Comment mixer une chanson uniquement avec des plugins natifs
Vous pouvez mixer une chanson de qualité commerciale uniquement avec des plugins natifs dans chaque DAW majeur. Les gestes importants sont un EQ avec un filtre passe-haut et deux coupures chirurgicales, un compresseur appliquant 3-6 dB de réduction de gain, un bus pour la saturation parallèle, et une courte réverbération à plaque. Chaque DAW fournit assez pour couvrir ces quatre éléments. Ce qui change entre les DAW, c'est le nom et l'interface, pas le résultat.
La plupart des producteurs supposent que les plugins natifs fournis avec Logic, Pro Tools, Ableton, FL Studio ou Studio One sont des solutions temporaires jusqu'à ce qu'ils puissent s'offrir un bundle Waves. Cette hypothèse vous coûte des années de développement. Des disques commerciaux ont été mixés avec des plugins natifs depuis plus d'une décennie. Ce qui compte vraiment, c'est de savoir quel plugin natif fait bien chaque travail et lequel vous devriez remplacer.
Si la boîte à outils native laisse encore le mixage fin ou amateur après un passage complet, le problème vient généralement des choix de mixage plutôt que de la qualité des plugins, et une deuxième paire d'oreilles sur la session le résout plus vite que d'acheter plus de plugins.
Voir Services de mixageLes quatre plugins natifs dont vous avez vraiment besoin
Ignorez les dizaines d'effets de modulation, d'analyseurs spectraux et d'outils originaux. Une chaîne native fonctionnelle a besoin de quatre choses : un EQ, un compresseur, un saturateur ou une distorsion, et une réverbération. Tout le reste est optionnel. Voici ce que chaque DAW fournit et avec quoi l'associer.
| Tâche | Logic Pro | Pro Tools | Ableton Live | FL Studio | Studio One |
|---|---|---|---|---|---|
| EQ propre | EQ de canal | EQ3 7 bandes | EQ Eight | Fruity Parametric EQ 2 | Pro EQ3 |
| Compresseur vocal | Compresseur (mode VCA) | Dyn3 Compressor | Glue Compressor | Fruity Limiter (onglet Comp) | Compresseur |
| Saturation | Délai à bande ou distorsion de clip | Lo-Fi | Saturateur | Fruity WaveShaper | Console Shaper |
| Réverbération à plaque | ChromaVerb (préréglage Plate) | D-Verb (Plate) | Réverbération (Plate) | Fruity Reverb 2 | Réverbération de salle |
| Compresseur de bus glue | Compresseur (Studio FET) | BF-76 | Glue Compressor | Compresseur multibande Fruity | Fat Channel XT |
Ce ne sont pas des compromis. L'EQ de canal de Logic est suffisamment propre pour une chaîne de mastering. Le Glue Compressor d'Ableton est modélisé d'après un SSL et figure sur des milliers de disques publiés. Le maillon faible de tout kit natif est généralement la réverbération et la saturation de caractère, c'est pourquoi la chaîne ci-dessous s'appuie sur l'EQ et le compresseur pour 80 % du travail.
Flux de travail de mixage uniquement avec les plugins natifs, étape par étape
Suivez cet ordre sur chaque piste de la session, puis passez aux bus. L’ordre importe plus que le choix du plugin quand vous travaillez avec des outils natifs.
- Appliquez un filtre passe-haut sur toutes les pistes sauf grosse caisse et basse. Réglez le passe-haut de l’égaliseur natif à 80-100 Hz sur les voix, 150 Hz sur la caisse claire, 200 Hz sur les charlestons, 300 Hz sur les overheads. Les 30 premières secondes de chaque mix se gagnent ou se perdent ici.
- Coupez précisément avant toute amplification. Sur la voix, balayez une cloche étroite avec 6 dB de boost entre 200-500 Hz et 2-4 kHz. Là où ça sonne le pire, coupez de 2-3 dB. Faites cela sur chaque piste qui semble boueuse ou agressive.
- Compressez selon le goût, pas selon un chiffre. Sur les voix, réglez le compresseur natif à un ratio de 4:1, attaque moyenne (10-20 ms), release moyenne (80-150 ms), seuil pour 3-6 dB de réduction de gain sur les pics. Montez la sortie pour égaler le niveau bypass afin de juger le ton, pas le volume.
- Créez un bus de saturation parallèle. Envoyez voix, batterie et basse vers un nouveau bus. Appliquez le saturateur natif et poussez-le jusqu’à ce que le son soit trop saturé en solo. Mélangez ce bus à -12 à -18 dB sous le signal sec. C’est l’astuce qui donne un son commercial aux mix natifs.
- Réverbération plate courte pour la profondeur. Une réverbération plate envoyée avec un temps de décroissance de 1,2 à 1,8 secondes, passe-haut à 300 Hz, passe-bas à 7 kHz. Envoyez-y les voix, la caisse claire et toute mélodie principale. Gardez le retour à -18 dB par rapport au signal sec.
- Compression glue sur le bus de mixage. Compresseur de bus natif réglé à 2:1, attaque lente (30 ms), release automatique, réduction de gain de 1-2 dB sur les passages forts. C’est la dernière étape native avant le bounce.
Voici la chaîne complète. Six étapes, quatre types de plugins, zéro achat tiers. Le même flux de travail s’adapte parfaitement à chaque DAW majeur car les catégories de plugins sous-jacentes sont universelles. Pour le routage spécifique aux DAW et les raccourcis, notre flux de travail de mixage dans FL Studio et le guide de mixage vocal Ableton expliquent les versions natives de chaque étape.
Où les plugins natifs montrent leurs limites et quoi utiliser en substitution
| Tâche | Limites des outils natifs | Solution de contournement avec les outils natifs |
|---|---|---|
| Saturation de caractère | La plupart des saturateurs intégrés sonnent numériques lorsqu'ils sont poussés | Mélange parallèle à faible niveau au lieu d'insérer directement |
| De-essing | Seuls Logic et Studio One proposent de vrais de-essers intégrés | Utilisez une bande d'égaliseur dynamique à 6-8 kHz si disponible, ou automatisez une coupure d'égaliseur sur les syllabes problématiques |
| Compression multibande | Seuls FL et Studio One proposent la multibande en standard | Divisez le signal avec des crossovers d'égaliseur en trois bus et compressez chacun séparément |
| Correction de hauteur | Flex Pitch de Logic fonctionne ; les options intégrées d'Ableton et Pro Tools sont faibles | Enregistrez une deuxième prise avant d'utiliser la correction de hauteur |
| Vrai limiteur de mastering | La plupart des limiteurs intégrés pompent et distordent lorsqu'ils sont poussés au-delà de -6 LUFS | Laissez le mastering à un service ou plugin dédié ; mixez à -9 LUFS court terme et arrêtez-vous |
Ces cinq points sont les vrais manques. Tous les autres plugins intégrés dans chaque DAW majeur sont de qualité professionnelle lorsqu'ils sont utilisés correctement. Si vous ajoutez seulement des plugins payants pour ces cinq tâches, vous dépensez 200 $ au lieu de 2000 $.
Erreurs courantes lors du mixage uniquement avec les plugins intégrés
- Charger trois égaliseurs intégrés en série parce que vous ne faites pas confiance à un seul. Les égaliseurs intégrés sont mathématiquement propres. Les empiler ajoute de la diffusion de phase et une charge CPU sans améliorer le son. Utilisez un égaliseur par piste sauf si vous avez vraiment besoin de deux étapes tonales.
- Utiliser la réverbération intégrée en insert au lieu d'un send. Insérer la réverbération sur une voix donne un son brouillé à tous les réglages wet. Routez-la toujours en send pour que le signal sec reste intact.
- Se précipiter vers un plugin tiers avant que le mix soit équilibré. Si le mix ne fonctionne pas avec l'égaliseur et le compresseur intégrés, le problème vient de l'équilibre ou de l'arrangement. Ajouter un plugin coûteux ne corrigera pas une décision de niveau.
- Utiliser le saturateur intégré en insert direct à 100 % wet. Les artefacts numériques deviennent visibles. Les saturateurs intégrés sonnent presque toujours mieux en parallèle avec un mélange de 20-30 %.
- Mastering avec le limiteur intégré sur le bus de mixage. La plupart des limiteurs intégrés se dégradent audiblement au-delà de -9 LUFS. Faites votre mastering ailleurs, ou mixez à un niveau sain et évitez la poussée de loudness dans le DAW.
- Ignorer l'émulateur de console intégré. Studio One, Drive d'Ableton et le Fruity Soft Clipper de FL ajoutent tous un contenu harmonique subtil qui épaissit le mix. Placez-en un sur le bus master avec des réglages légers.
Questions fréquemment posées
Q : Les plugins de base sonneront-ils aussi bien que les plugins payants lors d’un test à l’aveugle ?
R : Sur un mix équilibré avec de bonnes prises, oui. Les décisions de mixage comptent plus que la qualité des plugins. L’exception est la saturation de caractère, où les plugins payants modélisés analogiquement sonnent encore nettement mieux que la plupart des options de base.
Q : Dois-je mettre à jour mon DAW pour avoir de bons plugins de base ?
R : Logic Pro, Pro Tools et Studio One Pro sont livrés avec un kit complet. Ableton Suite est nécessaire pour l’ensemble complet des plugins (Intro et Standard sont limités). FL Studio All Plugins Edition couvre tout. Si votre édition actuelle manque d’égaliseur, compresseur et réverbération utilisables, la mise à niveau est moins chère qu’un bundle tiers.
Q : Puis-je obtenir un niveau radio avec uniquement des plugins de base ?
R : Vous pouvez atteindre à 1 dB près les cibles des plateformes de streaming en utilisant uniquement des limiteurs de base, mais la loudness pour la radio commerciale nécessite souvent un limiteur de mastering dédié ou un service de mastering. Pour les sorties en streaming, les plugins de base suffisent.
Q : Quel DAW a les meilleurs plugins de base dans l’ensemble ?
R : Logic Pro propose la bibliothèque de base la plus complète (ChromaVerb, égaliseurs vintage, Phat FX, Flex Pitch). Studio One Pro est un proche second avec la console Fat Channel XT. Ableton Suite est le plus puissant pour les genres électroniques. Pro Tools a les plugins de base les plus faibles mais le routage et l’édition les plus puissants.
Q : Quel est le seul plugin payant qui vaut la peine d’être acheté si je reste uniquement avec les plugins de base ?
R : Un de-esser de qualité (FabFilter Pro-DS, Waves Sibilance ou le gratuit TDR Nova) comble la plus grande lacune des plugins de base. Ensuite, un plugin de saturation de caractère comme Soundtoys Decapitator ou Kazrog True Iron est l’ajout le plus efficace.
Étape suivante après le mix de base terminé
Bounce en WAV 24 bits avec 6 dB de marge. Écoutez sur trois systèmes (téléphone, voiture, casque). Si la voix est claire et que les basses restent contrôlées, le mix de base fait son travail. Sinon, le flux de travail vocal Pro Tools propose une variation de cette chaîne qui attrape souvent les 10 % restants des problèmes de traduction. Les plugins de base ne sont pas la limite. La limite, ce sont les décisions de mixage que vous prenez avec eux.
