Yeatのボーカル美学は切迫感があり未来的で質感豊か—速くチューニングされ、粗いサチュレーションで縁取られ、広がりのあるシンセ重視のレイジビートに接着されている。このガイドはキャプチャプラン、ルーティング、チェーン設定、FXプレイブック、スタック戦略、エクスポートターゲットを示し、スマホ、イヤホン、大きな部屋でミックスが映えるようにする。すぐに始めたいなら、実績あるボーカルプリセットを試聴し、しきい値やセンドを自分の声に合わせて調整しよう。
I. サウンドの指紋（“Yeat”たる所以）
態度が最優先。 リードは速いチューニングと明瞭な子音で前に押し出す。アドリブは大胆に—フォルマントトリック、バンドパスの“電話”エッジ、または歪んだシャウト。トップは明るくもコントロールされており、ロー・ミッドはスリムに保ち808が息づく。
- チューニング： ラップと歌のカデンツに合わせた決定的なリチューン。フォルマント保護で母音は自然に保つ。
- 質感： 粗さを出すためにパラレルまたはプリEQのサチュレーション。空気感を加える前にディエス処理を行う。
- 動き： ビートに合わせて脈打つ三連符／付点8分音符のディレイ。コンパクトなリバーブ。
- 幅： スタックにコーラス／マイクロピッチをかける。センターのリードは安定させる。
II. キャプチャ＆セッション設定
録音。 ポップフィルターから15〜20cm離す。生のピークは約−12〜−8 dBFSを目指す。入力時の過度なEQやコンプは避け、クリーンに録音してミックスチェーンが機能するようにする。テイクはタイトに保つこと。感情のこもったフローは雑な編集を露呈させる。
セッションの整理。 早めに色分けとルーティングを行う。プロデューサーがAbletonセッションや統合オーディオを送る場合は、すべての開始時間が一致していることを確認。Abletonから特にステムが必要な場合は、Ableton Liveからステムをエクスポートする手順を参照し、ファイルがサンプル単位で正確に揃うように。
III. レイジビートに合うルーティングアーキテクチャ
自信を持って素早く動けるようにバスを設定：
- LEAD — メインボーカルライン。
- DOUBLES — ボディ用のタイトな複製。
- ADLIB FX — シャウト／テクスチャーレーン（フィルター、フォルマント、ディストーション）。
- VOCAL MASTER — すべてのボーカルバスがここに集まる（軽いトーン／コントロールのみ）。
- MUSIC — 全体のインストゥルメンタルまたはステムのグループ；ここでカーブを作り、マスターでは行わない。
- 808 — サブの判断用に別バス；広帯域EQがキックを鈍らせるのを防ぐ。
センド：モノスラップ、テンポディレイ、ショートプレート／スモールホール、語尾のエコー用「スロー」バス。リターンは高域のはね返りや低域のにじみを避けるためフィルターをかける。
IV. コアチェーン（変換される設定）
「コントロール＋キャラクター」を意識。小さな動きを使う。イヤホンで頻繁にチェック。
- ピッチ補正。 キー／スケールを設定。フックは速いリチューン、ヴァースは中程度。メロディが跳ぶときにトーンが不自然にならないようフォルマント保護を有効に。
- サブトラクティブEQ。 HPF 80～100 Hz（声に依存）。ブースが「ボックス感」を加える場合は200～350 Hz（広め）をカット。鼻声なら1 kHz付近に穏やかなノッチを試す。狭いブーストは避け、ブーストは後で行う。
- コンプレッサー1（シェイプ）。 2:1～3:1；アタック10～30 ms；リリース80～200 msまたはオート；フレーズで3～6 dBのゲインリダクション。子音がはっきりするように呼吸を許す。
- ディエッサー1。 6～8 kHz周辺の広帯域；小型スピーカーで聞こえる部分だけを減らす。
- 密度のためのサチュレーション。 テープ／トライオードまたはトランス。ミックスは5～15％に保つ。出力を合わせて「大きくなった」錯覚を防ぐ。
- コンプレッサー2（セーフティ）。 より速く；スパイクを抑え、FX送信を均一にするために1～2 dBのゲインリダクション。
- ポリッシュEQ。 マイクがこもっている場合：3～4 kHz（プレゼンス）で+0.5～1 dB。必要なら10～12 kHzでエアシェルフ+0.5～1 dB。S音が強くなる場合はディエッサーを調整し、エアは増やさない。
- 送信FX。 モノスラップ（80～120 ms）。テンポディレイ（1/8、付点8分音符、または三連符、低フィードバック）。20～60 msのプリディレイ付きの小さなプレート/ルーム。ディレイにはサイドチェインダッキングを使い、リピートが音節間で呼吸するように。
V. FXプレイブック: フォルマント、フィルター、スロー
フォルマントトリック。 ADLIB FXで+2から−3セミトーンのフォルマントシフトを使い、エイリアン風の抑揚。ミックスは低めに; メッセージを乗っ取らず色付けする程度に。
フォンバンドパス。 300 Hz–3 kHzのバンドパスとわずかな歪み＝トランジションのためのグリッティなエッジ。ドロップ前の単語でオートメーション。
トリプレット＆ドット付き8分ディレイ。 レイジパターンはハイハットグリッドと同期する動きを好む。フィードバックは控えめに; リターンは約6–7 kHzにフィルターしてヒスを避ける。
マイクロピッチ幅（スタックのみ）。 ダブルに±5–9セント、短いモッドタイム。リードはセンターでドライに保ち、モノでもイメージをしっかり。
リバーブの規律。 レイジビートは忙しい; リバーブはコンパクトに。ショートプレート0.6–1.0秒かタイトなルーム。すべてのリターンにハイパスとローパス。
VI. シンセ壁の中にボイスを座らせる
MUSICバスのダイナミックEQ。 リードからサイドチェインした小さな2–4 kHzのディップ。子音を開けつつボーカルをきつくしない。
808の共存。 音節がサブの下に消える場合は、リードからキーイングしたMUSICまたは808バスに120–180 Hzのダイナミックシェルフを適用。控えめに; ポンプ音ではなく明瞭さがコツ。
ミッド/サイドの衛生管理。 低中域はMにアンカー。パッドやシンセはSで広げる。ビートが明るすぎる場合は9–10 kHzのSのみの小さなディップでスプラッシュを抑えつつリードを鈍らせない。
リミッターの誘惑。 参照用には−1.0 dBTPのクリーンなリミッターで問題なし。ミックスプリントではオフにして、マスタリングで競争力のあるラウドネスを設定。最終的なプッシュを任せたい場合は、オンラインミキシングサービスを検討してバランス調整、マスキング修正、ステム準備を。
VII. フック、スタック、アドリブの振り付け
ダブル（ボディ）。 フックにタイトなダブルを2つ。リードより少し高めにハイパス。ディエス多め。各々をリードより6–9 dB下げてタック。コーラスの渦なしで幅を出したい場合は軽く左右にパン。
オクターブ（インパクト）。 キーワードの下に1オクターブ下のレイヤーを追加して重みを出す。より強いHPF、しっかりしたディエス、そして濁らせず支えるために暗めのトーンを使う。
アドリブ（キャラクター）。 シャウトやフォルマントシフトしたフレーズをセンターからパンオフ; バンドパス＋ドライブでグリット感。小節の切り替えでトリプレットのスローをトリガー。意図的に保つこと; 少なく、良い瞬間が混雑した場を凌ぐ。
オートメーション。 リードをダウンビートに向けて±1 dBで動かす。濃密な子音の間はFXをディップ。セクションの入りでのみ0.5 dB持ち上げ、その後は通常に戻す。
VIII. 2つの完全なチェーン（ストックのみとサードパーティ）
ストックのみのチェーン（任意のDAW）:
- ピッチ: フックは速め、ヴァースは中程度; ヒューマナイズ/トランジションオン; フォルマント保持。
- EQ: HPF 90 Hz; こもっている場合は250 Hzで広めに−2 dB; 鼻声の場合は1 kHz付近にマイクロノッチ。
- コンプ 1: 2:1; アタック 20 ms; リリース 120 ms; 3–5 dB GR。
- ディエッサー：6〜8 kHzワイド；S音に2〜4 dB。
- サチュレーション：ウォーム／テープ、5～10％ミックス。
- コンプ2：速め；ピークで1〜2 dBのゲインリダクション。
- EQポリッシュ：鈍い場合は3.5 kHzで+0.5〜1 dB；必要なら微小なエアシェルフ。
- センド：モノスラップ90〜110 ms；ドットエイスディレイ；HPF/LPF付きの小さなプレート。
サードパーティのフレーバー（例）：
- Auto-Tune / Melodyne：フックは素早く；バースは音楽的に；フォルマントオン。
- FabFilter Pro-Q 3：HPF 90 Hz；ブースが膨らむとき250 Hzでダイナミックノッチ。
- オプトコンプ（LA-2Aスタイル）：優しいボディシェイピング。
- レゾナンスタマー（Soothスタイル）：必要に応じて4〜8 kHzのみ軽く。
- アナログ／チューブサチュレーション：密度のために低ミックス；出力を合わせる。
- 1176スタイルコンプ：速い、ピークで1〜2 dBのゲインリダクション。
- エアEQ（Maagスタイル）：マイクが暗い場合は10〜12 kHzで微小な+0.5〜1 dB。
- FX：EchoBoyスラップ＋トリプレット；ショートプレート；フィルタードリターン；ADLIB FXで時折バンドパス＋ドライブ。
IX. トラブルシューティング（効果的な迅速な修正）
- エアは甘いがSが刺さる：ディエスバンドを広げ、エアシェルフを0.5 dB減らし、ディレイリターンのローパスは約6〜7 kHzに。
- フックでリードが薄く聞こえる：HPFを数Hz緩め、160〜220 Hz（ワイド）を+1 dB、10〜20％のパラレルウォームスをブレンド。
- 808に言葉が飲み込まれる：MUSIC/808のリードからキーイングされた120〜180 Hzのダイナミックシェルフ；ボーカルが話すときはMUSICの2〜4 kHzを少しダック。
- ロボティックチューニング：ゆっくりとわずかに再調整し、ヒューマナイズを上げ、フォルマントはオンのままに。
- スタックはセンターを曇らせる：DOUBLESバスで250 Hz（ワイド）を−1〜−2 dB、より強いディエス、ダークなプレート。
X. エクスポート、ラウドネス、次のステップ
ミキシング中：生のボーカルピークは−12〜−8 dBFS付近に保ちます。処理後はヘッドルームを残し、ミックスバスにハードリミッターをかけずにトランジェントを生かします。
最終バウンス：ステレオWAV、セッションレートで24ビット。ミックスピークは−3 dBFS付近、トゥルーピークは≤ −1.0 dBTPを目標。ラウドネスはマスタリングの担当です。
XI. まとめ
「Yeat」ボーカルは精密さと混沌のミックスです：調整されコントロールされている一方で、質感と態度が生のままです。ロー・ミッドをタイトに保ち、抑制をもって存在感を形作り、ディレイに踊らせ、大きなディストーションはアドリブの瞬間に取っておきます。LEAD/DOUBLES/ADLIB FX/VOCAL MASTER用のテンプレートを保存し、深く学び、モニター1台のレベルで参照してください。バランスを厳しいビートに合わせる手助けが欲しいなら、オンラインミキシングサービスを利用し、出荷準備ができているなら、アルバムとシングルのマスタリングの集中したパスでラウドネス、QC、納品物を最終調整します。
