1. Che cos'è un accordo?
Un accordo è costituito da tre o più suoni diversi che risuonano simultaneamente. Due note formano un intervallo; tre o più formano un accordo. Sebbene sembri semplice, la varietà di combinazioni possibili crea migliaia di tipi di accordi distinti, ciascuno con un carattere sonoro unico.
Gli accordi sono costruiti da intervalli sovrapposti sopra una nota fondamentale. Gli intervalli specifici determinano la qualità dell'accordo—maggiore, minore, diminuito, aumentato, e le loro molte estensioni e alterazioni.
Il nostro Calcolatore di Intervalli ti aiuta a comprendere i mattoni fondamentali da cui sono costruiti tutti gli accordi.
2. Triadi di base
Le triadi sono accordi di tre note costruiti sovrapponendo terze. Formano la base dell'armonia occidentale e il fondamento da cui si comprendono tutti gli altri accordi.
Triade maggiore
Fondamentale + Terza maggiore + Quinta giusta (0-4-7 semitoni). Esempio: C-E-G. Carattere: stabile, luminoso, felice. Simbolo: C o Cmaj.
Triade minore
Fondamentale + Terza minore + Quinta giusta (0-3-7 semitoni). Esempio: C-E♭-G. Carattere: stabile ma più scuro, triste. Simbolo: Cm o Cmin o C-.
Triade diminuita
Fondamentale + Terza minore + Quinta diminuita (0-3-6 semitoni). Esempio: C-E♭-G♭. Carattere: teso, instabile, tende a risolversi. Simbolo: Cdim o C°.
Triade aumentata
Fondamentale + Terza maggiore + Quinta aumentata (0-4-8 semitoni). Esempio: C-E-G#. Carattere: misterioso, irrisolto, onirico. Simbolo: Caug o C+.
3. Accordi di settima
Aggiungere una settima sopra la fondamentale crea accordi di settima—strutture di quattro note che aggiungono complessità e direzione all'armonia. Le settime sono essenziali nel jazz ma appaiono in tutti i generi.
Settima maggiore (maj7)
Triade maggiore + Settima maggiore (0-4-7-11). Esempio: C-E-G-B. Carattere: ricco, sofisticato, jazzistico. L'intervallo di settima maggiore crea una dissonanza delicata che suona moderna e bella.
Settima di dominante (7)
Triade maggiore + Settima minore (0-4-7-10). Esempio: C-E-G-B♭. Carattere: blues, tende a risolversi scendendo di una quinta. Il tritono tra la 3ª e la ♭7 crea tensione che cerca risoluzione.
Settima minore (m7)
Triade minore + Settima minore (0-3-7-10). Esempio: C-E♭-G-B♭. Carattere: morbido, dolce, l'accordo minore jazz predefinito. Molto stabile e utilizzabile.
Semidiminuito (m7♭5)
Triade diminuita + Settima minore (0-3-6-10). Esempio: C-E♭-G♭-B♭. Simbolo: Cm7♭5 o Cø. Comune come accordo ii nelle tonalità minori.
Settima Diminuita (dim7)
Triade diminuita + Settima diminuita (0-3-6-9). Esempio: C-E♭-G♭-B𝄫. Tutte terze minori—simmetriche e ambigue. Qualsiasi nota può sembrare la fondamentale.
4. Accordi Estesi
Gli accordi estesi aggiungono la 9ª, 11ª e 13ª sopra la settima. Questi sovrappongono terze aggiuntive per creare armonie ricche e complesse, apprezzate nel jazz, R&B e neo-soul.
Accordi di Nona
Accordo di settima + 9ª. Esempio: C9 = C-E-G-B♭-D. La 9ª è il 2° grado un'ottava sopra. La nona maggiore (Cmaj9) usa la 7ª maggiore; la nona dominante (C9) usa la 7ª minore.
Accordi di Undicesima
Accordo di nona + 11ª. L'11ª (4ª giusta un'ottava sopra) spesso confligge con la 3ª maggiore, quindi la 3ª è frequentemente omessa o l'11ª è aumentata (#11). Gli accordi minori di 11ª sono più comuni di quelli maggiori.
Accordi di Tredicesima
Accordo di undicesima + 13ª. Esempio: C13 contiene (teoricamente) C-E-G-B♭-D-F-A. In pratica, alcune note sono omesse—la 5ª e spesso la 9ª o 11ª. La 13ª (6ª maggiore un'ottava sopra) aggiunge brillantezza.
5. Inversioni e Voicing
Le inversioni mettono una nota diversa dalla fondamentale al basso. Le stesse note riorganizzate creano colori e possibilità di voice-leading differenti.
Inversioni delle Triadi
Posizione fondamentale: fondamentale al basso (C-E-G con C più basso). Prima inversione: 3ª al basso (E-G-C). Seconda inversione: 5ª al basso (G-C-E). Notazione: C/E significa accordo di C con E al basso.
Inversioni degli Accordi di Settima
Quattro note significano quattro possibili inversioni. La terza inversione (7ª al basso) crea una forte spinta verso il basso—B♭-C-E-G vuole risolversi verso A o F.
Voicing vs. Inversione
Il voicing si riferisce alla spaziatura e disposizione delle note dell'accordo attraverso i registri, indipendentemente da quale nota è la più bassa. Il voicing chiuso mantiene le note entro un'ottava; il voicing aperto le distribuisce più distanti. Stesso accordo, suoni molto diversi.
6. Processo di Identificazione degli Accordi
Quando incontri note sconosciute e devi identificare l'accordo, segui questo approccio sistematico.
Passo 1: Riduci alle Classi di Altezza
Ignora ottave e raddoppi. C3-E4-G4-C5 si riduce a C-E-G. Elenca i nomi delle note uniche.
Passo 2: Testa Ogni Nota come Fondamentale
Calcola gli intervalli da ogni nota a tutte le altre. La disposizione che corrisponde a formule di accordi conosciute rivela l'accordo. C-E-G: da Do, gli intervalli sono M3 e P5 = triade maggiore. Se provi da Mi prima: Mi a Sol è m3, Mi a Do è m6—non corrisponde a triadi standard, quindi Mi non è la fondamentale.
Passo 3: Considera il Contesto
La nota al basso e il contesto musicale sono importanti. C-E-G con Mi al basso è tipicamente chiamato C/E (Do in prima inversione), ma in certi contesti potrebbe essere analizzato diversamente. La funzione dell'accordo nella progressione aiuta a determinare il nome migliore.
7. Accordi Alterati e Sospesi
Le alterazioni modificano cromaticamente le note dell'accordo. Le sospensioni sostituiscono la terza. Queste variazioni ampliano considerevolmente la tavolozza armonica.
Accordi Sospesi
Sus4: sostituisce la terza con la quarta (C-F-G). Sus2: sostituisce la terza con la seconda (C-D-G). Né maggiore né minore—sospendono questa determinazione, creando aspettativa di risoluzione.
Dominanti Alterati
Accordi dominanti con quinte e/o none alterate cromaticamente. C7(♭9), C7(#9), C7(♭5), C7(#5), C7alt (alterazioni multiple). Questi aumentano la tensione e facilitano il voice leading cromatico nel jazz.
Accordi con Tono Aggiunto
Add9 (Cadd9) aggiunge la nona senza la settima: C-E-G-D. Diverso da C9 che richiede la settima. Add6 aggiunge similmente la sesta: C-E-G-A (a volte chiamato C6).
8. Nomenclatura Basata sul Contesto
Le stesse note possono avere nomi diversi a seconda del contesto musicale. Capire questa flessibilità previene confusione e facilita la comunicazione.
Equivalenti Enarmonici
C-E-G# potrebbe essere Do aumentato o La♭ aumentato con Do al basso. Entrambi i nomi descrivono lo stesso suono. Il contesto—quali accordi precedono e seguono, in quale tonalità ti trovi—determina il nome corretto.
Accordi con Slash vs. Inversioni
C/E (Do con Mi al basso) è un Do in prima inversione. Ma C/B♭ mette una nota non appartenente all'accordo al basso—questo non è davvero un'inversione ma un poliacordo o una combinazione basso-melodia. La distinzione è importante per l'analisi.
Nomi Funzionali
Nell'analisi con numeri romani, gli accordi sono nominati in base alla funzione: I, IV, V, ii, ecc. La funzione di un accordo può essere più chiara del suo nome assoluto. "L'accordo V7" ci indica il suo ruolo; "G7 in Do maggiore" ci dice le note specifiche.
L'identificazione degli accordi combina il riconoscimento di pattern, la conoscenza degli intervalli e la comprensione contestuale. Con la pratica, identificare gli accordi diventa intuitivo—sentirai "quella è una voicing maj7" prima di calcolare consapevolmente gli intervalli. Questa abilità accelera l'apprendimento delle canzoni, l'analisi degli arrangiamenti e la creazione delle tue progressioni armoniche.