜−8 dBFS | ダイナミクスのスイートスポットに供給し、耳障りな音を回避 |
| ハイパスEQ | 70〜100 Hz（声に依存） | 低周波のノイズを除去し、ヘッドルームを確保 |
| コンプ1 | 3〜6 dB GR（バース） | フラットにせずフレーズのレベルを調整 |
| ディエッサー | 5〜8 kHzから開始、広範囲 | カラー段階の前にSを抑える |
| 時間ベースのFX | プリディレイ 20～60 ms | 言葉の明瞭さを保つ |
III. 10ステップメソッド
- 正直にトリムする。パフォーマンスレベルで録音し、入力を大きいラインが−12～−8 dBFSでピークするように設定。
- 最も近いプリセットを選ぶ。音色とテンポを合わせ、ジャンルだけで選ばない。明るい声は優しいトップが必要で、暗い声は少し多めのプレゼンスが必要かもしれない。
- 低域をクリアにする。ボーカルがキックやベースを押さなくなるまでハイパス。胸の音が消えたら5～10 Hz戻す。
- 濁りを整える。ボックス音（多くは200～350 Hz）に狭いカットをスイープ。決定的な1回のディップが3回の小さなカットより効果的。
- Comp 1でアンカーを作る。中程度のアタックで子音を呼吸させ、次の言葉までにリリースが緩むようにして、3～6 dBのゲインリダクションを目指す。
- 色付けの前にディエスする。5～8 kHzでSを広く抑えて、後でエキサイターやテープが強調しすぎないようにする。
- 抑制をもって色付けを加える。温かみのあるサチュレーションやエキサイターで密度を出し、出力レベルを合わせて音量の錯覚に惑わされないようにする。
- ビートとボーカルのハンドシェイクを導く。衝突が続く場合は、ボーカルに穏やかなダイナミックEQを使うか、声のあるビートの部分に狭いディップのサイドチェインをかける。
- 空間を演出する。短いディレイ（1/8または1/4）をテンポ同期。リバーブのプリディレイを20～60 msに設定。フックではセンドを上げ、バースでは下げるようにオートメーション。
- セーフティコントロール。速い2番目のコンプレッサー（または1～2 dBキスリミッター）がピークをキャッチ。バイパス/アクティブが0.5 dB以内か再確認。
IV. コンテキストダイヤル（素早く適応する方法）
明るい2トラックビートの上で。プリセットのトップシェルフを1 dB下げ、ディエッサーバンドを広げ、より暗めのリバーブプレートを試す。シンバルが6～8 kHzで混み合う場合は、Sのフォーカスを少し上げる。
重ねたハーモニー。ダブルやハーモニーには少し高めにハイパスをかける。スタックにはディエッサーを多めに、サチュレーションは控えめにしてリードの輝きを保つ。
リラックスしたR&Bと攻撃的なラップ。R&Bではコンプレッサーのリリースを長くし、プリディレイも長めに。ラップではリリースを短くし、リバーブセンドを下げ、よりタイトなスラップバックを使う。
何かがおかしく聞こえるときの非常に速い修正
- イヤホンでのSの破裂音：ディエッサーの範囲を広げてから、トップシェルフを−0.5～−1 dB下げる。
- フックで言葉が消える：ディレイセンドを少し上げてリバーブの減衰を短くし、必要なら2～4 kHzに1 dB加える。
- プリセットが「過剰圧縮」に感じる場合：アタックを5〜10 ms延ばし、レシオを下げるか、コントロールの一部をパラレルに移動してください。
- ボーカルとベースがぶつかる場合：ボーカルのハイパスを数Hz上げ、ボーカルにキーイングされた120〜180 Hz付近のベースに狭いダイナミックディップを追加してください。
- カラー後にヒスが多すぎる場合：エキサイターミックスを下げ、チェーンの早い段階にディエッサーを再配置してください。
VI. プリセットを持ち運びやすくするプロの習慣
トリムにラベルを付けましょう。「Input peaks −10 dBFS」のようなメモを付けてプリセットを保存してください。将来のセッションでクリックが速くなります。
チェーンを分割しましょう。重いピッチ補正は別のレーンに分けてください。ダブルやハーモニーは同じ量を必要とすることはほとんどありません。
バージョン管理を賢く。「VoiceName_Base」を保存し、曲ごとのバリアント（例：「VoiceName_Song_Hook」）を作成しましょう。プロジェクトごとの変更が減ります。
ラウドネスを合わせてチェックしてください。0.5 dB以内でA/B判断を行わないと、耳は「より大きい」を選び、「より良い」を選びません。
VII. よくある質問
ボーカルバスでLUFSターゲットに合わせてチューニングすべきですか？
いいえ。ラウドネスの目標はミックス全体に設定します。ボーカルはコントロールし、潰さないようにしましょう。
ディエッサーはどこに置くべきですか？
通常はサチュレーションやエキサイターの前です。S音がまだ目立つ場合は、後で優しいセカンドディエッサーを追加してください。
ヴァースとフックで異なるプリセットが必要ですか？
多くの場合、同じベースが使えます。センドとパラレルを調整し、Comp 1のリリースを微調整し、1〜2 dBのプレゼンスを調整してください。
もし部屋が反響する場合は？
まずは処理を行いましょう。どんなプリセットもコームフィルタリングやフラッターエコーを完全に隠すことはできません。
どうすればDAW間でプリセットを一貫させられますか？
プラグインのブランドではなく、ステージとターゲットを合わせましょう。上の表をコンパスとして使ってください。
結論
ボーカルプリセットが調整されると、曲が早く完成したと感じられます。入力を設定し、濁りを解消し、ピークをコントロールし、意図的に空間を配置してから、次回のためにチェーンを保存しましょう。
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