1. Qu'est-ce qui fait un accord ?
Un accord est constitué de trois notes différentes ou plus sonnant simultanément. Deux notes forment un intervalle ; trois ou plus forment un accord. Bien que cela semble simple, la variété des combinaisons possibles crée des milliers de types d'accords distincts, chacun avec un caractère sonore unique.
Les accords sont construits à partir d'intervalles empilés au-dessus d'une note fondamentale. Les intervalles spécifiques déterminent la qualité de l'accord—majeur, mineur, diminué, augmenté, ainsi que leurs nombreuses extensions et altérations.
Notre Calculateur d'intervalles vous aide à comprendre les éléments de base à partir desquels tous les accords sont construits.
2. Triades de base
Les triades sont des accords à trois notes construits en empilant des tierces. Elles forment la base de l'harmonie occidentale et le fondement à partir duquel tous les autres accords sont compris.
Triade majeure
Fondamentale + Tierce majeure + Quinte juste (0-4-7 demi-tons). Exemple : C-E-G. Caractère : stable, clair, joyeux. Symbole : C ou Cmaj.
Triade mineure
Fondamentale + Tierce mineure + Quinte juste (0-3-7 demi-tons). Exemple : C-E♭-G. Caractère : stable mais sombre, triste. Symbole : Cm ou Cmin ou C-.
Triade diminuée
Fondamentale + Tierce mineure + Quinte diminuée (0-3-6 demi-tons). Exemple : C-E♭-G♭. Caractère : tendu, instable, cherche à se résoudre. Symbole : Cdim ou C°.
Triade augmentée
Fondamentale + Tierce majeure + Quinte augmentée (0-4-8 demi-tons). Exemple : C-E-G#. Caractère : mystérieux, non résolu, rêveur. Symbole : Caug ou C+.
3. Accords de septième
Ajouter une septième au-dessus de la fondamentale crée des accords de septième—structures à quatre notes qui ajoutent complexité et direction à l'harmonie. Les septièmes sont essentielles en jazz mais apparaissent dans tous les genres.
Septième majeure (maj7)
Triade majeure + Septième majeure (0-4-7-11). Exemple : C-E-G-B. Caractère : riche, sophistiqué, jazzy. L'intervalle de septième majeure crée une dissonance douce qui sonne moderne et belle.
Septième dominante (7)
Triade majeure + Septième mineure (0-4-7-10). Exemple : C-E-G-B♭. Caractère : bluesy, cherche à résoudre par une quinte descendante. Le triton entre la 3e et la ♭7 crée une tension qui demande résolution.
Septième mineure (m7)
Triade mineure + Septième mineure (0-3-7-10). Exemple : C-E♭-G-B♭. Caractère : doux, chaleureux, l'accord mineur jazz par défaut. Très stable et utilisable.
Demi-diminué (m7♭5)
Triade diminuée + septième mineure (0-3-6-10). Exemple : C-E♭-G♭-B♭. Symbole : Cm7♭5 ou Cø. Courant comme accord ii dans les tonalités mineures.
Septième diminuée (dim7)
Triade diminuée + septième diminuée (0-3-6-9). Exemple : C-E♭-G♭-B𝄫. Toutes des tierces mineures — symétriques et ambiguës. N'importe quelle note peut sembler être la fondamentale.
4. Accords étendus
Les accords étendus ajoutent la 9ème, la 11ème et la 13ème au-dessus de la septième. Ils empilent des tierces supplémentaires pour créer des harmonies riches et complexes prisées en jazz, R&B et néo-soul.
Accords de neuvième
Accord de septième + 9ème. Exemple : C9 = C-E-G-B♭-D. La 9ème est le 2ème degré une octave plus haut. Le 9 majeur (Cmaj9) utilise la 7 majeure ; le 9 dominant (C9) utilise la 7 mineure.
Accords de onzième
Accord de neuvième + 11ème. La 11ème (4 juste une octave plus haut) entre souvent en conflit avec la tierce majeure, donc la tierce est fréquemment omise ou la 11ème est augmentée (#11). Les accords mineurs 11 sont plus courants que les majeurs 11.
Accords de treizième
Accord de onzième + 13ème. Exemple : C13 contient (théoriquement) C-E-G-B♭-D-F-A. En pratique, certaines notes sont omises — la quinte et souvent la 9ème ou la 11ème. La 13ème (6 majeure une octave plus haut) ajoute de la brillance.
5. Inversions et voicings
Les inversions placent une note autre que la fondamentale à la basse. Les mêmes notes réarrangées créent différentes couleurs et possibilités de conduite de voix.
Inversions de triades
Position fondamentale : fondamentale à la basse (C-E-G avec C le plus bas). Première inversion : tierce à la basse (E-G-C). Deuxième inversion : quinte à la basse (G-C-E). Notation : C/E signifie accord de C avec E à la basse.
Inversions des accords de septième
Quatre notes signifient quatre inversions possibles. La troisième inversion (7ème à la basse) crée une forte attraction vers le bas — B♭-C-E-G veut se résoudre vers A ou F.
Voicing vs. Inversion
Le voicing désigne l'espacement et l'agencement des notes d'un accord à travers les registres, indépendamment de la note la plus basse. Le voicing serré maintient les notes dans une octave ; le voicing ouvert les écarte davantage. Même accord, sons très différents.
6. Processus d'identification des accords
Lorsque vous rencontrez des notes inconnues et devez identifier l'accord, suivez cette méthode systématique.
Étape 1 : Réduire aux classes de hauteur
Ignorez les octaves et les doublures. C3-E4-G4-C5 se réduit à C-E-G. Listez les noms de notes uniques.
Étape 2 : Tester chaque note comme fondamentale
Calculez les intervalles de chaque note vers toutes les autres. L'arrangement qui correspond aux formules d'accords connues révèle l'accord. C-E-G : depuis do, les intervalles sont tierce majeure et quinte juste = triade majeure. Si vous testez depuis mi d'abord : mi à sol est tierce mineure, mi à do est sixte mineure — ne correspond pas aux triades standards, donc mi n'est pas la fondamentale.
Étape 3 : considérer le contexte
La note de basse et le contexte musical comptent. C-E-G avec mi à la basse s'appelle typiquement C/E (do en première renverse), mais dans certains contextes peut être analysé différemment. La fonction de l'accord dans la progression aide à déterminer le meilleur nom.
7. Accords altérés et suspendus
Les altérations modifient chromatiquement les notes de l'accord. Les suspensions remplacent la tierce. Ces variations élargissent considérablement la palette harmonique.
Accords suspendus
Sus4 : remplace la 3e par la 4e (C-F-G). Sus2 : remplace la 3e par la 2e (C-D-G). Ni majeur ni mineur — ils suspendent cette détermination, créant une attente de résolution.
Dominantes altérées
Accords dominants avec 5e et/ou 9e altérées chromatiquement. C7(♭9), C7(#9), C7(♭5), C7(#5), C7alt (multiples altérations). Ceux-ci augmentent la tension et facilitent le contrepoint chromatique en jazz.
Accords à tons ajoutés
Add9 (Cadd9) ajoute la 9e sans la 7e : C-E-G-D. Différent de C9 qui nécessite la 7e. Add6 ajoute de même la 6e : C-E-G-A (parfois appelé C6).
8. Nommage basé sur le contexte
Les mêmes notes peuvent avoir des noms différents selon le contexte musical. Comprendre cette flexibilité évite la confusion et facilite la communication.
Équivalents enharmoniques
C-E-G# pourrait être do augmenté ou la♭ augmenté avec do à la basse. Les deux noms décrivent le même son. Le contexte — quels accords précèdent et suivent, dans quelle tonalité vous êtes — détermine le nom correct.
Accords avec slash vs renverses
C/E (do avec mi à la basse) est une première renverse de do. Mais C/B♭ place une note étrangère à l'accord à la basse — ce n'est pas vraiment une renverse mais un polychord ou une combinaison basse-mélodie. La distinction est importante pour l'analyse.
Noms fonctionnels
Dans l'analyse en chiffres romains, les accords sont nommés par fonction : I, IV, V, ii, etc. La fonction d'un accord peut être plus claire que son nom absolu. « L'accord V7 » nous indique son rôle ; « G7 en do majeur » précise les notes spécifiques.
L'identification des accords combine la reconnaissance de motifs, la connaissance des intervalles et la compréhension contextuelle. Avec de la pratique, identifier les accords devient intuitif — vous entendrez « c'est une voicing maj7 » avant même de calculer consciemment les intervalles. Cette compétence accélère l'apprentissage des chansons, l'analyse des arrangements et la création de vos propres progressions harmoniques.