Ozone 12：完全ガイド（ワークフロー、モジュール、実際の設定）
Ozone 12は、最終ミックスがあらゆるシステム—電話、イヤホン、クラブの音響設備、ラジオ—でうまく再生されるように設計されたマスタリングスイートです。このガイドは、実用的で最初から最後までのワークフローで、再利用可能です：プリマスターの準備、適切なモジュールの選択、小さな調整でトーンとダイナミクスを形作り、ベースを管理し、過度に制限されたミックスを修復し、安全なリリースバージョンをプリントします。読みやすく、誇張を避け、適応しやすい設定を提供します。
I. 実践における「完成」の意味
完成したマスターは低音量・高音量の再生レベルで耐えられます。トーンはバランスが取れ、車や電話でもボーカルは明瞭、サブは泥っぽさなく重みがあり、ラウドネスはグリットやポンピングなしで競争力があります。Ozone 12のモジュールはこの順序で問題を解決します：準備 → 聴く → 修正 → 強化 → リミット → プリント。この順序はジャンルを問わず有効です。
II. Ozoneを開く前のプリマスタープリペア
ソースがクリーンで整理されていれば、マスタリングは速くなります。
- ヘッドルーム： ブリックウォールリミッターなしでステレオミックスをプリント。ミックスピークは−6〜−3 dBFSを目指す。ここでLUFSを追いかけない。
- サンプルレート＆ビット深度： セッションのレートを使用し、24ビットWAVでエクスポート。ビット深度を下げる場合は、最終マスターエクスポート時にのみディザリングを行う。
- ノイズ＆クリック： ミックス段階でポップ音を修正。すべての編集に5〜20 msのフェードを追加。
- 代替案： 必要に応じてインストゥルメンタルとアカペラを準備。すべてのプリントを1小節目からテール付きで保存。
すべての曲とボーカリストに対して再現可能なキャプチャレイアウトが欲しい場合は、リターンをルーティングし、トラックにラベルを付け、プリントレーンを整列させるDAWテンプレートを作成またはダウンロードしてください。録音テンプレートの厳選セットはセットアップの手間を省き、プリマスターが毎回クリーンにOzoneに渡されます。
III. 最初のリスニング：リファレンス、ラウドネスの健全性、シンプルな計画
リファレンストラック： 信頼できる似たスタイルの曲を1〜2曲ロード。プリマスターとレベルを合わせ、「より大きい」だけで判断しないようにします。
ルームの現実： まず中程度の音量でチェックし、同じモニターで静かに聴き、最後にイヤホンや小型スピーカーで確認。低音量で発音が不明瞭なら、まずそれを直します。
計画： ノブに触る前に2行の目標を書きます。例：「250〜350 Hzの箱鳴りを抑え、3〜4 kHz付近に0.5 dBのプレゼンスを追加、サブの膨らみをクリーンに、クリーンなラウドネスを目指す。」その動きだけを実行します。
IV. Ozone 12 クイックパス（再利用可能な12ステップ）
- アシスタントビューを開く（カスタムフロー）。 Ozoneに大きなセクションを分析させます。使用予定のモジュールを選択。これは出発点として扱い、決定ではありません。
- イコライザー（まずは外科的に、その後広範囲に）。 真のDC/ラムブルがある場合のみハイパスを使用。ブースやミックスで“箱鳴り”が加わる場合は、250〜350 Hz付近を広めに−1〜−2 dB調整を検討。ボーカルの明瞭さが隠れる場合は、シビランスが落ち着いた後に3〜4 kHz付近をわずかに+0.5〜1 dB持ち上げると効果的です。
- ダイナミックEQ（必要な時のみ）。 問題が現れた時にのみ発動する、優しいキー付きディップを使います。例：シンバルのギラつき帯域、箱鳴りするギターの共鳴、時折の鼻声の母音など。
- ベース管理。 キックとベースが共存できるようにサブを調整します。小さく帯域幅を意識した調整は、グローバルシェルフより効果的です。120〜180 Hzのブーミーさを抑えつつ、サブの重みは維持しましょう。
- トランジェントとサステインの判断。 アタックが鈍い場合はトランジェントエネルギーを少し回復し、テールがぼやける場合はサステイン帯域を落ち着かせます。思うより控えめに—マスターは小さな変化を誇張します。
- イメージング、慎重に。 ミッド（センター）を正直に保ちます。ボーカルの明瞭帯域より上でのみサイドを広げます。キックやリードボーカルの領域は広げないでください。
- エキサイター/カラー（低ミックス）。 トーンが平坦に感じる部分に穏やかなドライブを加えます。追加する明るさは控えめに；明るすぎるマスターはすぐに疲れます。
- シビランス抑制。 マスターでS音が突き出る場合は、微妙で広帯域のデエスを使用します。これはミックスで行うボーカルのデエスを補完し、置き換えるものではありません。
- マキシマイザー（最終ラウドネス）。 クリーンなラウドネスを目標に。真のピークを監視しながらゲインをゆっくり追加。グルーヴや低域のパンチが劣化したら止めます。
- 比較。 チェーンのバイパスとリファレンスのレベルを合わせます。チェーンが単に音量が大きいだけで良く聞こえる場合は戻してください。
- ヘッド/テールトリム。 始まりと終わりを引き締めます。プリロードするプレーヤーのために前方にわずかな無音を残してください。
- エクスポート。 配信用マスターはセッションレートの24ビットWAV、プロモ用はMP3/AAC。ビット深度を下げる場合はディザリングを行ってください。
V. Ozone 12の主要ツールの使い方（得意分野）
カスタムアシスタントフロー。 大きなセクションを分析し、モジュールを選択、ターゲットラウドネスを設定し、開始カーブを選びます。ドラフトを受け入れ、耳で微調整。スピードに優れ、EP内の曲間リコールに最適です。
ステムEQ。 クライアントがステレオバウンスのみを持ち込んだ場合、ボーカル、ベース、ドラム、楽器を分離し、他を壊さずに特定の問題を調整します。リースビートや直前のボーカルの明瞭化に最適です。例：ボーカルステムに+0.5〜1 dBのプレゼンスを加えつつ、きついシンバル帯域をわずかに抑えるなど。
ベースコントロール。 グローバルトーンの変化なしに低域を引き締めます。120〜180 Hz付近で小さな範囲限定の減衰を試し、60〜80 Hz以下の真のサブベースの重みを保ちつつウール感を除去します。
アンリミッター。 「マスタリング済み」ミックスが過度にリミットされている場合、アンリミッターでトランジェントとヘッドルームを穏やかに回復します。回復後はクリーンに再リミットしてください（下記マキシマイザーノート参照）。期待は現実的に；深刻なクリッピングは完全には元に戻せません。
マキシマイザー（IRCモード、IRC 5含む）。 パンチを保つ最もクリーンなモードを使用してください。ゲインは0.5 dBステップで追加。真のピークとインターサンプルの安全性に注意。キックが平坦になったりハイハットがぼやける場合は戻すかリリースを遅くしてください。
VI. ジャンル適応レシピ（出発点でありルールではありません）
これらを穏やかな範囲として使用し、トレードオフを聴き取ってください。すべてのブースト/カットは特記なき限り広いQを想定しています。
ラップ / トラップ
- EQ：ボクシーな場合は250〜300 Hz付近を−1〜−2 dB、発音が隠れる場合は3〜3.5 kHz付近を+0.5〜1 dB、デエス後にのみ小さなエアシェルフを加えます。
- ベースコントロール：808が言葉をマスクする場合は120〜160 Hzをわずかにトリムし、60 Hz以下の真のサブベースはそのまま残してください。
- Stem EQ：ボーカルステムをプレゼンスで+0.5dB押し上げ、ドラムステムがザラつく場合は9～10kHz付近を抑えます。
- マキシマイザー：グルーヴが鈍くなるまでプッシュし、0.5dB戻します。メーター数値よりパンチを優先してください。
R&B / ソウル
- EQ：ミッドレンジを暖かく保ち、トップの明るさを過度にしないでください。ミックスがこもっている場合は、10～12kHzではなく小さな5kHzのリフトがより自然に聞こえることが多いです。
- エキサイター：トレブルだけでなく上中域に穏やかな倍音を加えます。空気感を動かす前にシビランスを抑えましょう。
- Stem EQ：シンバル帯域を滑らかにします。7～9kHz付近を0.5～1dB下げるとギラつきを和らげられます。
- マキシマイザー：リリースを遅くするとレガートフレーズの流れが自然に保たれます。
ポップ
- EQ：クリーンなミッドウィンドウとコントロールされた80～120Hzを目指します。広いシェイプで小さな動きを。
- イメージング：高周波のサイドのみを広げ、モノの低域とセンターボーカルを保護します。
- マキシマイザー：スネアのスナップやボーカルの存在感が鈍くなるまでラウドネスを加え、0.3～0.5dB戻します。
アフロビート / アフロフュージョン
- EQ：グルーヴ要素を明確に保ち、ギターやキーボードがリードと競合する場合のみ2～3kHzを落ち着かせます。
- ベースコントロール：120～180Hzの重なりを管理し、ログドラムやベースギターの感触を過度に締め付けないようにしましょう。
- スローと空気感：自然なトップを保護してください。長く明るいシェルフはグルーヴを疲れさせることがあります。
VII. ステレオバウンスのみの場合（ステムなし）
ここでOzone 12の真価が発揮されます。Stem EQを使ってシンバルの鋭さを増さずにボーカルの明瞭さを引き上げましょう。2トラックのハイハットが明るい場合は、センターボーカルの空気感を保つために9～10kHz付近をサイドだけ少し下げることを検討してください。808の衝突がある場合は、ボーカルの話す帯域をクリアに保つために音楽の2～4kHzをわずかに減らします。微細で動的な調整を行い、目標はリミックスではなく微妙な分離です。
VIII. Unlimiterの救済（やるべきこととやってはいけないこと）
- トランジェントが平坦化されているが完全に消えていない過剰リミットされたプリントにはUnlimiterを使用してください。
- クリップや歪んだミックスに奇跡を期待しないでください。復元は失われたものに制限されます。
- その後は クリーンにリミットをかけ直してください。最大LUFSではなく、パンチと安全性を目指しましょう。
- 回復後に攻撃的なトランジェントエンハンサーを重ねないでください。 アーティファクトを誇張する可能性があります。
IX. マキシマイザーディシプリン（グリットなしのクリーンなラウドネス）
トゥルーピークを見ながら少しずつゲインを上げる。キックのインパクトが弱まったりステレオイメージが崩れたら、適正範囲を超えています。ヘッドルームを諦める前に、リリースを遅くするか、より穏やかなキャラクターを使いましょう。努力を感じさせないラウドネスは、「押し込まれた」ように聞こえるラウドネスより常に優れています。
X. よくある落とし穴と迅速な修正
- 小型スピーカーでのきついS音。 エアシェルフを0.5 dB緩和；ディエス範囲を広げる；6〜7 kHz付近でローパスディレイリターン。
- 箱っぽいセンター。 250〜300 Hz付近で広めの−1 dBを試すまたはボーカルピークにキーイングしたダイナミックEQ；ミックスの空洞化を避ける。
- サブのもやもや。 120〜180 Hzを少しトリム（Bass Control）し、真のサブは維持；モノでキックをチェック。
- 広いが弱い。 中域／センターのエネルギーを少し戻す；ボーカルの存在帯域より上だけを広げる。
- アシスタントの音が「一般的」すぎる。 カーブは維持しつつ、0.5 dBの動きで再調整；モジュールの順序を入れ替え；リリースタイムを更新。
XI. AIによるマスタリング—主導権を保つ方法
アシスタント機能はスピードとリコールに役立ちますが、最良の結果は人間が目標を決め、最後の10％の選択を行うときに得られます。アルゴリズムに頼るべきかエンジニアに相談すべきかの実際的なシナリオでは、こちらの実用的な読み物が両方の道を比較しています：AI vs human mastering。Ozone 12ではこの考え方を保ってください：分析に提案させ、耳で選ぶ。
XII. 作業チェック（静かなテストはメーターより優先）
- 低レベルチェック: モニターを非常に低くする。ボーカルとキックの関係がまだ正しく感じられ、子音が聞き取れれば、ほぼ完成。
- イヤホン＆電話: もろい高音とサブが消えるかを聴く。まず中域のウィンドウを調整；高音と低音はしばしばそれに続く。
- モノ: 折りたたんで歌詞の明瞭さを確認；幅を戻す前にセンターの競合を修正。
XIII. エクスポート仕様とファイル命名（未来の自分のために保存）
- マスター: セッションのサンプルレートで24ビットのWAV。トゥルーピークセーフ。クリーンな頭出し／終わりを残す。
- オルタネート: 必要に応じてインストゥルメンタル、アカペラ、クリーン／ラジオ版—同一の開始と終了に合わせて。
- ディザー: ビット深度を下げる場合のみ適用（例：24ビットから16ビットへのCD用）。
-
並べ替え可能な名前:
Artist_Song_Main.wav,Artist_Song_Instrumental.wav,Artist_Song_Acapella.wav,Artist_Song_Clean.wav.
XIV. 再利用可能なマスタリングチェックリスト（印刷または保存用）
- プリマスターのピークは−6〜−3 dBFS；マスターリミッターなし。
- レベルを合わせた2つのリファレンス；静かなモニターチェックを計画。
- 開始カーブのためのアシスタントパス；耳で微調整。
- 外科的EQ → 広域EQ → ダイナミックEQ（必要な場合のみ）。
- 120〜180 Hzの重なりを整理するためのベースコントロール；真のサブは維持。
- 必要に応じてボーカルの明瞭さやシンバルの快適さのためのステムEQ。
- エキサイター／カラーは小さく；イメージングは慎重に；センターは保護。
- S音が刺さる場合はワイドバンドでディエス；その後、微細なエアポリッシュ。
- クリーンなラウドネスのためのマキシマイザー；トゥルーピークを監視；パンチが失われる前に停止。
- 最終調整；24ビットWAVでエクスポート；整列した代替版をプリント。
XV. 個人的なスタートライブラリの構築
一般的な問題のために小さく焦点を絞ったプリセットを保存しましょう：「ボックスリリーフ −1 dB @ 280 Hz」、「ボーカルプレゼンス +0.5 dB @ 3.2 kHz」、「サイドディハッシュ @ 9.5 kHz」。ジャンルごとにバリエーションを作成し、モジュールだけでなく意図でラベル付けしてください。時間が経つにつれて、すべての操作に明確な役割があるため、より速く到達できるようになります。
XVI. より速いボーカル前面マスターのために
クリーンなソースチェーンはマスタリングを簡単にします。このガイドと相性の良い録音の確かな基盤が欲しい場合は、スタジオ製のボーカルプリセットをDAWやスタイルに合わせて探し、しきい値、ディエスバンド、ボイスとルームへの送信レベルを微調整してください。一貫したキャプチャは最後の修正を減らし、クリエイティブなトーンのための時間を増やします。
XVII. 最終角度：少なくして、より多く聴く
Ozone 12 は正確なツールを提供します。優しく使いましょう。広い−1 dBは狭い−3 dBよりも音楽的にレコードを変えることがあります。ラウドネスを追いかける前にヘッドルームを回復してください。もし操作でさらに3つも調整したくなったら、それを元に戻してもう一度聴いてみてください。最高のマスターは必然的に感じられます—まるでミックスがずっとそのように鳴りたかったかのように。
