Cubaseのボーカルプリセットは、EQ、コンプレッション、ディエッシング、カラー、空間を一度に適用できるトラック/FX/ストリッププリセットです。このガイドでは、適切なプリセットの選び方、健全なゲイン設定、クイックコントロールのマッピング、FXチャンネルのルーティング、シーンのオートメーション、レーン別バージョンの保存方法を説明します。これにより、ボーカルがスマホ、イヤホン、大型スピーカーでしっかり伝わります。このDAWに合わせて調整された実績ある出発点が欲しい場合は、厳選されたCubaseボーカルプリセットを試聴し、マイクとルームのしきい値やセンドを微調整してください。
I. Cubaseにおける「ボーカルプリセット」とは何か
Cubaseで「ボーカルプリセット」とは通常、以下のいずれかまたは複数の資産を指します：
- トラックプリセット（.vstpreset） — トラックのインサート、チャンネルストリップ/EQ、および選択されたルーティングを呼び出します。
- FXチェーンプリセット（.vstpreset） — 任意のトラックに適用できるインサートスタック（順序＋設定）のみ。
- チャンネルストリップ/EQプリセット — ストックストリップ＋EQのみ；低CPU使用率でストックのみのワークフローに最適です。
- トラックアーカイブ（.xml） — 既成のリグ（Lead、Doubles、Harmonies、FXチャンネル）を現在のプロジェクトにインポートします。
- プロジェクトテンプレート — レーン、グループ、FXチャンネルが準備された新しいセッションを開きます。
プリセットを使うとは、単に読み込むだけでなく、ゲイン、ディエス、プレゼンス、FXバランスをあなたの声に適応させることです。以下の手順でその適応を迅速かつ再現可能にします。
II. 事前準備（プリセットが正しく動作するように）
- ドライバー＆レイテンシ： WindowsはASIO、macOSはCore Audioを使用。トラック用に64〜128サンプル。ミキシング時に後で上げます。
- セッションレート： 音楽は44.1 kHz（ビデオ納品は48 kHz）。
- 入力ピークターゲット： パフォーマンス音量で歌い、処理前の生入力を −12〜−8 dBFS 程度に目指します。
- コントロールルーム（オプション）： 別々のキューミックスとトークバックが必要な場合に有効にします。
- MediaBayを開く： F5 を押します。プリセットのブラウズ、タグ付け、呼び出しに使用します。
III. 読み込み方法（および使用タイミング）
1) トラックプリセット（最速、フルチェーン）
- Lead Vox という名前のオーディオトラックを作成/選択します。
- インスペクターで トラックプリセットを読み込む をクリックし、ボーカルプリセットを選択します。
- 順序を確認してください：EQ → Comp A → De-Ess → (Color/Sat) → Comp B (キャッチャー) とセンド。
- すぐに トラックプリセットを保存 し、Lead — Clean (YourName) として保存して、調整が元の設定を上書きしないようにします。
使用する場合 1クリックで完全なレーンを適用したいとき。
2) FXチェーンプリセット（外科的な差し替え）
- ボーカルトラックで、インサートラックメニューを開きます。
- FXチェーンプリセットを読み込む を選択し、チェーンを選びます。
- 調整してから、名前を付けて再保存し、すばやく呼び出せるようにします。
使用する場合 すでにルーティング/センドが設定されていて、トーンやダイナミクスだけを変更したいとき。
3) トラックアーカイブ（.xml）（フルリグインポート）
- ファイル → インポート → トラックアーカイブ… から.xmlを選択します。
- インポートするトラックを選択します（リード、ダブルL/R、ハーモニー、FX：スラップ／プレート）。
- リードのマイク入力を設定して録音します。
使用時: 現在のプロジェクトにボーカルシステム全体を組み込みたいとき。
4) プロジェクトテンプレート（すぐに開始可能）
- Hubから、ボーカルテンプレートを使ってプロジェクトを作成します。
- トラック、グループ、FXチャンネルは事前設定済み。入力を設定してすぐに開始できます。
使用時: 新しい曲を「スタジオ準備完了」の状態で始めたいとき。
IV. ゲインステージング: 成功か失敗か
- マイクプリアンプ最初に: インターフェースを調整して、未処理のピークが−12〜−8 dBFS付近に収まるようにします。
- コンプAへのトリム入力: フレーズで約3〜5 dBのゲインリダクションを狙い、常に激しくかけすぎないように任意の入力／トリム段を使用します。
- チェーン後: トラックのピークを−6〜−3 dBFS付近に保ち、マスタリングは後回しにします。
- A/B比較時のレベル合わせ: 公平に比較するために最終トリムを追加します。大きい音はしばしば「良い」と感じられます。
V. クイックコントロール = 迅速なハンズオン操作
最も操作するパラメーターをトラッククイックコントロールに一度マッピングし、プリセットとして保存します:
- QC1 = トリム／入力
- QC2 = デエス量
- QC3 = ボディ（ロウシェルフ）
- QC4 = プレゼンス（ワイドベル）
- QC5 = エア（ハイシェルフ）
- QC6 = コンプレッサーAしきい値
- QC7 = スラップ送信レベル
- QC8 = プレート送信レベル
今やインスペクター／ミックスコンソールからプラグインを開かずにトーンと空間を操作可能—ラップトップやコントローラーで便利。
VI. リード対スタック：クローンではなく“ファミリー”を作る
- リード：モノでしっかり中央；ワイナーは最小限；ストーリーを前に出すためにボリュームをオートメート。
- ダブルL/R：HPF高め、少し多めのディエス、−6～−9 dBで控えめに；マイクロパンで左右に；モノで潰れないコーラスワイナーは避ける。
- ハーモニー：リードよりダークなEQ、ダブルよりワイド；必要なら5 kHz付近に+0.5～1 dBのシマーをオプションで。
- アドリブ：狭い帯域幅（HPF約200 Hz、LPF約8～10 kHz）、サイドパン、トランジションで短いスローエコー。
役割ごとにプリセットを1つずつ保存—リード — クリーン、ダブル — タイト、ハーモニー — ワイド—リコールは即座かつ一貫。
VII. 時間と空間（FXチャンネルが重労働を担当）
- 作成 FXチャンネルA = スラップ：モノ／ステレオディレイ約90～110 ms；HPF 150 Hz、LPF 6 kHz；低フィードバック。
- 作成 FXチャンネルB = プレート：REVelationまたはプレートプラグインを0.7～1.0秒で；プリディレイ20～50 ms；リターンをフィルター。
- センドオートメーション：フックで+1～2 dB；密なバースでは下げる；リターンはフィルターをかけてヒスを避ける。
- スラップをダック：スラップFXチャンネルにコンプレッサーを挿入；リードからサイドチェイン；速いアタック／リリースで音節間にエコーが広がる。
VIII. ツートラックビーツ（明るいハイハット、重いサブ）
- 削る、戦わない：インストゥルメンタルバスで、ボーカルライン中に優しいサイドチェインのミッドディップ（2～4 kHz）を入れると、子音が際立ちつつビートは薄くならない。
- サブ共存：808の尾で言葉が消えるなら、バースはドライに保ち、重いコンプの代わりに小さなプレゼンスリフトを加える。
- モノチェック：コントロールルームのモノボタンを押す；電話でストーリーが成立すれば、選択は正しい。
IX. ストックのみの“スターターチェーン”（どこでも再構築可能）
- チャンネルEQ（最初）：HPF 80～100 Hz；ボクシーなら250～350 Hzで広めに−1～−2 dB；鼻声なら1 kHz付近にタイトなノッチをオプションで。
- チャンネルストリップ → コンプレッサーA：レシオ2:1～3:1；アタック10～30 ms；リリース80～160 ms；フレーズで約3～5 dBのゲインリダクション。
- チャンネルストリップ → ディエッサー：ターゲットは6～8 kHz；イヤホンが楽になるまで減らす；子音を鈍らせないように注意。
- チャンネルストリップ → コンプレッサーB（キャッチャー）：ピークに対してより速く、1～2 dB；センドを安定させる。
- Magneto II（オプション）：密度のための軽いサチュレーション；出力を合わせて「大きく」聞こえる錯覚を防ぐ。
- チャンネルEQ（仕上げ）：発音が隠れる場合のみ3～4 kHz周辺を+0.5～1 dBの広帯域で調整；最後に小さなAirシェルフ。
これをトラックプリセットとしてラップし、クイックコントロール（Trim/De-Ess/Body/Presence/Air/Comp/Slap/Plate）にマッピングする。Lead — Stock Cleanとして保存。
X. プリセットを素早くオーディション（位置を失わずに）
- MediaBayお気に入り：ベンダーフォルダーをお気に入りに追加し、トップ3にスターを付ける。選択肢が少ないほど作業が速くなる。
- レベルマッチA/B：チェーンの最後にトリムを置き、出力を一定に保ちながらプリセットを切り替える。
- MixConsoleスナップショット：いくつかの状態（Clean、Air+、Warm）をキャプチャして迅速に比較する。
XI. 録音 vs. ミキシング：何をプリントするか
ドライ録音、ウェットでモニター：プリセットを通してモニターしつつ、クリーンな入力を録音する。コラボレーターが「デモの雰囲気」を必要とする場合は、Leadをプリントグループにルーティングし、Lead_Wetトラックを録音する。名前は明確に保つ（Lead_Dry、Lead_Wet）。
遅めにコミット：重いFXは最後の方でフリーズまたはステムレンダリングし、「_FXPRINT」トラックをリコール用に保持する。
XII. ラインを売るオートメーション（マクロではなくマイクロ）
- ボリュームライド：ダウンビートには+0.5～1 dB、早口言葉には−0.5 dB。
- ディエス閾値：明るいフレーズにはやや厳しめの値を、暗いフレーズにはゆるめの値を設定する。
- Sendライド：Slap/Plateをフックに押し出し、密なバースでは引き戻し、テールはフィルターをかけたままにする。
XIII. 組織化＆リコール（今日の分数、後で節約される時間）
-
並べ替え可能な名前:
リード — クリーン,リード — Air+,ラップ — パンチ,ハーモニー — ワイド,アドリブ — 電話. - 役割ごとに1つ：Lead/Doubles/Harmonies用にプリセットを分けることで、過剰なディエッシングの積み重ねやセンターの過度な明るさを防ぐ。
- MediaBayタグ：Use（Lead/Rap/R&B）、Vibe（Clean/Airy/Warm）、Mic（SM7B/NT1など）でタグ付けする。
- テンプレート：レーン＋FXチャンネルを含むプロジェクトテンプレートを保持し、すべての曲をそこから始める。
XIV. トラブルシューティング（問題 → 集中した対処）
- Airを加えた後のHarsh S：De-Essをわずかに上げる；Airを約0.5 dB下げる；ローパスFXは約6～7 kHzに戻す。
- 808の下でボーカルが埋もれる：バースはドライに保ち、Presenceを少し上げ、ライン中のインストゥルメンタルに微妙なミッドディップを加えましょう。
- エクスポート時にプリセットの音が違う：クオリティ/オーバーサンプリングのスイッチとマスターバスを確認し、クリッピングを避け、コントロールルームの設定を一貫させましょう。
- トラッキング中のレイテンシ：バッファを下げ、長いリバーブをバイパスし、インターフェースが対応していればコントロールルームキューでダイレクトモニタリングを使いましょう。
- マクロ（QC）は何も動かしません：パラメーターをQCに再マッピングし、トラックプリセットを再保存して割り当てを引き継ぎましょう。
- A/Bテストでレベルがジャンプする場合：最終Trimでレベルを合わせましょう。音が大きい方が不公平に耳を引きます。
XV. キャプチャが重要です（プリセットが感謝します）
プリセットは一貫したキャプチャで輝きます：安定したマイク距離、ポップフィルター、処理されたコーナー、そして適切なモニタリング。
XVI. 速攻FAQ
ピッチ補正はどこに置くべきですか？
最初かほぼトップ（入力トリムの後）に配置し、下流のコンプレッションやDe-Essが安定した信号を受け取るようにします。
コンプレッサーは1つか2つか？
2つのコンプが滑らかです：Comp Aはフレーズを形作り（3〜5 dB GR）、Comp Bはピークをキャッチします（1〜2 dB GR）。
ミックス中のボーカルの音量はどのくらいが適切ですか？
ポストFXのピークは−6〜−3 dBFS付近に保ち、真のピークの安全マージンと全体のラウドネスはマスタリングに任せましょう。
プリセットに記載されているマイクは必要ですか？
いいえ。プリセットは出発点です。Trim、De-Ess、Body、Presence、FXを自分の声やマイクに合わせて調整してください。
XVII. クイックアクションプラン（コピー可能）
- トラック/FXプリセットを読み込み、Trimを設定してComp Aがフレーズで3〜5 dBキスするようにしましょう。
- De-Essは「ソフトで明るい」方向にかけ、鈍くならないように。発音が隠れる場合のみ、わずかにPresenceを加えます。
- Slap/Plate FXチャンネルをルーティングし、リターンをフィルターし、フックへのセンドをオートメーションしましょう。
- クイックコントロール（Trim/De-Ess/Body/Presence/Air/Comp/Slap/Plate）をマッピングし、自分のバージョンを保存しましょう。
- 役割別プリセット（リード、ダブル、ハーモニー）を作成し、将来の曲はテンプレートから始めましょう。
うまく使えば、ボーカルプリセットは信頼できるショートカットであり、頼り切りではありません。ヘッドルームを十分に保ち、小さな調整を行い、重要な部分をオートメーションすれば、曲ごとに声が前に出て、きつさがなくなります。これらのルールに従ったラックから始めたい場合は、目的別に作られたCubase recording templateを試して、自分に合った“ベストフィット”バージョンをロックし、迅速で一貫したセッションを実現しましょう。
