Sollten Sie trockene oder bearbeitete Vocals an einen Mixing Engineer senden?

Solltest du trockene oder nasse Gesänge an einen Mixing-Ingenieur senden?

Sende den trockenen Gesang als Hauptdatei und sende eine nasse Referenz- oder Druckeffektspur, wenn der Effekt Teil der Identität des Songs ist. Ein Mixing-Ingenieur kann die sauberste Arbeit mit trockenen Gesängen leisten, muss aber auch die Delay-Throws, den Stimmungsstil, den Hallraum, Verzerrungen oder Rough-Mix-Entscheidungen hören, die dich überhaupt erst dazu gebracht haben, die Aufnahme freizugeben.

Die sicherste Antwort ist nicht „nur trocken“ oder „nur nass“. Die sicherste Antwort ist, dem Mischer die trockene Quelle zu geben und dann die nasse Version als Kontext beizufügen. Trockene Gesänge geben dem Ingenieur Raum zum EQen, Komprimieren, Stimmen, De-Essen, Automatisieren, Sättigen, Platzieren und Ausbalancieren des Gesangs, ohne gegen zu früh gedruckte Verarbeitung anzukämpfen. Nasse Gesänge zeigen die Emotion und kreative Richtung, die du gehört hast, als dir der Song gefiel.

Das ist wichtig, weil Künstler sich oft in einen groben Gesangssound verlieben, bevor der Mix technisch fertig ist. Vielleicht hat der Rough einen weiten Delay auf dem letzten Wort des Hooks. Vielleicht hat der Vers eine verzerrte Telefon-Schicht. Vielleicht ist der Hall viel zu lang, aber der Raum ist Teil der Stimmung. Wenn du nur trockene Gesänge sendest, könnte der Ingenieur verpassen, was die Performance fertig wirken ließ. Wenn du nur nasse Gesänge sendest, könnte der Ingenieur in Entscheidungen gefangen sein, die nicht bereinigt werden können.

Die richtige Lieferung gibt dem Toningenieur sowohl Kontrolle als auch Geschmack. Die trockenen Spuren sind die Quelle. Die nassen Spuren sind die Karte. Wenn diese klar beschriftet sind, kommt der erste Mix näher an das Original, Überarbeitungen sind spezifischer und der Ingenieur verbringt weniger Zeit damit zu raten, was beabsichtigt war.

Die kurze Antwort

Für die meisten Gesangsmischaufträge sende trockene Lead-Gesänge, Doubles, Ad-libs, Harmonien und Stacks als Hauptspuren. Sende auch einen Rough-Mix und alle nassen Gesangsdruckspuren, die wichtige kreative Effekte enthalten. Wenn ein Effekt nur ein temporärer Monitorsound ist, drucke ihn nicht als einzige Version. Wenn ein Effekt eine Performance-Wahl ist, drucke ihn als Referenz oder als separate parallele Effektspur.

Wenn du einen kompletten Song-Ordner vorbereitest, sollten die trockenen Vocals die Dateien sein, von denen der Mixer ausgeht. Die nasse Version sollte klar als Referenz, Print oder Effekt gekennzeichnet sein. Lass den Ingenieur nicht rätseln, ob „Lead 3 bounce“ der trockene Gesang, der gestimmte Gesang, der grob gemixte Gesang oder ein alter Export von letzter Woche ist.

Was trockene Vocals tatsächlich bedeuten

Ein trockener Gesang ist der aufgenommene Gesang ohne zeitbasierte Effekte oder starke Mix-Bearbeitung, die ins Audio eingebrannt sind. Er kann dennoch Bearbeitungen, Comping, Bereinigung, Timing-Entscheidungen und manchmal festgelegtes Tuning enthalten, wenn dieses Tuning Teil der Performance ist.

Trocken muss nicht unordentlich bedeuten. Eine gute trockene Gesangsdatei sollte immer noch die richtige Aufnahme sein, von offensichtlichen Pausen bereinigt, vom richtigen Startpunkt exportiert und an der richtigen Stelle im Song platziert. Der Ingenieur sollte nicht fünf ungenutzte Takes, zufällige Atemgeräusche aus alten Compilations und einen Lead-Gesang erhalten, der zwei Takte zu spät beginnt. Trocken bedeutet genug unbearbeitet, um zu mischen, nicht unfertig genug, um die Session zu verwirren.

Die Hauptsachen, die du normalerweise vor dem Exportieren trockener Vocals entfernst, sind Hall, Delay, Stereo-Verbreiterung, starke EQs, starke Kompression, Limiting und grobe Mastering-Effekte. Diese Entscheidungen lassen sich im Kontext während des Mixes leichter treffen. Wenn ein Gesang mit leichter Hardware-Kompression aufgenommen wurde, ist das bereits Teil der Aufnahme und muss nicht entfernt werden. Wenn der Gesang eine milde korrigierende Bearbeitung hat, die nötig war, um die Performance zum Funktionieren zu bringen, kann diese bleiben.

Der Graubereich ist die Tonhöhenkorrektur. Wenn du mit Tuning aufgenommen hast, weil der Künstler in diesen Sound gesungen hat, kann der getunte Mix der echte Gesang sein. In diesem Fall sende den getunten Mix und, wenn möglich, das ungetunte trockene Signal als Backup. Wenn das Tuning nur ein schneller Rough-Mix-Plugin war und du erwartest, dass der Toningenieur es richtig stimmt, sende den rohen oder leicht bearbeiteten Gesang und erkläre, dass Tuning nötig ist. Die schlechteste Option ist, einen schlecht gestimmten Gesang als einzige Datei zu senden und zu hoffen, dass der Mixer ihn später natürlich klingen lassen kann.

Was nasse Vocals tatsächlich bedeuten

Ein nasser Gesang hat Effekte, die in das Audio eingebrannt sind. Das kann Hall, Delay, Chorus, Verzerrung, Slapback, Verbreiterung, Formanteffekte, Tuning, Kompression, EQ oder jede Kombination von Bearbeitungen sein, die die Quelle verändern.

Nasse Vocals sind nicht automatisch falsch. Sie sind falsch, wenn sie Optionen entfernen, die der Mixer benötigt. Ein gedruckter Hall-Schwanz kann allein schön klingen, aber er kann den Vers verschmieren, wenn Schlagzeug, 808, Ad-libs, Harmonien und Beat alle gleichzeitig spielen. Ein gedrucktes Delay kann für das finale Arrangement zu laut sein. Ein gedruckter Kompressor kann Kopfhörerübersprechen oder Mundgeräusche verstärken. Ein gedruckter EQ kann den Gesang nach dem Mastering hart klingen lassen. Sobald diese Änderungen in die Datei eingebrannt sind, kann der Mixer nur noch darum herumarbeiten.

Gleichzeitig sind manche wet Entscheidungen Teil der Aufnahme. Ein gefiltertes Ad-lib, ein umgekehrter Reverb-Swell, ein geschnittener Delay-Wurf, ein verzerrter Bridge-Gesang oder eine Auto-Tune-artige Performance sind eher ein Sounddesign-Element als ein normaler Lead-Gesang. Wenn der Künstler die Emotion um diesen Effekt herum aufgebaut hat, sollte der Toningenieur ihn hören. Manchmal ist die beste Darbietung ein trockener Lead-Gesang plus ein wet Effekt-Print auf einer separaten Spur, damit der Mixer das kreative Element mischen kann, ohne die Kontrolle über die trockene Quelle zu verlieren.

Denken Sie an wet Vocals in zwei Kategorien: Referenz-wet und erforderliches Wet. Referenz-wet zeigt dem Toningenieur, was Ihnen gefallen hat. Erforderliches Wet ist ein Audio-Teil, das zum Song gehört. Kennzeichnen Sie den Unterschied. Eine Referenz sollte nicht als Hauptquelle gemischt werden, es sei denn, der Toningenieur entscheidet sich dafür. Ein erforderlicher Print sollte als eigene kreative Ebene in die Session gelegt werden.

Warum Mixing-Ingenieure trockene Vocals bevorzugen

Mixing-Ingenieure bevorzugen trockene Vocals, weil sie bessere Entscheidungen treffen können, wenn der Gesang nicht schon in den falschen Raum, die falsche Kompression, den falschen Klang oder die falsche Stereo-Breite eingebunden ist.

Gesangsmixing ist kein einzelner Plugin-Schritt. Ein Mixer muss möglicherweise Rumpeln entfernen, Härte kontrollieren, Dynamik glätten, den Präsenzbereich formen, Zischlaute reduzieren, Körper hervorheben, Doubles ausbalancieren, Phrasenenden automatisieren, Ad-libs zurücknehmen, verschiedene Wörter zum Delay senden und den Gesang mit dem Beat verschmelzen lassen, statt ihn darüber zu legen. Diese Entscheidungen hängen vom Song ab. Ein Reverb, der im Intro gut klingt, kann im Hook zu verwaschen sein. Ein Kompressor, der beim Solo-Gesang aufregend klingt, kann den Gesang pumpen lassen, sobald die Drums einsetzen.

Trockene Vocals machen die Problemlösung auch genauer. Wenn der Gesang eine Kistenresonanz hat, kann der Toningenieur sie finden. Wenn der Gesang scharfe "S"-Laute hat, kann der Toningenieur diese de-essen, bevor er Helligkeit hinzufügt. Wenn der Gesang eine inkonsistente Lautstärke hat, kann der Toningenieur in der richtigen Reihenfolge automatisieren und komprimieren. Wenn der Gesang mit gedrucktem Delay, Reverb und Limiting ankommt, beeinflusst jeder Reinigungsschritt auch die Effekte. Härte aus der trockenen Stimme zu entfernen ist eine Sache. Härte aus einem Gesang plus Reverb-Schwanz plus Delay-Wiederholungen zu entfernen ist ein anderes Problem.

Deshalb ist die Vorbereitungsphase wichtig. Wenn Sie nicht sicher sind, was der Toningenieur über trockene Dateien hinaus benötigt, lesen Sie die Checkliste für Rap-Gesang-Mixing-Ingenieure. Die Art, wie Sie Leads, Doubles, Stacks und Ad-libs organisieren, kann genauso wichtig sein wie die Frage, ob die Spuren trocken oder wet sind.

Warum Sie trotzdem eine Wet-Referenz senden sollten

Eine Wet-Referenz bewahrt das Gefühl des Rough-Mixes. Sie zeigt dem Toningenieur, was den Künstler inspiriert hat, ohne ihn zu zwingen, die Rough-Bearbeitung zu verwenden.

Viele Künstler treffen Entscheidungen, während sie durch eine temporäre Kette hören. Der Rohmix könnte ein Vocal-Preset, einen schnellen EQ, einen Kompressor, einen Reverb, ein Delay und einen Limiter auf dem Beat haben. Der Künstler hört das tagelang und beginnt, den Song durch diesen Sound zu beurteilen. Wenn die trockenen Spuren exportiert werden, kann der Gesang kleiner, dunkler, weniger aufregend oder weniger emotional wirken. Das bedeutet nicht, dass die trockene Spur falsch ist. Es bedeutet, dass der Mixer Kontext braucht.

Sende den Rohmix und, wenn sinnvoll, eine nasse Vocal-Bounce. Ein Rohmix zeigt die Beziehung zwischen Gesang und Beat. Eine nasse Vocal-Bounce zeigt die Effektidee ohne die Überdeckung durch den Beat. Zusammen sagen sie dem Toningenieur: „Das ist die Richtung, aber du hast die Erlaubnis, es zu verbessern.“ Das ist viel hilfreicher, als einfach zu sagen „mach es professionell“ ohne klangliche Referenz.

Eine nasse Referenz ist besonders hilfreich für Rap, Emo-Rap, Trap, melodische Vocals, Hyperpop, R&B und jeden Song, bei dem Effekte Teil des Hooks werden. Sie ist weniger notwendig für einen geraden Vocal-Mix, bei dem der Rohsound generisch ist und der Toningenieur erwartet wird, den Feinschliff von Grund auf zu erstellen. Im Zweifelsfall sende sie, aber kennzeichne sie klar als Referenz.

Wann Effekte als separate Spuren gedruckt werden sollten

Drucke Effekte separat, wenn der Effekt getimt, automatisiert, zerschnitten, performt oder mit einer einfachen Notiz nicht beschreibbar ist.

Einige Effekte sind für einen Mixer leicht nachzubauen. Ein standardmäßiges Viertelnoten-Delay kann schnell rekonstruiert werden. Ein normaler Plate-Reverb kann durch einen besseren ersetzt werden. Ein leichter Vocal-Doubler kann im Mix neu erstellt werden. Aber bestimmte Effekte hängen von der genauen Performance oder Bearbeitung ab. Ein Delay-Throw, der nur das letzte Wort des Hooks trifft, ein Reverse-Reverb vor einem Drop, ein verzerrtes Ad-lib, das durch eine spezielle Kette gebounced wurde, oder ein gefilterter Telefon-Gesang sollten besser als separate Aufnahme gesendet werden.

Drucke den Effekt nicht über den einzigen Lead-Gesang, es sei denn, es ist unbedingt nötig. Sende den trockenen Lead und dann die gedruckte Effektspur als eigene Datei. Wenn der Effekt ein Delay-Throw ist, exportiere den Delay-Return alleine vom Anfang des Songs, damit er synchron ist. Wenn der Effekt ein verzerrter paralleler Gesang ist, drucke diese parallele Spur und kennzeichne sie als Effekt. Wenn der Effekt ein spezieller Reverb-Swell ist, drucke den Swell und halte ihn getrennt von der trockenen Gesangsspur.

Das gibt dem Mixer eine saubere Quelle und eine kreative Zutat. Der Mixer kann die Aufnahme mischen, EQen, komprimieren, automatisieren oder stummschalten, je nach Bedarf. Wenn die Aufnahme im Rohmix zu laut ist, kann sie zurückgenommen werden. Wenn sie perfekt ist, kann sie bleiben. Wenn sie mit dem finalen Mix kollidiert, kann der Toningenieur sie mit der trockenen Gesangsspur neu erstellen.

Wie man mit Auto-Tune und Tonhöhenkorrektur umgeht

Wenn das Tuning Teil der Performance ist, sende die getunte Aufnahme. Wenn das Tuning unvollständig oder nur vorübergehend ist, sende die trockene Gesangsspur und erkläre, welchen Tuning-Stil du möchtest.

Pitch-Korrektur ist in der modernen Vocal-Produktion nicht nur ein technisches Aufräumwerkzeug. Für viele Rap-, Trap-, Pop- und melodische Produktionen beeinflusst die Stimmung Phrasierung, Selbstvertrauen, Emotion und Stil. Ein Sänger kann anders performen, wenn er schnelles Tuning im Kopfhörer hört. Ein Rapper kann sich auf den robotischen Glide einlassen. Ein Künstler kann Harmonien um einen bestimmten gestimmten Sound herum schreiben. In diesen Fällen kann der gestimmte Print die Version sein, die der Künstler tatsächlich genehmigt hat.

Die beste Lieferung besteht oft aus drei Ebenen der Klarheit: trockenes Vocal, gestimmter Print und Notizen. Das trockene Vocal gibt dem Mixer eine Absicherung, falls der Print Artefakte hat. Der gestimmte Print zeigt den Zielklang. Die Notizen erklären, ob du natürliche Korrektur, offensichtliche Stimmung, harte Retune, Formant-Effekte oder einen bestimmten emotionalen Stil möchtest. Das ist besonders nützlich, wenn der Engineer Stimmung als Teil des Mixes anbietet.

Sende keinen schlecht gestimmten Print als einzige Datei, es sei denn, du bist dir sicher, dass er final ist. Wenn die Stimmung falsche Noten, Warbles, Lispeln oder unbeholfene Übergänge hat, kann der Mixer sie möglicherweise nicht vollständig rückgängig machen. Wenn du möchtest, dass der Engineer von Grund auf neu stimmt, sag das direkt. Wenn die grobe Stimmung nah dran, aber nicht perfekt ist, sende sie als Referenz und bitte um eine sauberere Version in diesem Stil.

Wie man den Vocal-Ordner exportiert

Exportiere jeden wichtigen Vocal vom gleichen Song-Startpunkt, mit der gleichen Sample-Rate, als klar beschriftete WAV-Dateien. Halte Dry, Wet Reference und Effekt-Prints nach Namen getrennt.

Der Export sollte die Ausrichtung erleichtern. Wenn das Lead Vocal bei Takt 17 beginnt, exportiere nicht nur ab Takt 17, es sei denn, der Service verlangt ausdrücklich getrimmte Dateien. Vollständige Exporte vom gleichen Nullpunkt sind leichter in eine Session zu ziehen und korrekt auszurichten. Das ist wichtig für Doubles, Harmonien, Ad-libs, Delay-Würfe, Reverse-Effekte und Background-Stacks.

Verwende klare Namen, die Rolle und Bearbeitungszustand beschreiben. Lead_Dry, Lead_TunedPrint, Hook_Double_L_Dry, Hook_Double_R_Dry, Adlib_WetReference, Bridge_DistortedPrint, VerseDelayThrow_Print. Der Engineer sollte den Ordner verstehen, bevor er auf Play drückt. Wenn eine Spur im Rough stummgeschaltet ist, aber als Option enthalten ist, kennzeichne sie als Option. Wenn eine Spur abgelehnt wurde, sende sie nicht.

Sende auch einen Rough Mix. Der Rough Mix lässt den Engineer den Song so hören, wie du ihn genehmigt hast. Das ist anders, als nur die Beat- und Vocal-Dateien zu senden. Ein Rough Mix beantwortet Fragen zum Vocal-Level, Delay-Geschmack, Hook-Energie und ob ein seltsamer Effekt beabsichtigt war. Wenn du Fragen hast, was der Rough Mix enthalten sollte, ist der zugehörige Leitfaden zu rohen Vocals vs Referenzmix ein nützlicher nächster Schritt.

Was man nicht tun sollte

Sende keine nassen Vocals als einzige Quelle, es sei denn, der nasse Sound ist final und nicht rekonstruierbar. Sende keine nicht beschrifteten Bounces und erwarte, dass der Mixer errät, welche wichtig sind.

Der häufigste Fehler ist, einen Stereo-Beat, einen Rough-Master und einen Vocal-Bounce mit allen Effekten gedruckt zu senden und dann einen vollständigen professionellen Mix zu verlangen. Das schränkt die Kontrolle des Engineers stark ein. Wenn der Vocal-Reverb zu laut ist, kann der Mixer ihn nicht sauber entfernen. Wenn das Delay Wörter überdeckt, kann der Mixer nicht nur das trockene Wort automatisieren. Wenn der Vocal zu stark komprimiert wurde, kann der Mixer die natürliche Dynamik möglicherweise nicht wiederherstellen.

Der zweite Fehler ist, zu viel zu senden. Ein Ordner mit jedem Aufnahme-Durchgang, jedem alten Preset-Bounce, jeder Version des letzten Monats und ohne Notizen ist keine professionelle Vorbereitung. Das verlangsamt die Arbeit und erhöht die Chance, dass die falsche Datei verwendet wird. Sende die finalen zusammengesetzten Parts, den Rough Mix, die notwendigen Referenzen und alle wichtigen kreativen Effekt-Prints.

Der dritte Fehler ist, MP3-Dateien als Hauptquelle für Vocals zu senden. MP3 kann für schnelles Referenzhören in Ordnung sein, ist aber nicht die beste Quelle für detailliertes Vocal-Mixing, wenn WAV-Exporte verfügbar sind. Wenn du eine tiefere Erklärung zum Dateiformat brauchst, lies ob du jemals MP3-Dateien zu einem Mixing-Service hochladen solltest, bevor du die Session sendest.

Ein einfacher Delivery-Ordner, der funktioniert

Ein sauberer Delivery-Ordner sollte die Dateien trennen, aus denen der Engineer mischen soll, von den Dateien, die der Engineer nur als Referenz verwenden soll.

Für einen normalen Vocal-Mix erstelle einen Ordner für den Song. Darin verwende Unterordner wie Dry Vocals, Wet References, Effect Prints, Beat, Rough Mix und Notes. Der Dry-Vocal-Ordner sollte die Dateien enthalten, aus denen der Engineer den Mix aufbaut. Der Wet-References-Ordner sollte Rough-Vocal-Bounces enthalten, die die Stimmung zeigen, aber nicht als finale Quellen erforderlich sind. Der Effect-Prints-Ordner sollte kreative Effekte enthalten, die als optionale oder erforderliche Schichten zum Song gehören.

Die Notizen müssen nicht kompliziert sein. Schreibe den Songtitel, BPM falls bekannt, Tonart falls bekannt, die Version des Beats, die Prioritäten der Vocals und wichtige Effektanweisungen. Zum Beispiel: „Verwende die Delay-Wurf-Idee aus dem Rough beim letzten Wort des Hooks, aber säubere sie bei Bedarf.“ Oder: „Der getunte Vocal-Print ist der beabsichtigte Sound, aber ich habe das trockene Vocal beigefügt, falls du Artefakte beheben musst.“ Diese Notizen geben eine Richtung vor, ohne das Mixing zu mikromanagen.

Wenn du zum ersten Mal bestellst, vergleiche deinen Ordner mit besten Mixing-Services für Erstkünstler. Ein guter Service kann den Prozess leiten, aber selbst ein erfahrener Engineer braucht die richtigen Quelldateien, um seine beste Arbeit zu leisten.

Wie man entscheidet, was gesendet wird

Verwende diese Regel: Wenn die Bearbeitung dazu dient, dir beim Monitoring zu helfen, entferne sie aus den Hauptdateien. Wenn die Bearbeitung Teil der Aufnahme ist, sende sie als Referenz oder separaten Print.

Es geht nicht darum, deinen Ordner riesig zu machen. Es geht darum, deine Absicht klar zu machen. Ein Mixer kann eine zusätzliche Wet-Referenz ignorieren, wenn sie richtig beschriftet ist. Er kann einen schlechten Effekt nicht aus der einzigen Vocal-Datei entfernen.

Endgültige Empfehlung

Für das sauberste Ergebnis sende trockene Vocals als Arbeitsspuren, einen Rough-Mix als Gesamt-Referenz und Wet-Prints nur, wenn sie eine echte kreative Wahl kommunizieren.

Das gibt dem Ingenieur die beste Kombination: sauberes Audio für technische Entscheidungen und genug Kontext, um das Feeling des Roughs zu bewahren. Es verhindert auch, dass das Projekt zu einem Ratespiel wird. Der Mixer kann hören, was du mochtest, entscheiden, was neu aufgebaut werden soll, behalten, was schon funktioniert, und vermeiden, gegen Effekte zu kämpfen, die flexibel bleiben sollten.

Wenn du deinen ersten bezahlten Mix vorbereitest, warte nicht bis zum Checkout, um das zu organisieren. Erstelle den Ordner vor der Bestellung. Höre dir den Rough-Mix an. Bestätige, dass die trockenen Vocals synchron sind. Beschrifte Wet-Referenzen klar. Füge Notizen nur hinzu, wenn sie helfen. Dann kann der Mixing-Prozess mit dem Song starten, nicht mit der Dateibereinigung.

FAQ

Soll ich trockene oder Wet-Vocals zum Mischen senden?

Sende trockene Vocals als Hauptquelle und Wet-Vocals als Referenzen oder separate Effekt-Prints. Trockene Vocals geben dem Ingenieur Kontrolle, während Wet-Referenzen die kreative Richtung zeigen, die dir gefallen hat.

Kann ein Mixing-Ingenieur meine Wet-Vocal-Kette verwenden?

Ja, wenn es nützlich und klar beschriftet ist. Der Ingenieur kann das Feeling kopieren, den Print mischen, den Effekt neu aufbauen oder ihn durch eine sauberere Version ersetzen, die im finalen Mix besser funktioniert.

Soll ich Auto-Tune vor dem Senden der Vocals drucken?

Drucke Auto-Tune, wenn der Tuning-Stil Teil der Performance ist. Wenn das Tuning unvollständig ist, sende den trockenen Vocal und eine grobe getunte Referenz, damit der Ingenieur den Stil richtig nachbilden kann.

Soll ich Hall und Delay auf Vocals senden?

Sende Hall und Delay als Wet-Referenz oder separaten Effekt-Print, wenn sie kreativ wichtig sind. Mache keinen stark halligen Vocal zum einzigen Ursprung, es sei denn, dieser Sound ist final und beabsichtigt.

Brauchen Vocal-Doubles und Ad-libs auch trockene Versionen?

Ja. Sende wenn möglich trockene Doubles, Ad-libs und Harmonien sowie spezielle Wet-Prints, die Teil des Arrangements sind. Das gibt dem Mixer Kontrolle über Breite, Pegel, Timing und Effekte.

Was ist, wenn ich nur eine Wet-Vocal-Bounce habe?

Informiere den Toningenieur vor der Bestellung. Eine Mischung kann noch möglich sein, aber das Ergebnis hängt davon ab, wie viel Bearbeitung gedruckt wurde und ob die Wet-Vocals Probleme haben, die nicht sauber entfernt werden können.