Pre-Mastering-Checkliste: Was Sie vor dem Versand Ihres Mixes überprüfen sollten

Pre-Mastering-Checkliste: Was vor dem Senden Ihres Mixes zu überprüfen ist

Bevor Sie Ihren Mix zum Mastering schicken, bestätigen Sie, dass der Mix genehmigt ist, entfernen Sie nur auf Lautstärke ausgelegte Limiter, lassen Sie sauberen Spitzen-Headroom, exportieren Sie eine WAV- oder AIFF-Datei in voller Auflösung mit der nativen Abtastrate der Session, fügen Sie die korrekte endgültige Version bei und schreiben Sie klare Notizen zu Referenzen, Ausblendungen, alternativen Versionen und jeglicher absichtlicher Mix-Bus-Bearbeitung.

Pre-Mastering ist nicht Mastering. Es ist der letzte Qualitätskontroll-Durchgang, der sicherstellt, dass der Mix, den Sie übergeben, tatsächlich bereit für das Mastering ist. Der Mastering-Ingenieur sollte die endgültige Aufnahme lauter, klarer, konsistenter und besser übersetzbar machen. Er sollte nicht raten müssen, welcher Bounce final ist, übersteuerte Vocals reparieren, einen vergessenen Limiter rückgängig machen oder versuchen, zu erkennen, ob das laute Intro beabsichtigt war.

Verwenden Sie diese Checkliste, nachdem der Mix tatsächlich genehmigt wurde

Die wichtigste Pre-Mastering-Frage ist nicht technischer Natur. Es geht darum, ob der Mix fertig ist. Wenn Sie sich noch unsicher sind bezüglich der Lead-Vocal-Lautstärke, Hook-Automation, Kick- und Bass-Balance, Intro-Länge oder Ausblendung am Ende, lösen Sie das vor dem Mastering. Mastering kann den genehmigten Mix veredeln, sollte aber nicht der Ort sein, an dem Sie die Produktion ständig ändern.

Eine saubere Übergabe beginnt mit einer klaren Entscheidung: Dies ist der endgültige Mix. Wenn Sie noch eine letzte Autokontrolle oder einen Kopfhörer-Durchgang brauchen, machen Sie das vor dem Export. Wenn der Künstler, Produzent oder Kunde noch Anmerkungen zum Arrangement hat, erledigen Sie diese zuerst. Ein Mastering-Ingenieur kann schneller arbeiten und bessere Entscheidungen treffen, wenn der Mix eine einzige genehmigte Richtung hat.

Betrachten Sie das Pre-Mastering als die Brücke zwischen kreativem Mixing und finaler Lieferung. Sie überprüfen die Mix-Datei, versuchen aber nicht, sie lauter zu machen. Je sicherer die Übergabe, desto weniger Überarbeitungen sind später nötig.

Checkliste 1: Bestätigen Sie die endgültige Mix-Version

Versionsverwirrung kostet mehr Zeit als fast jede Plugin-Einstellung. Stellen Sie vor dem Export sicher, dass jeder weiß, welche Session und welcher Bounce final sind. Wenn Sie Dateien mit den Namen „final“, „final 2“, „final fixed“ und „real final“ haben, stoppen Sie und räumen Sie das auf, bevor Sie etwas senden.

• Verwenden Sie eine genehmigte Session: Öffnen Sie die Mix-Session, die tatsächlich die endgültige Automation und Bearbeitungen enthält.
• Stummschalten nicht verwendeter Print-Spuren: Stellen Sie sicher, dass grobe Vocals, alte Beat-Bounces und Test-Master nicht abgespielt werden.
• Überprüfen Sie den gesamten Song von Anfang bis Ende: Hören Sie sich Intro, Hook, Bridge, Outro und Ausblendung an.
• Schreiben Sie den endgültigen Versionsnamen klar und deutlich: Fügen Sie Künstler, Songtitel, Mix-Version, Abtastrate und Datum hinzu, wenn es hilfreich ist.
• Exportiere einen Hauptmix: alternative Versionen sind nützlich, aber der freigegebene Hauptmix muss eindeutig erkennbar sein.

Der Dateiname sollte keinen Anruf erfordern. Ein Mastering-Ordner mit "Artist - Songtitel - Final Mix - 24bit 48k.wav" ist viel vertrauenswürdiger als "bounce 8.wav."

Checkliste 2: Nur Lautstärke-bezogene Verarbeitung entfernen

Wenn du einen Limiter auf den Master-Bus gelegt hast, nur um den Mix für die Wiedergabe lauter zu machen, entferne ihn vor dem Senden des Pre-Masters. Lautstärke-Limiting gehört ins Mastering, es sei denn, der Limiter ist Teil des Mix-Sounds und der Mastering-Ingenieur muss ihn ausdrücklich hören. Ein Limiter, der nur für die Lautstärke da war, nimmt Transienteninformationen weg und kann die Flexibilität im Mastering verringern.

Entferne nicht automatisch jeden Mix-Bus-Prozessor. Ein sanfter Bus-Kompressor, Tape-Charakter, EQ-Kurve oder Sättigungsstufe kann Teil des Mixes sein. Entscheidend ist die Absicht. Wenn der Prozessor den Song wie den freigegebenen Mix klingen lässt, dokumentiere das. Wenn er nur den Bounce lauter macht, umgehe ihn.

Master-Bus-Prozessor	Normalerweise behalten?	Pre-Mastering-Entscheidung
Limiter oder Maximizer für Lautstärke	Nein	Umgehe ihn, es sei denn, er wird nur als Referenz gewünscht.
Clipper, der Drum-Peaks glättet	Vielleicht	Behalte sie nur, wenn sie für den Mix-Ton essentiell ist und nicht übersteuert.
Sanfte Mix-Bus-Kompression	Vielleicht	Behalte ihn, wenn der Mix darauf abgestimmt wurde und er das Feeling definiert.
Subtiles Ton-EQ	Vielleicht	Behalte ihn, wenn er Teil des freigegebenen Mixes ist, und vermerke es in der Übergabe.
Stereo-Verbreiterer auf dem gesamten Mix	Sei vorsichtig	Überprüfe Mono-Kompatibilität und entferne es, wenn es Phasenprobleme verursacht.
Metering-Plugin	Ja	Es beeinflusst den Klang nicht, wenn es wirklich nur ein Meter ist.

Wenn du unsicher bist, exportiere zwei Dateien: eine saubere Pre-Master ohne Loudness-Limiter und eine Referenz-Bounce mit deiner lauten Demo-Kette. Beschrifte sie klar. Die Referenz hilft, die gewünschte Energie zu kommunizieren, während der saubere Pre-Master dem Mastering Raum zum Arbeiten gibt.

Checkliste 3: Sauberen Headroom lassen

Headroom ist der Abstand zwischen dem lautesten Peak des Mixes und dem digitalen Vollaussteuerungswert. Die Hauptregel ist einfach: Nicht clippen. Du musst keine magische Zahl genau treffen, aber ein Mix, der 0 dBFS erreicht oder rote Peak-Anzeigen zeigt, ist keine saubere Übergabe. Viele Mastering-Ingenieure empfehlen, ein paar dB Peak-Raum zu lassen, da dies versehentliches Clipping verhindert und Verarbeitungsraum bietet.

Erzeuge keinen Headroom, indem du einen Limiter auf den Mix legst. Senke stattdessen den Mix-Pegel oder den Master-Fader, falls nötig, und überprüfe dann den lautesten Abschnitt erneut. Wenn einzelne Spuren oder Busse vor dem Master-Ausgang clippen, behebe das ebenfalls. Ein sauberer Master-Fader kann keine Verzerrungen reparieren, die früher in der Kette entstanden sind.

Verwende diesen praktischen Test:

1. Finde den lautesten Hook, Drop oder finalen Refrain.
2. Spielen Sie es mit deaktiviertem Loudness-Limiter ab.
3. Beobachten Sie das True-Peak- oder Sample-Peak-Meter am Master-Ausgang.
4. Stellen Sie sicher, dass es keinen Clipping irgendwo im Signalweg gibt.
5. Wenn die Peaks zu heiß sind, senken Sie den Mix sauber ab und prüfen Sie erneut.

Starke Bässe können Headroom-Probleme verdecken, weil der Mix kontrolliert klingt, während das Meter springt. Wenn Ihr Track große 808er hat, verwenden Sie den Heavy-808-Mixing-Guide, um Kick- und Bass-Konflikte zu lösen, bevor Sie die Datei zum Mastering schicken.

Checkliste 4: Exportieren Sie das richtige Dateiformat

Senden Sie eine WAV- oder AIFF-Datei in voller Auflösung, kein MP3. MP3 ist ein verlustbehaftetes Format, und verlustbehaftete Kompression entfernt Informationen, die nicht vollständig wiederhergestellt werden können. Es ist für schnelles Anhören in Ordnung, aber nicht die ideale Quelle für das Mastering.

Verwenden Sie die native Sample-Rate der Session, es sei denn, Ihr Mastering-Ingenieur verlangt etwas anderes. Wenn die Session bei 48 kHz produziert wurde, exportieren Sie bei 48 kHz. Wenn sie bei 44,1 kHz produziert wurde, exportieren Sie bei 44,1 kHz. Unnötige Sample-Rate-Konvertierungen fügen einen weiteren technischen Schritt hinzu und können vermeidbare Probleme verursachen, wenn sie schlecht durchgeführt werden.

Für die Bit-Tiefe ist 24-Bit oder 32-Bit Float WAV meist sicherer als 16-Bit für ein Pre-Master. Ziel ist es, Details und Headroom beim Übergabepunkt zu erhalten. Dither ist normalerweise eine Entscheidung der Mastering-Phase bei der Reduzierung der Bit-Tiefe für das finale Lieferformat, daher sollte kein Dither zu einem 24-Bit Pre-Master hinzugefügt werden, es sei denn, es wird ausdrücklich angewiesen.

Exporteinstellung	Gute Wahl für Pre-Master	Warum es wichtig ist
Dateityp	WAV oder AIFF	Bewahrt die volle Audioqualität
Bit-Tiefe	24-Bit oder 32-Bit Float	Erhält Details und vermeidet unnötiges Abschneiden
Sample-Rate	Native Session-Rate	Vermeidet unnötige Konvertierung
Normalisierung	Aus	Den Peak nicht auf 0 dBFS erzwingen
Dithern	Normalerweise für Pre-Master deaktiviert	Die finale Reduzierung der Bit-Tiefe dem Mastering überlassen
MP3-Export	Nein	Verlustbehaftete Kompression ist keine optimale Quelldatei

Wenn Sie eine ausführlichere Erklärung zum Export benötigen, erklärt der Sample-Rate-Konverter-Guide, wann eine Konvertierung sinnvoll ist und wann es besser ist, die Datei in der Originalrate zu belassen.

Checkliste 5: Exportieren Sie den kompletten Song mit Anfängen und Ausklängen

Schneiden Sie die Datei nicht so knapp, dass der erste Transient beim ersten Sample beginnt oder der Hallausklang zu früh abgeschnitten wird. Lassen Sie vor dem Songstart etwas sauberen Raum und nach dem letzten Ton genug Ausklang. Das gibt dem Mastering Raum für Ausblendungen, Rauschprüfungen und saubere Abstände.

Hören Sie sich den allerersten und den allerletzten Teil nach dem Export an. Viele Probleme im Pre-Master-Bereich treten genau dort auf: ein abgeschnittener erster Kick, ein fehlender Atemzug vor dem Einsatz, ein abgeschnittener Hallausklang, ein Klick nach dem Ausblenden oder ein Count-in, der hätte stummgeschaltet werden sollen. Diese kleinen Fehler werden offensichtlich, sobald der finale Master lauter ist.

Wenn der Song ein spezielles Fade benötigt, sende Notizen. Wenn der Mastering-Engineer das Fade gestalten soll, lasse das vollständige Ende stehen und erkläre, was du möchtest. Schneide den Ausklang nicht zu früh ab und rate nicht.

Checkliste 6: Clipping außerhalb des Master-Faders prüfen

Der Master-Ausgang ist nicht der einzige Ort, an dem Clipping auftreten kann. Ein Vocal-Bus, Drum-Bus, 808-Kanal, Effekt-Rücklauf oder gedruckter Stem kann vor dem finalen Meter clippen. Wenn Verzerrung im Mix gedruckt ist, wird das Mastering sie zeigen statt verbergen.

Überprüfe diese Bereiche vor dem Export:

• Vocal-Bus: laute Hooks, Ad-Libs, gestapelte Backgrounds und Delay-Throws.
• Drum-Bus: Snare-Hits, Kick-Peaks, Clipper und parallele Kompressions-Rückläufe.
• Low-End-Bus: 808-Glides, Bassnoten, Sub-Drops und Kick-Überlagerungen.
• Effekt-Rückläufe: Reverb-Hits, Delay-Feedback und Übergangs-Effekte.
• Gedruckte Samples: Loops, die bereits vor dem Einfügen in die Session übersteuert wurden.

Wenn du Knackser, Klicks, harte Verzerrungen oder plötzliche Pegelsprünge hörst, behebe sie im Mix. Gehe nicht davon aus, dass das Mastering sie ohne Kompromisse entfernt.

Checkliste 7: Erstelle einen Referenz-Bounce

Ein Referenz-Bounce ist nicht dasselbe wie das Pre-Master. Es ist eine separate Datei, die die Lautstärke, den Klang oder die Energie zeigt, die du beim Abnehmen des Mixes gehört hast. Wenn du für die grobe Wiedergabe einen Limiter verwendet hast, bounce diese Version und beschrifte sie mit „nur Referenz“.

Sende auch Referenzsongs, aber wähle sie sorgfältig aus. Ein oder zwei starke Referenzen sind besser als sechs unzusammenhängende Tracks. Wähle Songs, die zur gewünschten Richtung passen: Gesangspegel, Bassgewicht, Helligkeit, Stereo-Breite oder Gesamtdichte. Erwarte nicht, dass das Mastering einen dunklen, leisen Mix in eine komplett andere Produktion verwandelt. Referenzen dienen der finalen Veredelung; sie ersetzen nicht den Mix.

Eine hilfreiche Anmerkung klingt so: „Nutze die Referenz für Bassgewicht und Gesangshelligkeit, aber halte unser Outro-Fade natürlich.“ Eine vage Anmerkung wie „mach es industry“ hilft wenig.

Checkliste 8: Alternative Versionen nur bei Bedarf beifügen

Alternative Mixe können helfen, aber zu viele Dateien sorgen für Verwirrung. Sende Alternativen nur, wenn es einen klaren Grund gibt: vocal up, vocal down, saubere Version, Instrumental, Performance-Track, Acapella oder TV-Mix. Beschrifte jede Datei, damit der Engineer nicht alles öffnen muss, um sie zu verstehen.

Nützliche Alternativen sind unter anderem:

• Main mix: die freigegebene Version für das Mastering.
• Vocal up: Lead-Gesang etwas lauter, falls der Künstler unsicher ist.
• Vocal down: Lead-Gesang etwas leiser für den Vergleich mit dem Background.
• Clean Version: bearbeitete Texte, falls für Veröffentlichung oder Sync nötig.
• Instrumental: finaler Beat-Mix ohne Lead-Gesang.
• Acapella: Gesang-only Export auf Anfrage.

Sende nicht fünf unbeschriftete Mix-Versionen in der Hoffnung, dass der Mastering-Ingenieur die beste auswählt. Das ist immer noch eine Mix-Entscheidung. Triff die Entscheidung zuerst oder bitte vor dem Mastering um eine Mix-Review.

Checkliste 9: Schreibe klare Übergabenotizen

Gute Notizen reduzieren Überarbeitungen. Füge den Songtitel, Künstlernamen, gewünschtes Ausgabeformat, Referenzen, absichtliche Verzerrungen, Ausblendwünsche, alternative Versionen und bekannte Bedenken hinzu. Wenn der Gesang absichtlich verzerrt ist, erwähne das. Wenn das Intro-Geräusch Teil des Beats ist, erwähne das. Wenn die Snare trocken und präsent sein soll, erwähne das.

Schreibe keinen Roman, aber sende auch keinen leeren Ordner. Einige klare Notizen können verhindern, dass der Mastering-Ingenieur etwas „korrigiert“, das du so wolltest.

Notiztyp	Nützliches Beispiel	Warum es hilft
Referenz	"Verwende Spur A für Bassgröße, Spur B für Gesangshelligkeit."	Trennt verschiedene Ziele
Absichtliche Verzerrung	"808-Körnung ist beabsichtigt; vermeide zu starkes Glätten."	Schützt den kreativen Klang
Ausblenden	"Das Ausblenden beginnt nach dem letzten Vocal-Delay, etwa beim letzten Akkord."	Vermeidet abgeschnittene Enden
Bedenken	"Überprüfe Zischlaute im Refrain und Basswiedergabe."	Fokussiert den Qualitätskontroll-Durchgang

Checkliste 10: Höre den finalen Bounce

Hören Sie nach dem Export die tatsächliche Datei, die Sie senden, nicht nur die DAW-Session. Dieser Schritt erkennt falsche Exportbereiche, stummgeschaltete Effekte, fehlende Automationen, Klicks, abgeschnittene Ausklänge, verzerrte Bounces und falsche Dateinamen.

Hören Sie den gesamten Track auf normaler Lautstärke von Anfang bis Ende. Springen Sie dann zum lautesten Refrain, dem leisesten Intro, der Bridge und dem Outro. Prüfen Sie die Datei, wenn möglich, in einem Player außerhalb der DAW. Wenn die exportierte Datei falsch ist, korrigieren Sie die Session und exportieren Sie erneut. Senden Sie keine falsche Datei mit Erklärung, es sei denn, es gibt keine andere Möglichkeit.

Wenn Sie auch Ihr eigenes finales Mastering übernehmen, verwenden Sie nach dieser Übergabe-Checkliste die DIY-Mastering-Checkliste. Diese Seite behandelt die Vorbereitung des Mixes vor Beginn des Masterings; die DIY-Checkliste bezieht sich auf das finale Master vor dem Upload.

Warnsignale, die bedeuten, dass der Mix nicht fertig ist

• Der Künstler möchte die Lautstärke des Gesangs noch ändern.
• Der Master-Bus übersteuert, wenn der Limiter umgangen wird.
• Der Bassbereich funktioniert nur, weil ein Limiter ihn unterdrückt.
• Die Datei ist eine MP3 oder ein konvertierter Bounce aus einer unbekannten Quelle.
• Das Intro, das Ende oder das Ausblenden wurde nicht genehmigt.
• Der Mix ändert sich dramatisch zwischen Kopfhörern und Lautsprechern.
• Anhand des Dateinamens kann man nicht erkennen, welche Version die finale ist.
• Du hoffst, dass das Mastering Arrangement- oder Performance-Probleme behebt.

Wenn eine dieser Bedingungen zutrifft, pausiere die Übergabe. Den Mix jetzt zu korrigieren ist schneller, als für das Mastering zu bezahlen, das gleiche Problem lauter zu hören und dann doch wieder zum Mix zurückzukehren.

Einfache Pre-Mastering-Ordnerstruktur

Halte den Ordner langweilig und offensichtlich. Ein sauberer Ordner könnte so aussehen:

• Artist - Songtitel - Finaler Mix - 24bit 48k.wav
• Artist - Songtitel - Nur laute Referenz.wav
• Artist - Songtitel - Gesang lauter - 24bit 48k.wav
• Artist - Songtitel - Instrumental - 24bit 48k.wav
• Notes.txt
• Artwork- oder Metadaten-Dateien, falls angefordert

Der Ordner sollte die grundlegenden Fragen beantworten, bevor jemand auf Play drückt: Was ist final, was ist Referenz, was ist alternativ und worauf sollte der Mastering-Ingenieur achten?

Überprüfe den Mix so, wie ihn jemand anderes hören wird

Eine nützliche Gewohnheit vor dem Mastering ist, so zu tun, als würdest du die Datei von einem anderen Künstler erhalten. Du verteidigst den Mix nicht mehr. Du überprüfst ihn. Diese Einstellung macht es leichter, Probleme zu hören, die du beim Erstellen des Songs ignoriert hast.

Beginne mit dem lautesten Refrain. Prüfe dann die ersten zehn Sekunden, den ersten Gesangseinsatz, den größten Übergang, die Bridge oder den Breakdown und das Ende. Diese Momente zeigen die meisten Übergabeprobleme. Wenn die erste Gesangszeile zu leise ist, weiß das Mastering nicht, ob der Gesang lauter kommen soll oder ob der Kontrast beabsichtigt ist. Wenn der letzte Refrain verzerrt, macht das Mastering diese Verzerrung deutlicher. Wenn das Ende abgeschnitten ist, wirkt der finale Master amateurhaft, auch wenn der Mittelteil gut klingt.

Schreibe Probleme nach Kategorien auf, anstatt zufällig zu verändern. Verwende Kategorien wie Gesangspegel, Bassbereich, Übersteuerung, Arrangement, Export, Notizen und Versionierung. Wenn du drei Mix-Probleme findest, gehe zurück zum Mix. Wenn du nur Export- oder Beschriftungsprobleme findest, behebe die Übergabe und lasse den genehmigten Mix unverändert.

Wann man Stems statt eines Stereo-Mixes sendet

Die meisten Masterings beginnen mit einem Stereo-Mix, aber manchmal sind Stems nützlich. Stem-Mastering kann helfen, wenn der Gesang etwas unsicher ist, der Bassbereich separat kontrolliert werden muss oder Instrumental und Gesang unterschiedlich behandelt werden sollen. Es ersetzt keinen unfertigen Mix. Es ist eine kontrollierte Möglichkeit, dem Mastering-Ingenieur etwas mehr Flexibilität zu geben.

Wenn du Stems sendest, halte sie einfach. Exportiere nicht zwanzig zufällige Gruppen, es sei denn, es wird ausdrücklich gewünscht. Ein praktisches Stem-Set könnte Instrumental, Lead-Gesang, Background-Gesang und Effekte sein. Bei manchen Songs machen Schlagzeug, Musik, Bass und Gesang mehr Sinn. Jeder Stem sollte am exakt gleichen Punkt starten, dieselbe Abtastrate und Bittiefe verwenden und beim gemeinsamen Import wieder zum genehmigten Mix summieren.

Beschriften Sie Stems klar. Wenn der Mastering-Ingenieur raten muss, ob „vox print 3“ der Lead, der Stack oder der Effekt-Return ist, ist die Übergabe nicht bereit. Senden Sie außerdem den genehmigten Stereo-Mix als Referenz, damit die Stems mit dem echten Mix verglichen werden können.

Was im Pre-Mastering nicht zu beheben ist

Pre-Mastering ist ein Qualitätskontroll-Durchgang, kein Panik-Remix. Beginnen Sie nicht, jedes Plugin zu ändern, nur weil der Song bald Ihre Hände verlässt. Wenn der Mix genehmigt wurde, bewahren Sie die kreativen Entscheidungen und beheben Sie nur echte Probleme. Last-Minute-Zufallsänderungen schaffen oft neue Probleme, für die niemand Zeit zur Genehmigung hat.

Normalisieren Sie die Datei nicht. Fügen Sie keinen Limiter hinzu, nur weil der Export leiser klingt als kommerzielle Songs. Konvertieren Sie die Abtastrate nicht nur, weil ein Tutorial sagte, höhere Zahlen seien besser. Entfernen Sie keine Mix-Bus-Tonverarbeitung, von der die gesamte Balance abhängt, es sei denn, Sie haben den Mix ohne sie überprüft. Das Ziel ist ein sauberes, ehrliches Pre-Master, kein lauterer grober Master.

Wenn Sie nervös sind, weil das Pre-Master leiser klingt als veröffentlichte Aufnahmen, ist das normal. Veröffentlichten Aufnahmen wurden gemastert. Vergleichen Sie Ton, Balance und emotionale Wirkung bei angeglichenem Hörpegel, anstatt vor dem Mastering die endgültige Lautstärke zu jagen.

Häufig gestellte Fragen

Soll ich alle Plugins vom Master-Bus vor dem Mastering entfernen?

Nein. Entfernen Sie Lautstärke-Limiter und Prozessoren, die nur hinzugefügt wurden, um den Bounce lauter zu machen. Behalten Sie Mix-Bus-Verarbeitung bei, die Teil des genehmigten Sounds ist, aber dokumentieren Sie sie, damit der Mastering-Ingenieur die Absicht versteht.

Wie viel Headroom sollte ich vor dem Senden eines Mixes zum Mastering lassen?

Es gibt keine magische Zahl, aber der Mix sollte nicht übersteuern. Ein paar dB sauberen Spitzen-Headroom zu lassen ist ein praktisches Ziel, da es versehentliche Verzerrungen verhindert und dem Mastering Raum zum Arbeiten gibt.

Kann ich ein MP3 zum Mastering senden?

Senden Sie wann immer möglich eine WAV- oder AIFF-Datei. MP3 ist ein verlustbehaftetes Hörformat und nicht die beste Quelle für das Mastering, da während der Kodierung bereits Audioinformationen entfernt wurden.

Soll ich mit 44,1 kHz oder 48 kHz exportieren?

Exportieren Sie mit der nativen Abtastrate der Session, es sei denn, Ihr Mastering-Ingenieur wünscht etwas anderes. Vermeiden Sie unnötige Abtastratenkonvertierungen beim Pre-Mastering-Übergabeprozess.

Muss ich einen lauten Referenz-Bounce senden?

Ein lauter Referenz-Bounce kann hilfreich sein, wenn Sie den Song durch einen groben Limiter genehmigt haben. Kennzeichnen Sie ihn deutlich als nur Referenz und senden Sie das saubere Pre-Master separat für die eigentliche Mastering-Arbeit.

Was sollte ich in den Mastering-Notizen angeben?

Fügen Sie den endgültigen Versionsnamen, Referenzspuren, Fade-Anfragen, alternative Versionen, absichtliche Verzerrungen oder Störgeräusche sowie alle Bedenken bezüglich der Helligkeit der Stimme, des Tiefenbereichs oder der Übersetzung hinzu. Klare Notizen verhindern vermeidbare Überarbeitungen.