Wie man verzerrte Gesangsstimmen vor dem Mastern korrigiert

Wie man verzerrte Vocals vor dem Mastering repariert

Verzerrte Vocals, die ins Mastering gehen, werden dauerhaft festgelegt, sobald der Limiter des Masters die Dynamik darum herum zusammendrückt. Drei Hauptursachen müssen getrennt werden, bevor Sie etwas reparieren können: digitales Clipping bei der Aufnahme, schlechte Sättigung, die in der Mix-Kette gestapelt ist, und Gain-Staging-Verzerrung durch zu stark getriebene Plugins in Serie. Isolieren Sie, welche Sie haben, reparieren Sie an der Quelle und senden Sie dann einen sauberen Mix-Print zum Mastering.

Der Mastering-Ingenieur kann Verzerrungen, die Sie ihm schicken, nicht rückgängig machen – er kann sie nur unterdrücken oder hervorheben. Beheben Sie es vorher.

Identifizieren Sie, welche Verzerrung Sie haben

„Der Gesang klingt verzerrt“ kann vier verschiedene Probleme mit vier verschiedenen Lösungen bedeuten. Solo schalten Sie den Gesang und hören Sie auf diese Merkmale:

• Digitales Clipping. Scharfe, harte Spitzen nur in den lautesten Momenten. Die Wellenform zeigt abgeflachte Spitzen. Passiert bei der Aufnahme oder bei einem Plugin, das intern 0 dBFS überschritten hat.
• Sättigungsartefakte. Ein warmer, unscharfer Charakter über den gesamten Gesang, schlimmer im Mittenbereich. Meistens von einem Band- oder Röhren-Plugin, das über seinen vorgesehenen Betriebsbereich getrieben wird.
• Kompressor-Pumping-Verzerrung. Ein atmendes oder pumpendes Geräusch, das mit dem Rhythmus lauter Silben verbunden ist. Die schnelle Release-Zeit des Kompressors moduliert den Rauschpegel.
• Inter-Sample-Peak-Verzerrung. Nur auf bestimmten Wiedergabesystemen hörbar (Spotify, AirPods, billige Lautsprecher). Der Mix ist sauber, aber Spitzen zwischen den Samples überschreiten, was der DAC wiedergeben kann.

Jeder hat einen völlig anderen Reparaturweg. Die Diagnose ist 80 % der Reparatur.

Reihenfolge der Reparatur für jeden Verzerrungstyp

Sobald Sie wissen, womit Sie es zu tun haben, ändert sich die Reparaturreihenfolge. Führen Sie die richtige aus:

1. Für digitales Clipping: Öffnen Sie die rohe Gesangsspur, verwenden Sie ein De-Clip-Tool (iZotope RX De-clip, Accentize dxRevive oder CrumplePop AudioDenoise). Verarbeiten Sie offline mit 2-4 dB Wiederherstellung des übersteuerten Headrooms. Mehr führt zu hörbaren Artefakten.
2. Für Sättigungsartefakte: Umgehen Sie jedes Sättigungs-Plugin in der Kette. Hören Sie genau hin. Fügen Sie nur eines wieder hinzu, mit halbem vorherigem Drive. Die meisten „das braucht mehr Sättigung“-Gefühle im Mix sind tatsächlich „das braucht eine 1-2 dB EQ-Anpassung“.
3. Für Kompressor-Pumping: Erhöhen Sie die Release-Zeit auf 150-200 ms, senken Sie das Verhältnis auf 3:1 und verwenden Sie zwei Kompressoren in Serie mit jeweils 2-3 dB Reduktion anstelle eines mit 6 dB Reduktion.
4. Für Intersample-Peaks: Einen Intersample-Peak-Limiter (ISP-Meter + True-Peak-Limiter) auf dem 2-Bus hinzufügen. Ziel -1 dBTP statt -1 dBFS. Ein Standard-Sample-Peak-Limiter verpasst Intersample-Peaks komplett.

Die falsche Reparatur für die falsche Verzerrungsart verschlimmert das Problem. Die Reparatur dem Mechanismus anpassen.

Saubere Rettungstechniken

Drei Maßnahmen, die beschädigten Gesang reparieren, ohne neue Artefakte einzuführen:

• Clip-Gain vor den Plugins. Die beschädigten Silben manuell im DAW um 3-4 dB absenken. Reduziert, was die Kette verarbeiten muss, und mildert oft die wahrgenommene Verzerrung ohne weitere Bearbeitung.
• Chirurgischer EQ auf der Verzerrungsfrequenz. Mit engem Q und 6 dB Anhebung scannen, bis die Verzerrung am deutlichsten wird. Die Frequenz, bei der sie am stärksten ist, liegt meist bei 2-4 kHz; dort mit breiterem Q um 2-3 dB absenken.
• Spektrale Reparatur. iZotope RX Spectral Repair oder native Äquivalente können spezifische beschädigte Momente übermalen, ohne den Rest des Gesangs zu bearbeiten. Am besten für isolierte schlechte Silben.

Diese funktionieren auch bei starker Beschädigung, aber besser bei leichter. Anwenden, sobald das Problem hörbar ist, nicht erst nach sechs weiteren Plugins.

Vorbereitung vor dem Mastering

Ein Mix-Print mit versteckter Verzerrung wird diese nach dem Mastering laut hervorbringen. Sechs Vorbereitungsschritte:

Überprüfen	Werkzeug/Einstellung	Worauf Sie achten sollten
True-Peak-Pegel	ISP-Meter auf dem Master-Bus	Peaks unter -1 dBTP; wenn höher, Risiko von Intersample-Clipping
Gesangskopffreiheit	Gesang solo, Meter prüfen	Peaks unter -3 dBFS auf dem soloierten Gesangs-Print
Verzerrungsartefakte	Gesang solo bei 2x Lautstärke	Jedes Knacken, Pumpen oder Rauschen wird offensichtlich; an der Quelle beheben
Zischlautkontrolle	De-Esser auf dem Gesang	Maximal 2-3 dB Reduktion; mehr verdeckt ein anderes Problem
Mid-Side-Balance	Korrelationsanzeige	Korrelation über 0,5 durchgehend; negative Werte verursachen Mono-Kollaps
Referenzprüfung	A/B mit poliertem Referenzmaterial	Dein Mix sollte sich in der Dynamik ähnlich anfühlen, nicht nur im Frequenzbereich

Diese vor dem Bounce zu beheben, erspart dem Mastering-Ingenieur die Arbeit mit Problemen, die im Mix-Print nicht vorhanden sein sollten.

Wann Neuaufnehmen statt Retten

Nicht jede Verzerrung ist eine Rettung wert. Drei Fälle, in denen eine Neuaufnahme schneller und besser ist:

• Clipping 6+ dB tief. De-Clip-Tools bewältigen 2-4 dB sauber. Darüber hinaus bleiben die Artefakte auch nach der Reparatur hörbar.
• Kettenverzerrung, die in mehreren Plugins eingebrannt ist. Wenn die Verzerrung am Vorverstärker entstanden ist und dann durch drei weitere Saturatoren gestapelt wurde, gibt es kein sauberes Signal mehr, das wiederhergestellt werden kann.
• Clipping bei den wichtigsten Momenten des Gesangs. Brücken-Peaks, Hook-Rufe, emotionale Höhepunkte. Überall dort, wo die Aufmerksamkeit des Zuhörers am höchsten ist, ist der Schaden am deutlichsten hörbar.

Wenn die Performance nicht wiederholbar ist (Live-Aufnahme, Tour-Datum), retten. Wenn Sie nachaufnehmen können, nehmen Sie nach. Die Mix- und Mastering-Ökonomie bevorzugt in der Regel das Nachaufnehmen, wenn der Schaden mehr als oberflächlich ist, besonders wenn das Endziel ein bezahlter Mixing-Service oder Mastering-Durchgang ist.

Vorbeugung für die Zukunft

Vier Aufnahme- und Mischgewohnheiten, die verhindern, dass Verzerrungen ins Mastering gelangen:

• Gain-Staging bei -6 dBFS Peak. Niemals lauter. Moderne Wandler haben bei -14 dBFS RMS ausreichend Auflösung; die alte Gewohnheit „bis zum Anschlag“ ist ein Relikt von analogem Band.
• Stellen Sie die Plugin-Ausgangspegel ein, nicht nur den Eingang. Jedes Plugin kann intern clippen, auch wenn sein Ausgangsmesser in Ordnung aussieht. Überprüfen Sie Gain-Reduktion und Eingangsheadroom bei jeder Instanz.
• Bouncen Sie eine Gesangsspur zur Hälfte des Mixes. Hören Sie die Spur isoliert auf einem zweiten System. Verzerrungen, die unter Instrumenten verborgen sind, sind auf einer Solo-Spur offensichtlich.
• Verwenden Sie das Ohr, nicht das Auge. Meter übersehen Intersample-Peaks, Pumpen auf niedrigem Pegel und Sättigungscharakter. Hören Sie bei niedriger Lautstärke mit Kopfhörern auf längere Passagen, in denen Verzerrungen am deutlichsten werden.

Ein sauberer Pre-Mastering-Ordner sollte auch klare Exporte, grobe Referenzen und Notizen zu reparierten Gesangsspuren enthalten. Wenn Ihre Session unorganisiert ist, hilft eine wiederverwendbare Aufnahmevorlage, die Gain-Staging-Probleme zu vermeiden, die Verzerrungen überhaupt erst verursachen.

Warum Mastering Gesangsverzerrungen offensichtlicher macht

Mastering erzeugt nicht die meisten Gesangsverzerrungen, aber es kann bestehende Verzerrungen leichter hörbar machen. Limiting hebt leisere Details hervor, Kompression verringert den Abstand zwischen sauberen und beschädigten Momenten, und die finale Lautstärke macht scharfe Konsonanten deutlicher. Ein verzerrtes Wort, das im Mix kaum auffiel, kann nach dem Mastering zur Zeile werden, die jeder bemerkt.

Deshalb gehört die Korrektur wann immer möglich vor das Mastering. In der Mix-Session können Sie Effekte stummschalten, Clip-Gain reduzieren, die Gesangsaufnahme ersetzen, den Kompressor ändern oder einen saubereren Lead drucken. Im Mastering arbeitet der Engineer mit einer fertigen Stereo-Datei. Jede Änderung beeinflusst Beat, Gesang, Effekte und Bass zusammen.

Das Ziel ist nicht, einen leisen Mix zu erstellen. Das Ziel ist es, einen sauberen Mix mit genügend Headroom und ohne versteckte Gesangsschäden zu liefern. Lautstärke kann aus einer sauberen Quelle aufgebaut werden. Verzerrungen, die im Gesang eingebrannt sind, können nicht ohne Kompromisse entfernt werden.

Der Drei-Bounce-Test

Erstelle drei kurze Versionen, bevor du den finalen Mix zum Mastering schickst. Bounce eine normale Mischung, eine Vocal-Up-Mischung und eine Version mit umgangenem Gesangssaturation. Höre dir denselben Hook in jeder Version an. Wenn die Verzerrung in der Saturation-Bypass-Version vorhanden ist, liegt das Problem wahrscheinlich in der Aufnahme oder Kompression. Wenn sie verschwindet, ist die Saturationskette das Problem.

Der Vocal-Up-Bounce ist wichtig, weil er das Problem übertreibt. Wenn der Gesang sauber klingt, wenn er um 2 dB angehoben wird, ist das Problem wahrscheinlich nicht schwerwiegend. Wenn das Knistern oder die Unschärfe sofort auffällt, behebe es vor dem Mastering. Ein Mastering-Limiter bewirkt effektiv dasselbe, indem er Details hervorhebt.

Bewahre diese Bounces für deine Notizen auf. Wenn du Mastering beauftragst, braucht der Engineer nicht alle drei, es sei denn, er fragt danach, aber dein eigener Vergleich zeigt dir, ob der finale Mix sicher ist.

Wie man Plugin-Gain-Stufen-Verzerrung behebt

Plugin-Verzerrung entsteht oft langsam über die Kette hinweg. Ein EQ fügt Ausgangspegel hinzu. Ein Kompressor erhält ein heißeres Signal. Ein Saturator wird stärker angesteuert als erwartet. Ein De-Esser greift zu viel Höhen ab. Wenn der Gesang den Bus erreicht, fühlt sich der Schaden wie ein Problem an, stammt aber von mehreren kleinen Übersteuerungen.

Beginne damit, jedes Plugin nach dem rohen Gesang zu umgehen. Füge sie einzeln wieder hinzu und gleiche die Pegel jeder Stufe an. Wenn ein Plugin den Gesang lauter macht, senke dessen Ausgang, bevor du das nächste Plugin einschaltest. So reagiert der nächste Prozessor nicht auf versehentliche Lautstärkeänderungen, sondern auf den Klang.

Achte auf Plugins, die analoge Geräte modellieren. Viele sind darauf ausgelegt, den Charakter bei stärkerer Belastung zu verändern. Das kann gut klingen, ist aber trotzdem Verzerrung, wenn die Übersteuerung nicht beabsichtigt ist. Wenn der Gesang unscharf wird, wenn der Eingangsregler steigt, senke den Eingang und erhöhe den Ausgang erst nach der Farbstufe.

Wie man Kompressor-Verzerrung behebt

Kompressor-Verzerrung entsteht meist durch zu aggressive Attack- und Release-Einstellungen für den Gesang. Ein sehr schneller Attack kann Konsonanten abflachen und den Gesang erstickt wirken lassen. Ein sehr schneller Release kann körnige Bewegungen zwischen Silben erzeugen. Starke Gain-Reduktion kann jeden Atemzug und Mundgeräusch lauter machen.

Reduziere zuerst das Verhältnis. Dann verlangsamen Sie die Release-Zeit. Dann verringern Sie die Menge der Gain-Reduktion. Wenn der Gesang immer noch Kontrolle braucht, verwende Clip-Gain vor dem Kompressor oder teile die Arbeit auf zwei leichtere Kompressoren auf. Ein sauberer Gesang reagiert normalerweise besser auf kleinere Eingriffe als ein Prozessor, der alles macht.

Wenn der Kompressor einen Mix-Regler hat, probiere parallele Kompression statt voller Wet-Kompression. Mische gerade genug kontrolliertes Signal unter den trockenen Gesang, um die Linie zu stabilisieren. Das hält den Gesang oft präsent, ohne dass der Kompressor den gesamten Klang tragen muss.

Wenn Verzerrung tatsächlich Härte ist

Nicht jeder unschöne Gesang ist übersteuert. Manchmal ist der Gesang sauber, aber hart. Härte fühlt sich wie Schmerz im oberen Mitten- oder Zischlautbereich an. Verzerrung fühlt sich an wie Knacken, Rauschen oder gebrochene Textur. Der Unterschied ist wichtig, weil Härte oft mit EQ, dynamischem EQ oder De-essing behandelt werden kann. Verzerrung benötigt Quellenreparatur, Pegelkorrektur oder Neuaufnahme.

Um den Unterschied zu erkennen, senke den Gesang um 6 dB. Wenn das Problem immer noch kaputt klingt, ist es wahrscheinlich Verzerrung. Wenn das Problem weniger schmerzhaft wird und hauptsächlich hell wirkt, ist es wahrscheinlich Härte. Dann höre den rohen Gesang solo. Wenn der rohe Gesang sauber ist, liegt das Problem in der Kette. Wenn der rohe Gesang beschädigt ist, wird es nur durch die Kette sichtbar.

Mastering-Liefercheckliste

• Sende eine WAV-Datei, kein MP3, es sei denn, der Mastering-Engineer bittet speziell um eine Referenz-MP3.
• Lass genug Spitzen-Headroom, damit der Mix vor dem Mastering nicht bereits übersteuert ist.
• Schalte jeden Limiter, der nur für Lautstärke verwendet wird, beim Drucken des Mastering-Mixes aus.
• Behalte absichtliche kreative Sättigung, wenn sie Teil des Sounds ist, aber entferne versehentliche Übersteuerungen.
• Füge einen Referenzmix und eine Notiz hinzu, falls eine Gesangsreparatur durchgeführt wurde.
• Höre einmal mit Kopfhörern und einmal mit kleinen Lautsprechern, bevor du sendest.

Endgültige Entscheidung bevor du sendest

Wenn du dir nicht sicher bist, ob der Gesang sauber genug ist, schicke den kompletten Song noch nicht zum Mastering. Exportiere den problematischen Abschnitt und höre ihn dir am nächsten Morgen an. Frische Ohren machen es leichter, Verzerrungen von Lautstärke, Helligkeit und Performance-Intensität zu unterscheiden.

Wenn der Gesang sauber, aber dennoch emotional intensiv ist, kann das Mastering den Song fertigstellen. Wenn der Gesang beschädigt ist, wird das Mastering das Problem nur lauter machen oder den Engineer zwingen, den gesamten Track zu dämpfen, um es zu verbergen. Repariere zuerst den Gesang, dann buche das Mastering.

Wie man den rohen Gesang mit dem gemischten Gesang vergleicht

Dupliziere die Session und erstelle zwei Solo-Bounces: einen rohen Gesang und einen bearbeiteten Gesang. Gleiche die Pegel an und höre dann, wann die Verzerrung auftritt. Wenn der rohe Gesang sauber ist und der bearbeitete Gesang beschädigt, liegt das Problem in der Kette. Wenn beide beschädigt sind, ist das Problem während der Aufnahme oder Bearbeitung entstanden.

Dieser Vergleich verhindert unnötige Arbeit. Viele Künstler passen den Master-Bus immer wieder an, weil sie Verzerrungen im finalen Bounce hören, aber das eigentliche Problem kann ein Vocal-Saturator, ein übersteuerter Tuning-Render oder ein zu stark eingestellter Kompressor sein. Finde die erste Stelle, an der der Schaden auftritt, und behebe diese Stufe.

Wenn der rohe Gesang nur bei einigen wenigen Wörtern beschädigt ist, repariere oder nimm diese Wörter neu auf. Wenn der gesamte rohe Gesang beschädigt ist, kann ein erneutes Einspielen schneller sein, als jeden Satz zu reparieren. Ein sauberer Ersatzgesang wird fast immer besser gemastert als eine stark reparierte beschädigte Datei.

Was Verzerrung mit dem Master macht

Verzerrung reduziert die Optionen des Mastering-Ingenieurs. Wenn der Gesang bereits Knacken in den oberen Mitten hat, verschlimmert das Aufhellen des Masters das Knacken. Wenn der Gesang eine Sättigung im unteren Mittenbereich hat, kann das Hinzufügen von Lautstärke den gesamten Mix trüb wirken lassen. Wenn der Gesang bei Hook-Peaks übersteuert, kann das Limiting diese Peaks flacher und offensichtlicher klingen lassen.

Ein sauberer Mix ermöglicht es dem Master, Lautstärke, Politur und Übersetzbarkeit hinzuzufügen. Ein verzerrter Mix zwingt den Master, Schäden zu verstecken. Das sind unterschiedliche Aufgaben. Je sauberer der Gesang vor dem Mastering ist, desto mehr Freiheit hat der Master, den Song wettbewerbsfähig zu machen.

Das ist besonders wichtig für gesangsorientierte Genres. In Rap, R&B, Pop und Singer-Songwriter-Tracks ist der Gesang das emotionale Zentrum. Wenn dieses Zentrum falsch verzerrt ist, kann es dem Zuhörer egal sein, dass die Drums laut sind oder der Master poliert ist.

Reparaturreihenfolge für eine komplette Session

1. Speichern Sie eine Kopie der Session, damit das Original unberührt bleibt.
2. Schalten Sie Master-Bus-Limiter und Lautstärke-Plugins aus.
3. Hören Sie den Gesang solo und bestimmen Sie, ob der Schaden roh oder bearbeitet ist.
4. Korrigieren Sie Clip-Gain und offensichtliche Übersteuerungen vor Plugin-Änderungen.
5. Schalten Sie Sättigung, Exciter und aggressive Kompressoren einzeln aus.
6. Rendern Sie eine reparierte Gesangsdatei erst, wenn die Quelle sauber ist.
7. Bauen Sie den Mix um den reparierten Gesang neu auf und erstellen Sie einen frischen Pre-Master.

Diese Reihenfolge verhindert, dass Sie nur Symptome behandeln. Wenn Sie mit dem Master-Limiter beginnen, kann der gesamte Mix leiser werden, ohne den Gesang zu verbessern. Wenn Sie mit dem Vergleich von rohem und bearbeitetem Gesang beginnen, wird der Reparaturweg viel klarer.

Wann Sie den Mastering-Ingenieur informieren sollten

Wenn Sie Verzerrungen repariert haben, informieren Sie den Mastering-Ingenieur. Eine kurze Notiz reicht: „Der Hook-Gesang hatte leichte Übersteuerungen bei zwei Wörtern, die vor dem Bounce repariert wurden.“ Das hilft dem Ingenieur, diesen Abschnitt genau zu hören und eine Bearbeitung zu vermeiden, die den reparierten Bereich zu stark hervorhebt.

Wenn die Verzerrung beabsichtigt ist, sagen Sie das auch. Gesättigte Rap-Gesänge, verzerrte Rock-Schreie und Lo-Fi-Gesangseffekte können Teil des Sounds sein. Der Mastering-Ingenieur muss wissen, ob die Rauheit kreativ oder versehentlich ist. Kreative Verzerrung sollte erhalten bleiben. Versehentliche Verzerrung sollte minimiert werden.

Klare Notizen speichern Überarbeitungen. Ohne Notizen muss der Toningenieur raten, ob die Rauheit erhalten, versteckt oder ein neuer Mix angefordert werden soll. Mit Notizen kann er den Song entsprechend der künstlerischen Absicht mastern.

Endgültige Pre-Master-Checkliste

• Rohes Gesangsmaterial auf Übersteuerung und Knacken geprüft.
• Verarbeitete Stimme mit der Rohstimme verglichen.
• Master-Limiter für den Pre-Master-Export umgangen.
• Beabsichtigte Sättigung beibehalten; versehentliche Übersteuerung entfernt.
• True Peak und Headroom auf dem Mix-Print überprüft.
• Problemabschnitte mit Kopfhörern und kleinen Lautsprechern angehört.
• Notizen für den Mastering-Ingenieur vorbereitet.

Wenn diese Checkliste bestanden ist, ist der Song bereit für das Mastering. Wenn nicht, behebe den Mix, bevor du den Master bestellst. Diese zusätzliche Stunde kann die gesamte Veröffentlichung davor bewahren, dauerhaft beschädigt zu klingen.

Treffe diese Entscheidung nicht überstürzt, denn der Master ist die letzte Station vor der Veröffentlichung. Eine saubere Stimme gibt dem finalen Master Raum, lauter, glatter und selbstbewusster zu klingen, ohne Schäden zu verbergen, den Song zu dämpfen oder später vermeidbare Kompromisse zu erzwingen.

FAQ

Kann ein Mastering-Ingenieur verzerrte Stimmen reparieren?

Selten und nicht sauber. Ein Mastering-Ingenieur kann breite Korrekturen auf den gesamten Mix anwenden, aber er kann eine verzerrte Stimme nicht reparieren, ohne alles andere zu beeinflussen. Behebe das Problem an der Quelle im Mix und sende dann einen sauberen Print zum Mastering.

Wie klingt Intersample-Peak-Verzerrung?

Ein subtiler Knistern- oder „Fizz“-Effekt, der auf manchen Wiedergabesystemen erscheint und auf anderen nicht. Spotify, Apple Music und AirPods sind die üblichen Orte, an denen es auftritt. Dein DAW-Meter kann -0,5 dBFS anzeigen, während der tatsächliche Intersample-Peak über 0 liegt, was Verzerrungen erzeugt, wenn der DAC interpoliert.

Sollte ich ein De-Clip-Tool vor oder nach anderen Plugins verwenden?

Vorher. De-Clip-Tools funktionieren am besten mit dem Roh-Audio. Sie nach Kompression oder EQ anzuwenden verwirrt deren Peak-Erkennungsalgorithmen und führt zu schlechteren Ergebnissen. Rendere die de-geclipte Stimme als neue Datei und wende dann die normale Kette an.

Ist Gesangssättigung immer Verzerrung?

Nein. Kontrollierte Sättigung bei 1-3 dB Drive fügt harmonische Fülle hinzu, ohne hörbare Verzerrung. Das Problem entsteht bei Drive über 5-6 dB, wenn die Harmonischen stark genug werden, um als Fuzz wahrgenommen zu werden. Parallele Sättigung bei 15-20 % Wet umgeht das Problem vollständig.

Wie sende ich einen sauberen Mix zum Mastering, wenn meine Stimme bereits beschädigt ist?

Solo die Stimme, wende die spezifische Reparatur für den Verzerrungstyp an, rendere die reparierte Stimme als neue Spur, ersetze sie im Mix, bounce neu. Der Mastering-Ingenieur erhält einen Mix-Print, bei dem die Stimme bereits repariert ist, anstatt einen mit versteckten Problemen unter den anderen Instrumenten.

Sollte ich alle Sättigung vor dem Mastering entfernen?

Nein. Behalte die beabsichtigte Sättigung, wenn sie Teil des Mix-Tons ist und nicht knistert oder übersteuert. Entferne versehentliche Sättigung, die durch schlechte Gain-Staging, gestapelte Drive-Plugins oder Clipping verursacht wurde und nicht Teil des künstlerischen Sounds war.