クリーンなプリマスターは時間、コスト、不要な修正を節約します。最後の仕上げを人の耳に任せたい場合—まとまりのあるトーン、競争力のあるラウドネス、リリース準備が整った納品物—このチェックリストを終えたらBCHILL MIXのマスタリングサービスをご予約ください。
I. プリマスタリング準備が重要な理由
マスタリングはゴール地点での意思決定です：トーンのバランス、トランジェントの保護、イヤホン、車、クラブシステム、ストリーミングエンコーダーで再生されるファイルの提供。プリマスターが整理され予測可能であれば、マスターチェーンは救済作業ではなく音楽的な動きに集中できます。その結果、承認が速くなり、修正指示が減り、リファレンスに堂々と並ぶマスターが完成します。
II. 14のステップ（アップロード前に行うこと）
- フォーマットを固定。セッションのネイティブサンプルレート（ほとんどの音楽は44.1 kHzまたは48 kHz）でステレオWAVを24ビット深度で書き出します。見た目のためにアップサンプリングやダウンサンプリングはせず、MP3、AAC、ストリーミングリップは避けてください。
- ミックスバスからラウドネス系の機材を外す。ブリックウォールリミッター、強力なクリッパー、「大音量化」マキシマイザーはバイパスしてください。穏やかなミックスバスEQ、テープ、グルーコンプレッサーが雰囲気の一部なら残しても構いませんが、不安な場合はそれらなしのセカンドプリントを用意できるようにしましょう（ステップ9参照）。
- ヘッドルームは正直に設定。最も大きなセクションでピークレベルを−6～−3 dBFS程度に目指します。これは静かにするためではなく、マスタリングリミッターがミックスバスの過負荷を補正する必要がないように、クリーンスペースを残すためです。
- トゥルーピークの安全性を確認。プリマスターにトゥルーピーク（dBTP）メーターをかけ、−0.3 dBTP以下に保ちます。インターサンプルオーバーはAAC／MP3へのエンコード後やストリーミングサービスが独自のゲインをかけた際に現れることがあるため、余裕を持たせておきましょう。
- 楽曲の頭と尾をプリントしてください。最初のトランジェントの前と最後のリバーブ／ディレイの尾の後に1～2秒の無音を残します。意図的なフェードは必要な場所に加え、プラントやプラットフォームに終了を推測させないでください。
- 低域をクリーンに（およびDCオフセットを修正）。必要に応じてベース以外の音源にハイパスをかけ、ベースとキックの関係を確認し、波形がゼロ付近に正しく位置するようにDCオフセットを除去します。整った低域は、マスターで重みを加える余地を残し、濁りを追いかける必要をなくします。
- ソースでシビランスを抑えましょう。S音、T音、シンバルが強すぎる場合は、今すぐディエッシングを調整してください。マスタリング用のディエッサーも役立ちますが、上流で疲労を防ぐことで煌めきを保ち、リミッターの過剰反応を防げます。
- ステレオイメージとモノの整合性を確認してください。リード（キック、ベース、リードボーカル）は中央に保ち、ワイドナーはモノで空洞化しないようにします。簡単なモノフォールドとスマホスピーカーチェックを行いましょう。コーラスが崩れる場合は、ワイドナーやマイクロディレイを見直してください。
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ミックスバストーンを決めて記録してください。グルーコンプやテープシムが味付けに不可欠なら、それを維持し設定を記録してください。不確かな場合は2つのファイルをエクスポートしてください：
Artist_Song_v1-PREMSTR.wav（トーンあり）とArtist_Song_v1-PREMSTR_CLEAN.wav（トーンなし）。明確にラベルを付けてください。エンジニアは両方を試聴します。 -
非決定的なサウンドデザインはコミットしてください。重いバーチャルインストゥルメントや別のシステムで異なるレンダリングになる可能性のあるタイムストレッチFXはフリーズ／フラット化してください。
15_PluckSerum_PRINTのように明確な名前でプリントレーンを作成してください。プリマスターは開くたびに同じ音であるべきです。 - 不要なトランジェントや編集をコントロール。クリックは短いフェードで修復し、リージョンの接続を滑らかにし、コンプしたボーカルを統合してください。リミッターに頼らず、いくつかの強い子音や息のポップはクリップゲインで調整しましょう。
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バージョンと名前は予測可能に。シンプルなスキーマを使い、それに従ってください：
Artist_Song_v1-PREMSTR.wav。リビジョンがあればv2に上げ、変更点をノートに記載してください。スペースや特殊文字は避け、アンダースコアが最も安全です。 -
必要なら整列した代替バージョンを準備してください。同じセッション開始点からInstrumental、A cappella、および任意のClean/Radioバージョンをエクスポートし、後でサンプル単位で正確に揃うようにします。同じ命名規則を使ってください：
..._Instrumental、..._Acapella、..._Clean。 - 要求があった場合のみステムをプリントしてください。マスタリングは通常ステレオです。エンジニアがステムを求めた場合は、DRUMS、BASS、MUSIC、LEAD VOX、BGV、FXを同じ開始点、同じ長さ、24ビットWAV、ノーマライズなしで納品してください。要求がない限り、ミックスを30個の小さなパーツに分けて再構築しないでください。外科的なステムは音楽的であるべきです。
III. ターゲットの概要（リビジョンを節約する数値）
| 準備項目 | 実用的なターゲット | 理由 |
|---|---|---|
| ファイル形式 | WAV、24ビット、ネイティブサンプルレート | ロスのあるアーティファクトやリサンプルエラーを防止 |
| ヘッドルーム | ピーク ≈ −6～−3 dBFS | 透明なリミッティングのための余裕を残す |
| トゥルーピーク | ≤ −0.3 dBTP | エンコード後のサンプル間クリッピングを回避 |
| 表裏 | プログラムの前後1～2秒 | フェードとFXの減衰を保持 |
| シビランス | コントロールされたプレマスター | きつさとリミッターのスピットを防止 |
| モノチェック | 重要な要素の崩壊なし | クラブや電話での翻訳が向上 |
IV. ハンドオフキットを作成（セッションを迅速に進めるため）
マスタリングのアップロードは完成したパッケージのように感じられるべきです—ファイルは明確に、コンテキストは明確に、推測はゼロで。
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フォルダ構成：
Artist_Song_Premaster/→/Audio（プレマスター＋代替）、/Notes（README）、/Refs（リファレンストラックまたはリンク） - README.txtの内容：曲名、BPM/キー、セッションのサンプルレート/ビット深度、バージョン番号、簡単なミックスノート、特定のリクエスト（例：「フック部分を少し暖かく」、「スネアのトランジェントスナップを保持」）
- リファレンス：トーンやインパクトで好きなトラック2つと、境界を引くために好きでないトラック1つ。タイムスタンプや短い説明（「00:37 ボーカルの明るさターゲット」など）を含めます。
- 代替リスト：必要なものをすべて事前に宣言—インストゥルメンタル、アカペラ、クリーン/ラジオ、TVミックス—同じ開始点に合わせて納品されるようにします。
- チェックサム/ZIP：フォルダを一度ZIP圧縮；エンジニアがチェックサムをサポートしていれば、MD5/SHA1を含めてアップロードが無事に届いたことを双方で確認します。
V. 修正クリニック（リビジョンのコストがかかる前に問題を発見）
これらの問題は承認を妨げます。今のうちに見つければ、何度もやり直す手間を省けます。
- 小型スピーカーでのきつい上中域（2～5kHz）：エキサイターや狭いブーストを控える；わずかな広いカットがボーカルの存在感のためのスペースを作り、レコードを鈍らせません。
- 制御不能な低域：ベースとキックのバランスを見直す；キックが当たるベースに狭く動的なディップを試すか、密なセクションでリリースを短くしてベースのエンベロープを引き締めます。
- 広がりはあるが空洞感のあるコーラス：モノで戦うステレオトリック；バスのミッド/サイドワイドナーを減らし、ダブルをタイトに保ち、重要な要素が強く相関していることを確認します。
- 編集時のクリック音：リージョンの境界でマイクロフェード（2～10ms）を追加し、意図的なカットをクロスフェードします。ニアフィールドで聞こえないものがマスタリングで飛び出すことがあります。
- リミッターの残留物：以前にハードリミッターでミックスしていた場合は、それをバイパスしてボーカル/ベースのバランスを1〜2 dB調整してください。出力を単に下げるのではなく、リミッターが強制したグルーの前に存在していたミックスを復元してください。
- ボーカルのエッシングはセクションごとに変わります：デエッスのしきい値を自動化するか、フックとヴァースでチェーンを分けて、1つのグローバル設定を潰すのではなく調整します。
VI. マスタリングが実際に決めること（期待値設定のために）
マスタリングエンジニアはミックスを再構築しません。最終的な視点を設定します。トーンをリファレンスに合わせるための思慮深いイコライゼーション、グルーヴを潰さずにエネルギーを前面に出すコンプレッション/リミッティング、ストリーミングの正規化とリスナーの習慣を尊重したレベル決定を期待してください。納品物も重要です：ストリーミングマスター（セッションレートのWAV）、安全なトゥルーピーク天井、そしてリクエストがあればCD複製用のDDPとトラック番号ごとにラベル付けされた代替（インストゥルメンタル、アカペラ、クリーン/ラジオ）を含みます。
ターンアラウンドは範囲によりますが、プレマスターが整理され、修正依頼が簡潔（「0:48 シンバルのエッジ; 9–10 kHzを1 dB減らす」「キックを80 Hz以下で0.5 dB暖かく」など）であれば、ノートはより早く届きます。明確な入力は明確な結果を生みます。
VII. 明日気にするであろうFAQ
「ラウド」なリファレンスプリントも送るべきですか？
はい—リミッターを通してモニターしていた場合は、“RoughMix_REF”として雰囲気だけのために送ってください。プレマスターはクリーン（リミッターなし）であるべきで、マスタリングリミッターが透明に機能できるようにします。
プラットフォームごとに異なるマスターが必要ですか？
通常、問題なく動作するステレオマスター1つで安全なトゥルーピークの天井があれば、サービス間で問題なく変換されます。CDプレスの場合のみDDPを依頼し、レコードカッティングの場合はアナログプレマスターをリクエストしてください。
ミックスバスのEQ/コンプに自信がない場合は？
両方送ってください：トーンありとクリーン。はっきりとラベルを付けてください。エンジニアが聴き比べて、より強い出発点を選びます。
ISRCとUPCはどこで関わってきますか？
それらは配信時とCD用のDDPに追加されます。もしコードをお持ちなら、READMEに含めて適切な場所に埋め込まれるようにしてください。
マスタリングできついボーカルやこもったベースを直せますか？
時には微妙に、しかし小さなミックス調整ほど優雅ではありません。イヤホンで明らかな問題が聞こえたら、アップロード前に修正してください—そうすればマスターはより良くなります。
VIII. まとめ（そして簡単な次のステップ）
準備はマスタリングを仕上げに変え、トラブルシューティングにはしません。あなたのプレマスターが上記の目標を達成すると、判断は音楽的になり、承認は迅速に進み、最終マスターは避けられないものに感じられます。エンジニアにコヒージョン、トゥルーピークの安全性、ラベル付きのリリースファイルセットを任せたい場合は、ここから始めてください：BCHILL MIX オンラインマスタリングサービス。クリーンなプレマスターからリリース準備が整ったパッケージまで、スムーズなローンチに必要な代替ファイルとQCを含めてお引き受けします。
