Los presets vocales ahorran tiempo—hasta que la mezcla se resiste. Esta guía explica los errores más comunes que cometen los principiantes y cómo corregirlos rápido, para que tu cadena se sienta equilibrada en cualquier ritmo y se traduzca bien en altavoces y auriculares.
I. Lo que los presets pueden (y no pueden) hacer
Un preset es un punto de partida. Te da ganancia, tono, control y espacio sensatos para una voz típica. No conoce tu sala, distancia al micrófono ni densidad del arreglo. Piensa en los presets como un plano, luego adáptalos a tu interpretación y canción.
II. Calibración base antes de cualquier ajuste
Configura un volumen de monitor y mantenlo. Repite la sección más ocupada (a menudo el gancho). Graba una pasada alta, luego recorta la entrada para que los picos en crudo estén alrededor de −12 a −8 dBFS. Ahora la cadena reacciona de forma predecible y tus elecciones A/B no se ven engañadas por saltos de nivel.
- Picos vocales en crudo ≈ −12 a −8 dBFS.
- Un volumen de reproducción para todas las decisiones.
- Repite el gancho; revisa los inserts en contexto, no en solo.
III. Los 12 errores (con soluciones rápidas)
1) Grabación demasiado alta o demasiado baja
Síntoma: Los compresores distorsionan o no actúan en absoluto. Solución: Ajusta la ganancia de la interfaz para que los picos en crudo estén entre −12 y −8 dBFS; vuelve a recortar la entrada del preset si es necesario.
2) Elegir un preset solo por género
Síntoma: Las voces brillantes se vuelven ásperas; las voces oscuras se apagan. Solución: Elige primero por timbre (brillante/neutral/oscuro) y segundo por tempo de la canción. Luego ajusta finamente el extremo superior ±1 dB.
3) Omitir el paso alto
Síntoma: El bombo y la voz luchan; los medios bajos se sienten turbios. Solución: Activa HPF. Empieza en 80–100 Hz para la mayoría de voces; reduce si el tono de pecho se adelgaza.
4) Apilar “realzadores”
Síntoma: Agudos brillantes pero fatigantes. Solución: Usa un realzador principal (estantería o excitador). Igualar el nivel de salida para que “más fuerte” no gane por defecto.
5) De-essing después de saturación
Síntoma: Las S son punzantes, especialmente en auriculares. Solución: Coloca un de-esser amplio antes de excitadores/cinta. Empieza en 5–8 kHz; ensancha la banda en lugar de aplastar umbrales.
6) Aplastar con un solo compresor
Síntoma: Entrega plana y ahogada. Solución: Divide el trabajo. Comp 1: 3–6 dB GR, ataque/liberación medios. Comp 2: rápido, 1–2 dB para picos o hazlo en paralelo.
7) Ignorar el pre-retardo
Síntoma: La reverb difumina las consonantes. Solución: Añade pre-retardo de 20–60 ms; acorta la decadencia en versos y sube los retornos solo para hooks.
8) Sin automatización
Síntoma: El hook explota, el verso desaparece. Solución: Ajusta niveles de envío y cantidad paralela por sección. Mueve de 0.5 a 1.5 dB como máximo; movimientos pequeños suenan naturales.
9) Usar solo para tomar decisiones
Síntoma: La voz suena genial sola, desaparece en el ritmo. Solución: Juzga EQ y compresión en contexto. Solo para encontrar ruidos o clics.
10) A/B sin igualar niveles
Síntoma: Siempre prefieres “activado” porque suena más fuerte. Solución: Igualar la salida del preset dentro de 0.5 dB al desactivar. Decide por claridad y enfoque, no por volumen.
11) Deriva de fase en dobles
Síntoma: Las capas se vuelven huecas o giratorias. Solución: Evita el sobremuestreo de alta latencia en una sola pista. Mantén los FX basados en tiempo en envíos y ajusta los dobles hasta que suenen sólidos en mono.
12) Nunca guardar versiones
Síntoma: Ajustes interminables, sin recuerdo. Solución: Guarda un preset “VoiceName_Base”, luego escenas de la canción (p. ej., “VoiceName_Song_Hook”). Nota “Picos de entrada −10 dBFS” en los comentarios del preset.
IV. Secuencia de ajuste rápido (pasada de 5 minutos)
- Recorta la entrada para alcanzar el rango objetivo en las líneas más fuertes.
- Configura el filtro pasa-altos; encuentra y corta una banda con sonido 'boxy' (200–350 Hz).
- Comp 1 con 3–6 dB de reducción de ganancia; ajusta la liberación para que "suelte" antes de la siguiente palabra.
- De-esser amplio antes del color; estantería alta mínima si es necesario.
- Sincroniza un retardo corto con el tempo; añade pre-retardo a la reverberación; controla los envíos por sección.
V. Adaptando presets a diferentes arreglos
Beat estéreo denso: Reduce la estantería alta −1 dB; amplía la banda del de-esser; mantén el slapback corto. Mira cómo ubicar voces sobre un beat estéreo de 2 pistas para opciones de ganancia y espacio que destacan sin aspereza.
Pop liderado por guitarra: Si las guitarras muerden en 3 kHz, reduce la voz 1 dB en 3–3.5 kHz y añade un retardo de 1/8 para crear separación.
Balada R&B: Pre-retardo de reverberación más largo (40–60 ms) y liberación más lenta en Comp 1 mantienen las frases suaves y cercanas.
VI. Cuándo actualizar el punto de partida
Si tu voz necesita rutinariamente las mismas correcciones, comienza con un preset ajustado para tu timbre y DAW. Eso elimina el primer 80 % del trabajo para que puedas concentrarte en el último 20 %: los movimientos musicales. Explora presets vocales listos para mezclar y ajusta los detalles finales para tu canción.
VII. Preguntas frecuentes
¿Debo perseguir un objetivo LUFS en la voz?
No. Los objetivos de sonoridad se aplican a la mezcla completa. Mantén la voz controlada y natural.
¿Dónde debo colocar la corrección de tono?
En su propio canal antes de la cadena principal. Los dobles y armonías rara vez necesitan la misma cantidad.
¿Puede un preset funcionar para todas las pistas?
Una buena base puede servir, pero espera pequeños ajustes por canción: recorte de entrada, un ajuste de EQ y niveles de envío.
¿Cómo sé si el preset es "correcto"?
Con la cadena activada, el fader se sitúa cerca de la unidad, las palabras se escuchan claras en un altavoz de teléfono y el gancho se eleva con mínima automatización.
Conclusión
Los presets aceleran las decisiones, pero solo cuando la ganancia, el tono, el control y el espacio se configuran con intención. Evita estas doce trampas, ejecuta la secuencia rápida de ajuste y guarda versiones. Tu próxima sesión comienza más cerca de la meta y se mantiene allí.
