Cómo mezclar una canción solo con plugins predeterminados
Puedes mezclar una canción con calidad de lanzamiento usando solo plugins predeterminados en cualquier DAW importante. Los movimientos que importan son un ecualizador con filtro pasa altos y dos cortes quirúrgicos, un compresor con 3-6 dB de reducción de ganancia, un bus para saturación paralela y una reverberación corta tipo plate. Cada DAW incluye suficiente para cubrir los cuatro. Lo que cambia entre DAWs es el nombre y la interfaz, no el resultado.
La mayoría de los productores asumen que los plugins predeterminados que vienen con Logic, Pro Tools, Ableton, FL Studio o Studio One son provisionales hasta que puedan permitirse un paquete Waves. Esa suposición te cuesta años de desarrollo. Discos comerciales se han mezclado con plugins predeterminados durante más de una década. Lo que realmente importa es saber qué plugin predeterminado hace bien cada trabajo y cuál deberías sustituir.
Si el kit predeterminado aún deja la mezcla delgada o amateur después de un pase completo, el problema suele ser decisiones de mezcla más que la calidad del plugin, y un segundo par de oídos en la sesión lo arregla más rápido que comprar más plugins.
Ver Servicios de MezclaLos cuatro plugins predeterminados que realmente necesitas
Ignora las docenas de efectos de modulación, analizadores espectrales y herramientas novedosas. Una cadena funcional con plugins predeterminados necesita cuatro cosas: un ecualizador, un compresor, un saturador o distorsión y una reverberación. Todo lo demás es opcional. Aquí está lo que cada DAW incluye y con qué combinarlo.
| Trabajo | Logic Pro | Pro Tools | Ableton Live | FL Studio | Studio One |
|---|---|---|---|---|---|
| Ecualizador limpio | Ecualizador de canal | EQ3 de 7 bandas | EQ Eight | Ecualizador paramétrico Fruity 2 | Pro EQ3 |
| Compresor vocal | Compresor (modo VCA) | Compresor Dyn3 | Compresor Glue | Limitador Fruity (pestaña Comp) | Compresor |
| Saturación | Delay de cinta o distorsión de clip | Lo-Fi | Saturador | Fruity WaveShaper | Console Shaper |
| Reverberación Plate | ChromaVerb (preset Plate) | D-Verb (Plate) | Reverberación (Plate) | Reverberación Fruity 2 | Reverberación de sala |
| Compresor glue de bus | Compresor (Studio FET) | BF-76 | Compresor Glue | Compresor multibanda Fruity | Fat Channel XT |
Estos no son compromisos. El ecualizador de canal de Logic es lo suficientemente limpio para una cadena de masterización. El compresor Glue de Ableton está modelado según un SSL y aparece en miles de discos publicados. El eslabón débil en cualquier kit predeterminado suele ser la reverberación y la saturación de carácter, por eso la cadena a continuación se basa en el ecualizador y el compresor para el 80% del trabajo.
Flujo de trabajo paso a paso solo con plugins predeterminados
Sigue este orden en cada pista de la sesión, luego pasa a los buses. El orden importa más que la elección del plugin cuando trabajas con herramientas estándar.
- Pasa-altos en todas las pistas excepto bombo y bajo. Ajusta el pasa-altos del ecualizador estándar a 80-100 Hz en voces, 150 Hz en caja, 200 Hz en hi-hats, 300 Hz en overheads. Los primeros 30 segundos de cada mezcla se ganan o pierden aquí.
- Cortes quirúrgicos antes de cualquier aumento. En la voz, barre un campana estrecha con 6 dB de aumento entre 200-500 Hz y 2-4 kHz. Donde suene peor, corta 2-3 dB. Haz esto en cada pista que suene turbia o áspera.
- Comprime al gusto, no a un número. En voces, ajusta el compresor estándar a ratio 4:1, ataque medio (10-20 ms), liberación media (80-150 ms), umbral para 3-6 dB de reducción de ganancia en picos. Sube la salida para igualar el nivel sin compresión y así juzgar el tono, no el volumen.
- Construye un bus de saturación paralelo. Envía voces, batería y bajo a un bus nuevo. Aplica el saturador estándar y llévalo hasta que suene sobrecocido en solo. Mezcla el bus de nuevo a -12 a -18 dB bajo la señal seca. Este es el truco que hace que las mezclas con plugins estándar suenen comerciales.
- Placa corta para profundidad. Un envío de reverberación tipo placa con decaimiento de 1.2-1.8 segundos, filtro pasa-altos a 300 Hz, filtro pasa-bajos a 7 kHz. Envía voces, caja y cualquier lead melódico a ella. Mantén el retorno a -18 dB relativo a la voz seca.
- Compresión glue en el bus de mezcla. Compresor estándar de bus a 2:1, ataque lento (30 ms), liberación automática, reducción de ganancia de 1-2 dB en secciones fuertes. Este es el movimiento final con plugins estándar antes del bounce.
Esa es la cadena completa. Seis pasos, cuatro tipos de plugins, cero compras de terceros. El mismo flujo de trabajo se adapta perfectamente a cada DAW principal porque las categorías de plugins subyacentes son universales. Para el enrutamiento y atajos específicos de DAW, nuestro flujo de mezcla en FL Studio y la guía de mezcla vocal en Ableton explican las versiones estándar de plugins de cada paso.
Dónde fallan los plugins estándar y qué sustituir
| Trabajo | Debilidad de las herramientas estándar | Solución con herramientas estándar |
|---|---|---|
| Saturación de carácter | La mayoría de los saturadores predeterminados suenan digitales cuando se empujan demasiado | Mezcla en paralelo a niveles bajos en lugar de insertar directamente |
| De-essing | Solo Logic y Studio One incluyen de-essers reales | Usa una banda de ecualizador dinámico en 6-8 kHz si está disponible, o automatiza un corte de ecualizador en sílabas problemáticas |
| Compresión multibanda | Solo FL y Studio One incluyen compresión multibanda de serie | Divide la señal con cruces de ecualizador en tres buses y comprime cada uno por separado |
| Corrección de tono | Flex Pitch de Logic funciona; las opciones predeterminadas de Ableton y Pro Tools son débiles | Graba una segunda toma antes de recurrir a la corrección de tono |
| Limitador de masterización real | La mayoría de los limitadores predeterminados bombea y distorsiona cuando se empuja más allá de -6 LUFS | Deja la masterización a un servicio o plugin dedicado; mezcla a -9 LUFS a corto plazo y detente |
Estos cinco son las verdaderas carencias. Todos los demás plugins predeterminados en cada DAW importante son de calidad profesional si se usan correctamente. Si solo añades plugins de pago para cubrir estos cinco trabajos, gastas $200 en lugar de $2000.
Errores comunes al mezclar solo con plugins predeterminados
- Cargar tres ecualizadores predeterminados en serie porque no confías en uno solo. Los ecualizadores predeterminados son matemáticamente limpios. Apilarlos añade desenfoque de fase y carga de CPU sin mejorar el tono. Usa un ecualizador por pista a menos que realmente necesites dos etapas tonales.
- Usar la reverb predeterminada como inserto en lugar de un envío. La reverb insertada en una voz suena lavada en cualquier ajuste wet. Siempre enrútala como envío para que la señal seca permanezca intacta.
- Recurrir a plugins de terceros antes de que la mezcla esté equilibrada. Si la mezcla no funciona con el ecualizador y compresor predeterminados, el problema es el balance o el arreglo. Añadir un plugin caro no solucionará una decisión de niveles.
- Usar el saturador predeterminado como inserto directo al 100% wet. Se exponen artefactos digitales. Los saturadores predeterminados casi siempre suenan mejor en paralelo con una mezcla del 20-30%.
- Masterizar con el limitador predeterminado en el bus de mezcla. La mayoría de los limitadores predeterminados se saturan audiblemente más allá de -9 LUFS. Haz tu masterización en otro lugar, o mezcla a un nivel saludable y evita el aumento de volumen en el DAW.
- Ignorar el emulador de consola predeterminado. Studio One, Drive de Ableton y Fruity Soft Clipper de FL añaden contenido armónico sutil que engrosa la mezcla. Pon uno en el bus maestro con ajustes suaves.
Preguntas frecuentes
P: ¿Sonará igual de bien un plugin base que uno de pago en una prueba a ciegas?
R: En una mezcla equilibrada con buenas grabaciones, sí. Las decisiones de mezcla cuentan más que la calidad del plugin. La excepción es la saturación de carácter, donde los plugins de pago modelados en analógico aún suenan claramente mejor que la mayoría de las opciones base.
P: ¿Necesito actualizar mi DAW para obtener buenos plugins base?
R: Logic Pro, Pro Tools y Studio One Pro incluyen un kit completo. Ableton Suite es necesario para el conjunto completo de plugins (Intro y Standard son limitados). La edición All Plugins de FL Studio cubre todo. Si tu edición actual carece de ecualizador, compresor y reverb a un nivel usable, la actualización de edición es más barata que un paquete de terceros.
P: ¿Puedo lograr volumen de radio solo con plugins base?
R: Puedes acercarte a 1 dB de los objetivos de plataformas de streaming usando solo limitadores base, pero la sonoridad para radio comercial a menudo requiere un limitador de masterización dedicado o un servicio de masterización. Para lanzamientos en streaming, los plugins base son suficientes.
P: ¿Qué DAW tiene los mejores plugins base en general?
R: Logic Pro incluye la biblioteca base más completa (ChromaVerb, ecualizadores vintage, Phat FX, Flex Pitch). Studio One Pro es un segundo cercano con la tira de consola Fat Channel XT. Ableton Suite es el más fuerte para géneros electrónicos. Pro Tools tiene los plugins base más débiles pero el enrutamiento y edición más potentes.
P: ¿Cuál es el único plugin de pago que vale la pena comprar si solo uso plugins base?
R: Un de-esser de calidad (FabFilter Pro-DS, Waves Sibilance o el gratuito TDR Nova) cubre la mayor carencia de los plugins base. Después de eso, un plugin de saturación de carácter como Soundtoys Decapitator o Kazrog True Iron es la siguiente adición de mayor impacto.
Siguiente paso después de terminar la mezcla base
Exporta en WAV de 24 bits con 6 dB de margen. Escucha en tres sistemas (teléfono, coche, auriculares). Si la voz se escucha clara y los graves se mantienen controlados, la mezcla base está haciendo su trabajo. Si no, el flujo de trabajo vocal en Pro Tools cubre una variación de esta cadena que a menudo captura el último 10% de los problemas de traducción. Los plugins base no son el límite. El límite son las decisiones de mezcla que tomas con ellos.
