Ustawienia de-essing wokalu do poprawy ostrych dźwięków S

Ustawienia de-essingu wokalu do naprawy ostrych dźwięków S

Aby naprawić ostre dźwięki S, najpierw znajdź rzeczywiste pasmo sybilantów śpiewaka, a następnie ustaw de-essera tak, aby redukował tylko ostre spółgłoski o około 3-5 dB przy normalnych frazach i nie więcej niż 6-8 dB przy ekstremalnych szczytach. Wiele wokali zaczyna się w zakresie 5,5-9 kHz, ale niektóre ostrości leżą niżej, około 4-6 kHz lub wyżej powyżej 9 kHz, w zależności od głosu, mikrofonu, EQ i kompresji. Użyj progu, aby wychwycić dźwięki S, użyj zakresu, aby ograniczyć maksymalną redukcję i zatrzymaj się, zanim wokal zacznie seplenić.

Zły de-essing ma rozpoznawalne brzmienie. Wokal staje się matowy, śpiewak brzmi jakby miał seplenienie, wysokie tony znikają przy każdym słowie, a miks nadal wydaje się ostry, ponieważ redukowana jest niewłaściwa częstotliwość. Dobry de-essing jest prawie niewidoczny. Wokal pozostaje jasny i obecny, ale spółgłoski przestają wyskakiwać z głośnika.

Kluczem nie jest magiczna wartość progu. Próg zależy od poziomu nagrania, kalibracji wtyczki, poziomu wokalu, kompresji i jak mocno ścieżka trafia do de-essera. Przydatne ustawienia to zakres częstotliwości, cel redukcji wzmocnienia, limit zakresu, zachowanie czasowe i miejsce w łańcuchu. Te ustawienia można przenieść z jednej sesji do drugiej.

Czym są sybilanty

Sybilanty to ostre wysokie częstotliwości w spółgłoskach takich jak S, SH, CH, T, Z, a czasem F. Są częścią wyrazistości mowy, więc nie chcesz ich całkowicie usuwać. Problem pojawia się, gdy te spółgłoski są znacznie głośniejsze lub ostrzejsze niż reszta wokalu. Kompresja, saturacja, jasne mikrofony, bliskie nagranie, agresywny EQ i łańcuchy strojenia wokalu mogą wszystkie wyolbrzymiać sybilanty.

De-esser to zazwyczaj kompresor reagujący na określoną częstotliwość. Nasłuchuje pasma ostrych wysokich częstotliwości i ścisza wokal lub to pasmo tylko wtedy, gdy spółgłoska przekracza próg. Niektóre de-essery działają szerokopasmowo, chwilowo redukując cały wokal. Inne działają na podzielonym paśmie lub spektralnie, redukując tylko ostre zakresy. Oba sposoby mogą działać, jeśli ustawienia pasują do wokalu.

Błąd polega na myśleniu, że de-esser powinien przyciemnić wokal. Powinien go wygładzić. Jeśli wokal traci powietrze, emocje i wyrazistość słów, de-esser działa zbyt mocno lub nasłuchuje niewłaściwego pasma.

Znajdź częstotliwość przed ustawieniem progu

Większość ostrych dźwięków S mieści się gdzieś między 4 a 10 kHz. Wiele powszechnych wokalnych dźwięków S pojawia się w okolicach 8-10 kHz, a wiele nowoczesnych miksów wokalnych wymaga uwagi w zakresie 5,5-9 kHz. Jednak odpowiednia częstotliwość nie jest uniwersalna. Głęboki głos na ciemnym mikrofonie może mieć ostrość w okolicach 4,5-6 kHz. Jasny wokal kobiecy przez mikrofon pojemnościowy może mieć szczyt w zakresie 7-10 kHz. Wokal z mocnym podbiciem powietrza może powodować problemy powyżej 10 kHz.

Użyj trybu odsłuchu de-essera lub nasłuchu sidechain, jeśli jest dostępny. Przesuwaj zakres detekcji, jednocześnie zapętlając najostrzejszą spółgłoskę w kontekście. Powinieneś słyszeć ofensywne S, a nie cały ton wokalu. Jeśli sidechain brzmi jak szum talerza, przelot słuchawek lub ogólna jasność, zawęź lub przesuń zakres. Jeśli de-esser nie łapie najgorszej spółgłoski, przesuń niżej lub wyżej, aż złapie właściwy moment.

Ustawienia początkowe

Zacznij od umieszczenia de-essera po głównym kompresorze wokalu i przed końcowym korektorem tonalnym. Takie ustawienie łapie sybilanty wzmocnione przez kompresję, ale pozwala na dalsze kształtowanie finalnego wokalu. Jeśli saturacja jest przed de-esserem i dodaje dodatkowego "gryzienia", to ustawienie pomaga. Jeśli saturacja jest po de-esserze, może być potrzebny kolejny lekki de-esser później.

Ustaw zakres detekcji wokół ostrej spółgłoski. Ustaw próg tak, aby normalne dźwięki S wywoływały redukcję wzmocnienia 2-4 dB, a najgorsze S 5-6 dB. Ustaw zakres lub maksymalną redukcję na około 6-8 dB, aby wtyczka nie reagowała nadmiernie. Jeśli twój de-esser ma kontrolę ataku i zwolnienia, użyj szybkiego ataku i zwolnienia, które wraca przed następną sylabą bez pompowania. Zbyt wolne zwolnienie przytłumia słowo po S. Zbyt szybkie może powodować trzaski lub zniekształcenia.

Szerokopasmowy kontra podzielony na pasma

Szerokopasmowe de-essing obniża cały wokal na ułamek sekundy, gdy pojawia się sybilant. Może brzmieć naturalnie, ponieważ wokal porusza się jako jedna całość, ale zbyt duża redukcja szerokopasmowa powoduje, że słowa znikają i może sprawić, że wokalista będzie brzmiał, jakby odsuwał się od mikrofonu. De-essing podzielony na pasma obniża tylko wybrany obszar wysokich częstotliwości, co może zachować pełnię, ale może brzmieć fazowo, matowo lub przetworzono, jeśli jest zbyt mocno stosowany.

Jeśli wokal jest prosty, a dźwięki S głośne, ale nie złożone, szerokopasmowy może wystarczyć. Jeśli wokal musi pozostać jasny, a ostrość jest skoncentrowana w wąskim paśmie, lepszy może być podział pasma lub de-essing spektralny. FabFilter Pro-DS i podobne narzędzia zawierają tryby wykrywania specyficzne dla wokalu, ponieważ najlepszy de-essing to nie tylko redukcja częstotliwości; to oddzielenie prawdziwej sybilancji od zwykłej jasności.

Nie wybieraj według teorii. Zduplikuj wtyczkę, dopasuj redukcję i porównaj w miksie. Jeśli szerokopasmowy powoduje pulsowanie wokalu, spróbuj podziału pasma. Jeśli podział pasma tworzy gwizd lub stłumiony fragment, spróbuj szerokopasmowego z mniejszą redukcją. Właściwy tryb to ten, który utrzymuje wyrazistość tekstu bez zwracania uwagi na procesor.

Gdzie umieścić De-Esser w łańcuchu wokalnym

Są trzy popularne miejsca ustawienia. Przed kompresją, de-esser zapobiega zbyt mocnemu uderzeniu ostrych spółgłosek w kompresor. Po kompresji łapie sybilanty, które kompresor uwydatnił. Po saturacji lub jasnym EQ łapie ostrość powstałą w wyniku przetwarzania tonu. W rzeczywistych miksach jeden mocny de-esser często jest gorszy niż dwa lekkie etapy.

Praktyczny łańcuch może używać delikatnego pierwszego de-essera przed kompresją, redukując tylko 1-2 dB na najgorszych spółgłoskach. Następnie kompresor kontroluje wokal. Potem drugi de-esser po kompresji łapie pozostałe dźwięki S z redukcją 2-4 dB. Brzmi to płynniej niż zmuszanie jednej wtyczki do redukcji 8 dB za każdym razem, gdy pojawia się spółgłoska.

Przewodnik po de-essingu ostrych wokali zagłębia się w unikanie problemu seplenienia. Krótkie podsumowanie jest proste: rób mniej w bardziej celowanych miejscach i automatyzuj najgorsze słowa ręcznie, gdy wtyczka nie potrafi ich wyraźnie oddzielić.

Ręczny De-Essing

Ręczne de-essing jest nadal jedną z najczystszych metod. Przybliż się do ostrego spółgłoski, wytnij lub podziel tylko tę spółgłoskę, jeśli to konieczne, i obniż ją za pomocą clip gain o 1-4 dB przed łańcuchem wokalnym. Nie obniżasz całego słowa. Redukujesz tylko ostry wybuch, który powoduje nadmierną pracę wtyczki. Dzięki temu wokal pozostaje jasny, ponieważ de-esser nie musi tłumić każdej podobnej częstotliwości.

Ręczna praca jest szczególnie przydatna przy wokalach prowadzących, oszczędnych utworach i emocjonalnych wykonaniach, gdzie wtyczka tłumi przekaz. Jest też użyteczna, gdy jedno lub dwa słowa są znacznie ostrzejsze niż reszta nagrania. Nie ustawiaj de-essera na najgorsze słowo, jeśli to ustawienie psuje cały utwór. Napraw najgorsze słowo ręcznie, a następnie ustaw wtyczkę dla normalnego wokalu.

Dla szybkich przepływów pracy wykonaj ręczne przejście tylko na wokalu prowadzącym i tylko na oczywistych problemach. Wokale wspierające często mogą używać szerszego de-essera, ponieważ siedzą niżej w miksie. Wokal prowadzący zasługuje na więcej uwagi, ponieważ ucho słuchacza skupia się właśnie tam.

Jak kompresja zmienia sybilanty

Kompresja często sprawia, że dźwięki S wydają się głośniejsze, ponieważ podnosi ciało wokalu i może trzymać spółgłoski bliżej przodu. Szybka kompresja może też wyolbrzymiać atak spółgłosek, jeśli zachowanie zwolnienia jest niewłaściwe. Jeśli wokal był do opanowania przed kompresją, a po niej stał się bolesny, nie obwiniaj najpierw de-essera. Sprawdź kompresor.

Użyj wolniejszego ataku, jeśli wokal traci naturalny kształt, ale nie pozwól, by ostre dźwięki S powodowały skoki w łańcuchu. Użyj czasu zwolnienia, który odzyskuje się z groove'em. Jeśli kompresja dodaje zbyt dużo jasności, zmniejsz makeup gain, użyj mniej EQ wysokich częstotliwości przed kompresorem lub dodaj lekki de-esser przed nim. Łańcuch wokalny jest połączony. De-esser nie jest koszem na śmieci dla każdej wcześniejszej decyzji.

Używając presetów wokalnych, dostosuj de-esser do wokalisty. Preset może dać dobry zakres i umiejscowienie, ale nie wie, czy S tego głosu znajduje się na 5,8 kHz czy 8,7 kHz. kolekcja presetów wokalnych może przyspieszyć łańcuch, ale ostateczny próg i częstotliwość de-essera zawsze powinny być sprawdzone względem faktycznego nagrania.

Jak EQ zmienia sybilanty

Półkowe filtry wysokich tonów i podbicia obecności mogą sprawić, że wokal zabrzmi drogo, ale mogą też zamienić zwykłe S w nóż. Jeśli podbijesz 8-12 kHz przed de-essingiem, de-esser może pracować ciężej. Jeśli podbijesz po de-essingu, możesz przywrócić ostrość. Żaden z tych porządków nie jest zawsze błędny. Musisz po prostu słuchać interakcji.

Przydatnym zabiegiem jest kontrola subtraktywna przed dodaniem jasności. Najpierw usuń pudłowatość, mulistość lub nosowe nagromadzenie. Następnie dodaj obecność lub powietrze tylko jeśli wokal nadal tego potrzebuje. Jeśli jedyny sposób, w jaki wokal przebija się, to ogromny półkowy filtr wysokich tonów, prawdziwym problemem może być aranżacja lub balans średnich tonów. Spróbuj zrobić miejsce wokół 2-5 kHz w konkurujących instrumentach, zanim zamienisz wokal w jaśniejszy problem.

Jeśli wokal jest jednocześnie matowy i syczący, nie używaj jednego ruchu EQ, aby rozwiązać oba problemy. Może być potrzebny dynamiczny de-esser dla pasma S oraz osobny półkowy filtr powietrza powyżej niego. W ten sposób góra pozostaje otwarta między spółgłoskami, podczas gdy ostre momenty są kontrolowane.

Ustawienia gatunku

Wokale rap często potrzebują mocnego de-essingu, ponieważ słowa są gęste, a spółgłoski uderzają rytmicznie. Zacznij od około 5,5-8 kHz, ogranicz zakres do około 6 dB i użyj ręcznego klipu gain dla najgorszych słów. Zbyt dużo de-essingu może sprawić, że wykonanie stanie się leniwe, więc zachowaj rytm spółgłosek.

Wokale pop często potrzebują czystszego, gładszego górnego zakresu. Zacznij od około 6,5-10 kHz, użyj przezroczystego trybu pasmowego i sprawdź względem jasnych referencji przy dopasowanej głośności. Jeśli wokal jest nałożony z podwójnymi dźwiękami i harmoniami, usuń sybilanty z nałożeń osobno, aby połączone dźwięki S nie nakładały się w refrenie.

Wokale indie i alternatywne mogą tolerować więcej surowości. Nie usuwaj każdego ostrego krawędzi, jeśli jest ona częścią wykonania. Przewodnik po charakterze wokalu indie przypomina, że nie każda niedoskonałość powinna być wygładzona.

Hyperpop i mocno przetworzone wokale różnią się, ponieważ strojenie, formanty, zniekształcenia, bitcrushing i jasne efekty mogą tworzyć sztuczne sybilanty. Przewodnik po miksowaniu wokali hyperpop wyjaśnia, dlaczego charakter powinien przetrwać oczyszczenie. W tych miksach używaj de-essingu, aby kontrolować ból, a nie by uczynić wokal naturalnym.

Tabela diagnozy

Wokale wspierające i podwójne dźwięki

Nałożone wokale mogą powodować ostrość nawet wtedy, gdy każdy pojedynczy ślad brzmi dobrze. Jeśli dziesięć podwójnych dźwięków S uderza jednocześnie, połączona spółgłoska może się wyróżniać. Usuń sybilanty z wokali wspierających zanim trafią do szyny wokalnej. Następnie użyj lekkiego de-essera na szynie, jeśli stos nadal się nakłada. Nie polegaj wyłącznie na de-esserze wokalu prowadzącego.

Również czas ma znaczenie. Jeśli podwójne dźwięki S są lekko przesunięte, dźwięki S rozmywają się w czasie i stają się szersze, dłuższe i ostrzejsze. W razie potrzeby dokręć tylko spółgłoski. Czasem obniżenie lub przycięcie S w podwójnych dźwiękach jest lepsze niż mocniejsze strojenie lub kompresja. Słuchacz potrzebuje prowadzącej spółgłoski, nie każdej podwójnej spółgłoski na pełnej głośności.

Dla szerokich wokali tła spróbuj więcej de-essingu na bokach niż na środku, jeśli twoje narzędzia na to pozwalają. Sybilanty w szerokich warstwach mogą sprawić, że miks będzie brzmiał sycząco na krawędziach. Utrzymaj wokal główny czysty na środku i pozwól dubelom wspierać barwę, a nie rozpraszać spółgłoski po polu stereo.

Ostateczna kontrola

Sprawdzaj de-essing w kontekście, nie tylko solo. Solo pomaga znaleźć dokładną częstotliwość, ale miks mówi, czy przesadziłeś. Słuchaj na niskiej głośności. Ostro brzmiące dźwięki S nadal będą się wybijać. Słuchaj na słuchawkach dousznych. Tanie słuchawki szybko ujawniają bolesne spółgłoski. Słuchaj po limitowaniu, jeśli utwór jest masterowany, ponieważ limitowanie może ponownie uwydatnić sybilanty.

Wyłącz de-esser przy wyrównanym poziomie. Jeśli wyłączenie sprawia, że wokal staje się bolesnie ostry, de-esser pomaga. Jeśli wyłączenie sprawia, że wokal ożywa, a wersja przetworzona brzmi płasko, de-esser robi za dużo. Optimum to miejsce, gdzie brakuje kontroli po wyłączeniu, ale nie słychać procesora, gdy jest aktywny.

Jeśli używasz kompresora po de-esserze, sprawdź kalkulator ataku i zwolnienia, gdy timing wydaje się nieprawidłowy. Czas reakcji kompresora i de-essera wzajemnie na siebie wpływają, szczególnie przy szybkim rapie, popie i gęstych wokalach refrenowych.

Napraw sybilanty przed wtyczką

Najczystszy de-essing czasem dzieje się przed miksowaniem. Jeśli wokalista nadal nagrywa, ustaw mikrofon lekko poza osią, aby podmuch powietrza z dźwięków S nie uderzał bezpośrednio w kapsułę. Przesuń wokalistę o kilka cali do tyłu, jeśli mikrofon wyolbrzymia szumy ust. Użyj filtra pop, ale pamiętaj, że filtr pop pomaga bardziej przy spółgłoskach wybuchowych niż przy wysokoczęstotliwościowych dźwiękach S. Kąt i odległość mikrofonu często mają większe znaczenie dla sybilantów.

Wybór mikrofonu też ma znaczenie. Jasny mikrofon pojemnościowy może sprawić, że już ostry głos stanie się bolesny. Gładszy mikrofon pojemnościowy lub dynamiczny może wymagać mniej obróbki później. To nie znaczy, że jasne mikrofony są złe. Oznacza to, że mikrofon powinien pasować do wokalisty. Jeśli każde nagranie przez jeden mikrofon wymaga 8 dB de-essingu, spróbuj innego mikrofonu lub ustawienia, zanim zaakceptujesz taki dźwięk.

Wydajność też może pomóc. Niektórzy wokaliści potrafią złagodzić ostre spółgłoski bez brzmienia nienaturalnego, gdy usłyszą problem. Nie proś wokalisty, by mamrotał. Poproś o kontrolowane powtórzenie tylko najgorszej linijki. Jedno czyste wstawienie może przewyższyć skomplikowany łańcuch wtyczek. Jeśli wokal jest już nagrany, ręczne ustawienie poziomu klipu to kolejna najlepsza wersja tego samego pomysłu: napraw konkretny moment zamiast karać całe wykonanie.

Usuwanie sybilantów przed masteringiem

Sybilanty, które przetrwają miks, mogą stać się bardziej widoczne podczas masteringu. Limitery, klipery, półki wysokich tonów, poszerzanie stereo i konwersja kodeków mogą odsłonić ostre spółgłoski. Jeśli master zaczyna brzmieć plująco, nie obniżaj tylko progu limitera. Wróć do miksu wokalu i kontroluj dźwięki S zanim trafią do dwukanałowego sumatora. Mastering może wygładzić trochę ostrości, ale nie może idealnie oddzielić wokalnego S od talerzy, syntezatorów i jasnych gitar, gdy wszystko jest połączone.

Wydrukuj miks kontrolny z wokalem podniesionym o 1 dB i inny z nim obniżonym o 1 dB, jeśli nie jesteś pewien. Czasem sybilanty wydają się problemem częstotliwościowym, gdy w rzeczywistości są częściowo problemem poziomu wokalu. Jeśli dźwięki S bolą tylko wtedy, gdy wokal jest wypchnięty do przodu, łańcuch wokalny może potrzebować zarówno mniej ostrości, jak i lepszej automatyzacji. De-esser nie powinien zastępować automatyki wokalu.

FAQ

Jakiej częstotliwości powinienem użyć do usuwania sybilantów wokalnych?

Zacznij od około 5,5-9 kHz dla wielu nowoczesnych wokali, a następnie przesuwaj pasmo do faktycznie ostrej spółgłoski. Niektóre dźwięki S mieszczą się bliżej 8-10 kHz, podczas gdy SH, CH lub plujące spółgłoski rapowe mogą wymagać uwagi w zakresie 4-7 kHz.

Ile redukcji wzmocnienia powinien robić de-esser?

Celuj w około 3-5 dB redukcji wzmocnienia na normalnych ostrych spółgłoskach i ogranicz ekstremalne szczyty do około 6-8 dB. Jeśli wokal zaczyna syczeć lub tracić jasność, zmniejsz zakres lub użyj ręcznego clip gain na najgorszych słowach.

Czy usuwanie sybilantów powinno być przed czy po kompresji?

Większość wokali korzysta z usuwania sybilantów po głównym kompresorze, ponieważ kompresja uwydatnia sybilanty. Niektóre wokale potrzebują też lekkiego usuwania sybilantów przed kompresją, aby ostre spółgłoski nie wywoływały zbyt silnej reakcji kompresora.

Czy usuwanie sybilantów w paśmie podzielonym jest lepsze niż w paśmie szerokim?

Usuwanie sybilantów w paśmie podzielonym może zachować pełnię wokalu, redukując tylko ostry zakres, podczas gdy usuwanie w paśmie szerokim może brzmieć bardziej naturalnie przy lekkim użyciu. Użyj trybu, który kontroluje dźwięki S bez tępienia lub zniekształcania wokalu.

Dlaczego mój wokal nadal brzmi ostro po usunięciu sybilantów?

De-esser może nasłuchiwać niewłaściwej częstotliwości, próg może być ustawiony zbyt wysoko, albo późniejszy EQ, saturacja, kompresja lub limitowanie mogą dodawać ostrości z powrotem. Sprawdź cały łańcuch, a nie tylko obniżaj próg.

Czy mogę usuwać sybilanty ręcznie bez wtyczki?

Tak. Obniżaj ostre spółgłoski za pomocą clip gain przed łańcuchem wokalnym. Ręczne usuwanie sybilantów jest często czystsze niż silne tłumienie wtyczką, zwłaszcza gdy tylko kilka słów jest znacznie ostrzejszych niż reszta wykonania.